沙孟海先生之后，舒同、啟功、劉炳森、沈鵬、李鐸、歐陽(yáng)中石、劉藝等形成書(shū)壇多元爭(zhēng)雄之盛事。劉月忠先生也悄然走向中國(guó)書(shū)法界最高舞臺(tái)。他的書(shū)法廣納百川之神韻，潛摘禪道之精氣，誠(chéng)汲友鄰之精華，具有鮮明獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，為國(guó)內(nèi)外書(shū)法界人士所稱道。
　　劉月忠先生，身材中等但很挺拔，面龐清瘦，透著英武之氣。書(shū)如其人，他揮毫勁健，落筆胸有成竹，行筆爐火純青，收筆斬釘截鐵。筆墨盡顯于法度之中，章法嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)字險(xiǎn)絕；用筆的常規(guī)與變化、枯澀與濃厚等揮灑自如；而他那馳騁疆場(chǎng)任縱馬、橫掃千軍如卷席的揮毫氣勢(shì)，更給人們留下極深的印象。
　　
　　艱苦探索
　　
　　1951年3月，劉月忠出生于河北滄州一個(gè)貧民家庭。上學(xué)時(shí)，母親縫了個(gè)粗布書(shū)包，并反復(fù)叮嚀：“今天你上學(xué)了，要好好讀書(shū)，好好寫(xiě)字，沒(méi)有文化，連祖宗都不能認(rèn)識(shí)!”“讀好書(shū)、寫(xiě)好字”的淳樸情結(jié)在他幼小心靈里烙下深深的印跡。
　　劉月忠極其聰慧。天生對(duì)字畫(huà)有強(qiáng)烈感受力，且極為刻苦。買(mǎi)不起筆墨紙硯，他就用樹(shù)枝在地上練習(xí)。小學(xué)時(shí)，他臨摹的《三國(guó)演義》、《林海雪原》等連環(huán)畫(huà)就已經(jīng)聞名鄉(xiāng)里。有一年春節(jié)，他寫(xiě)的春聯(lián)貼在了自家的門(mén)框上。從此，為鄉(xiāng)親們寫(xiě)春聯(lián)成了他的必修課，一傳十，十傳百，他成了遠(yuǎn)近聞名的小書(shū)畫(huà)家。
　　“文革”停課期間，他無(wú)書(shū)可讀，但幸運(yùn)的是，由于寫(xiě)得一手好字，他經(jīng)常被學(xué)校革委會(huì)找去抄寫(xiě)毛主席語(yǔ)錄，在墻上刷寫(xiě)大標(biāo)語(yǔ)。這給他提供了絕好的練習(xí)機(jī)會(huì)。有時(shí)他看到好的大字報(bào)，便冒著風(fēng)險(xiǎn)，偷偷揭走拿回家摹仿。
　　1970年底，他加入空軍，每月6塊錢(qián)津貼，除了接濟(jì)父母，還擠出來(lái)買(mǎi)紙墨。為了省錢(qián)，他習(xí)字先用水，再用淡墨，最后用濃墨；先寫(xiě)小字，再寫(xiě)大字。如此反反復(fù)復(fù)，紙全練黑了，還不罷手，又用白廠告色在黑紙上練習(xí)。艱苦的軍旅生涯，緊張的“直線加方塊”，以及后來(lái)做了營(yíng)團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)，都沒(méi)有讓他放下手中的筆。
　　劉月忠自幼習(xí)武，曾任空軍某部警衛(wèi)武術(shù)教官。他將武術(shù)與書(shū)法結(jié)合起來(lái)，例如，他站立懸肘書(shū)寫(xiě)時(shí)，力量始于足、發(fā)于腰、經(jīng)于肩、垂于肘、達(dá)于手，將萬(wàn)鈞之力遣于筆端。達(dá)到筆力似鋼錐劃沙，盤(pán)絲折鐵；如高山墜石，芒透紙背的獨(dú)特效果，令人觀之魄動(dòng)神搖，拍案叫絕。
　　
　　博采眾長(zhǎng)
　　
　　寫(xiě)好字，是母親的希望；寫(xiě)好毛筆字，是老師的要求；而研究書(shū)法藝術(shù)，則是劉月忠對(duì)中華傳統(tǒng)文化的不懈追求。
　　入伍來(lái)到北京后，在琉璃廠，看到令人眼花繚亂的各類字帖，他才知道原來(lái)中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法藝術(shù)如此博大精深。他廣臨歷代法帖，科學(xué)擷取，巧妙嫁接，集為大成。他將古人書(shū)法分為上、中、下三類，在上品中吸取精華，在中品中改正缺憾，在下品中提高品位，集諸家之精華，綜合利用科學(xué)變通，逐漸形成新時(shí)代書(shū)風(fēng)。
　　同時(shí)，他利用北京名家薈萃流派紛呈的絕好環(huán)境，廣拜名家，汲取營(yíng)養(yǎng)。著名書(shū)法大師啟功先生說(shuō)：“月忠書(shū)寫(xiě)尺以上大楷，彌補(bǔ)了唐代以來(lái)的一個(gè)空白，談何容易。”劉力上先生說(shuō)：“在當(dāng)代中國(guó)，繼蒲新禹之后，毛筆大楷寫(xiě)到月忠先生這樣神形精道的境界，實(shí)乃少見(jiàn)�！瘪R蕭蕭先生說(shuō)：“月忠將唐代歐陽(yáng)詢書(shū)法端莊嚴(yán)謹(jǐn)之結(jié)體，顏真卿書(shū)法渾樸厚健之用墨，北魏書(shū)法欲剛?cè)》街�造型，東晉行書(shū)靈動(dòng)圓活之運(yùn)筆，漢代書(shū)法粗獷自然之神韻，隸書(shū)柔麗灑脫之魅力和當(dāng)代優(yōu)秀書(shū)法家新穎開(kāi)放之變化，巧妙地融入自己的書(shū)法之中，形成了自己書(shū)法作品全新的時(shí)代風(fēng)貌�！眲⒈�森先生說(shuō)：“從月忠的楷書(shū)筆墨中看出了極強(qiáng)的功力和火候。結(jié)字十分豐富，自然中包含險(xiǎn)絕之勢(shì)，秀美中滲透勁健之態(tài)，個(gè)性明顯，瀟灑大氣。”
　　劉月忠先生從高難度入手，集中精氣神，結(jié)合師悟道，筆、墨、紙相宜，心意注于毫端，創(chuàng)新求變，科學(xué)集成，終成代實(shí)力派書(shū)法家。他還從古人“執(zhí)筆無(wú)定法”中悟出自己獨(dú)特的“臥筆用筆法”：當(dāng)行筆需要變化時(shí)，筆身幾近臥倒，且手在內(nèi)筆鋒在外，筆畫(huà)遒勁蒼老，方圓兼?zhèn)洌�藏而不滯，露而不俗，八面出鋒，形神兼?zhèn)洹?
　　
　　自成一體
　　
　　通過(guò)幾十年的不懈追求。劉月忠先生逐步形成自己“行神楷骨，遒健雄渾，向背和諧，灑脫大氣”的書(shū)風(fēng)。
　　他總結(jié)出“輕落、疾行、慢收”的行筆法。橫豎的起筆粗壯豐潤(rùn)，收筆沉著，中間運(yùn)筆輕盈靈活，起伏節(jié)奏分明。用筆或藏鋒，或露鋒，或圓潤(rùn)飽滿，或尖細(xì)靈動(dòng)，線條任意馳騁。用墨充盈，筆意連綿，有的豐潤(rùn)凝重，有的細(xì)勁爽利，靈動(dòng)瀟灑，虛實(shí)相濟(jì)，給人平和雅致的享受。在長(zhǎng)期的書(shū)法訓(xùn)練和教學(xué)實(shí)踐中，他在傳統(tǒng)的田字格和米字格基礎(chǔ)上，開(kāi)創(chuàng)了“三方格”練字法，為科學(xué)地把握漢字間架結(jié)構(gòu)，寫(xiě)好書(shū)法提供了一個(gè)有力助手。
　　劉月忠先生還總結(jié)出“練功三法”：一為“干擾練功法”。即使各家書(shū)法互相干擾，互為補(bǔ)充，以兼收并蓄，把握變化。二為“意念練功法”。仰望藍(lán)天，俯視大地，臨山近湖，均可以意念為筆，在其上揮灑作字，以開(kāi)闊胸襟，修養(yǎng)氣概。三為“激情練功法”。即把字之點(diǎn)劃看作鮮活靈動(dòng)的生命，飽含激情去欣賞它、感悟它、升華它，以達(dá)究變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上。
　　有感于當(dāng)今書(shū)界急功近利、重形輕神等浮躁現(xiàn)象，劉月忠先生堅(jiān)持“性靈說(shuō)”，主張把個(gè)人的性情和感悟融于書(shū)法創(chuàng)作中，以傳達(dá)感情和理念，而且“練書(shū)法必先嚴(yán)法度”。
　　物換星移，寒暑交替，持之以恒，勤耕妙悟，劉月忠先生終于在書(shū)法藝術(shù)的百花園中孕育出充滿時(shí)代特色、獨(dú)具風(fēng)姿的瑰麗奇葩，形成了“遒健雄渾，風(fēng)神俊逸”的藝術(shù)風(fēng)格。
　　面對(duì)耀眼的成就和廣泛的贊譽(yù)，他心如止水，態(tài)度謙遜。對(duì)書(shū)壇大家，他無(wú)限景仰；對(duì)書(shū)界同仁，他心懷敬佩。為了弘揚(yáng)中華民族的書(shū)法藝術(shù)，繼承和發(fā)展先賢們留下的寶貴書(shū)法藝術(shù)遺產(chǎn)，他將畢生追求，矢志不渝。

相關(guān)熱詞搜索：翰墨 自苦寒 翰墨香自苦寒來(lái) 香自苦寒來(lái) 梅花香自苦寒來(lái)