沙孟海先生之后，舒同、啟功、劉炳森、沈鵬、李鐸、歐陽中石、劉藝等形成書壇多元爭雄之盛事。劉月忠先生也悄然走向中國書法界最高舞臺。他的書法廣納百川之神韻，潛摘禪道之精氣，誠汲友鄰之精華，具有鮮明獨特的個人風(fēng)格，為國內(nèi)外書法界人士所稱道。
　　劉月忠先生，身材中等但很挺拔，面龐清瘦，透著英武之氣。書如其人，他揮毫勁健，落筆胸有成竹，行筆爐火純青，收筆斬釘截鐵。筆墨盡顯于法度之中，章法嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)字險絕；用筆的常規(guī)與變化、枯澀與濃厚等揮灑自如；而他那馳騁疆場任縱馬、橫掃千軍如卷席的揮毫氣勢，更給人們留下極深的印象。
　　
　　艱苦探索
　　
　　1951年3月，劉月忠出生于河北滄州一個貧民家庭。上學(xué)時，母親縫了個粗布書包，并反復(fù)叮嚀：“今天你上學(xué)了，要好好讀書，好好寫字，沒有文化，連祖宗都不能認(rèn)識!”“讀好書、寫好字”的淳樸情結(jié)在他幼小心靈里烙下深深的印跡。
　　劉月忠極其聰慧。天生對字畫有強(qiáng)烈感受力，且極為刻苦。買不起筆墨紙硯，他就用樹枝在地上練習(xí)。小學(xué)時，他臨摹的《三國演義》、《林海雪原》等連環(huán)畫就已經(jīng)聞名鄉(xiāng)里。有一年春節(jié)，他寫的春聯(lián)貼在了自家的門框上。從此，為鄉(xiāng)親們寫春聯(lián)成了他的必修課，一傳十，十傳百，他成了遠(yuǎn)近聞名的小書畫家。
　　“文革”停課期間，他無書可讀，但幸運的是，由于寫得一手好字，他經(jīng)常被學(xué)校革委會找去抄寫毛主席語錄，在墻上刷寫大標(biāo)語。這給他提供了絕好的練習(xí)機(jī)會。有時他看到好的大字報，便冒著風(fēng)險，偷偷揭走拿回家摹仿。
　　1970年底，他加入空軍，每月6塊錢津貼，除了接濟(jì)父母，還擠出來買紙墨。為了省錢，他習(xí)字先用水，再用淡墨，最后用濃墨；先寫小字，再寫大字。如此反反復(fù)復(fù)，紙全練黑了，還不罷手，又用白廠告色在黑紙上練習(xí)。艱苦的軍旅生涯，緊張的“直線加方塊”，以及后來做了營團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)，都沒有讓他放下手中的筆。
　　劉月忠自幼習(xí)武，曾任空軍某部警衛(wèi)武術(shù)教官。他將武術(shù)與書法結(jié)合起來，例如，他站立懸肘書寫時，力量始于足、發(fā)于腰、經(jīng)于肩、垂于肘、達(dá)于手，將萬鈞之力遣于筆端。達(dá)到筆力似鋼錐劃沙，盤絲折鐵；如高山墜石，芒透紙背的獨特效果，令人觀之魄動神搖，拍案叫絕。
　　
　　博采眾長
　　
　　寫好字，是母親的希望；寫好毛筆字，是老師的要求；而研究書法藝術(shù)，則是劉月忠對中華傳統(tǒng)文化的不懈追求。
　　入伍來到北京后，在琉璃廠，看到令人眼花繚亂的各類字帖，他才知道原來中國傳統(tǒng)書法藝術(shù)如此博大精深。他廣臨歷代法帖，科學(xué)擷取，巧妙嫁接，集為大成。他將古人書法分為上、中、下三類，在上品中吸取精華，在中品中改正缺憾，在下品中提高品位，集諸家之精華，綜合利用科學(xué)變通，逐漸形成新時代書風(fēng)。
　　同時，他利用北京名家薈萃流派紛呈的絕好環(huán)境，廣拜名家，汲取營養(yǎng)。著名書法大師啟功先生說：“月忠書寫尺以上大楷，彌補了唐代以來的一個空白，談何容易。”劉力上先生說：“在當(dāng)代中國，繼蒲新禹之后，毛筆大楷寫到月忠先生這樣神形精道的境界，實乃少見�！瘪R蕭蕭先生說：“月忠將唐代歐陽詢書法端莊嚴(yán)謹(jǐn)之結(jié)體，顏真卿書法渾樸厚健之用墨，北魏書法欲剛?cè)》街煨�，東晉行書靈動圓活之運筆，漢代書法粗獷自然之神韻，隸書柔麗灑脫之魅力和當(dāng)代優(yōu)秀書法家新穎開放之變化，巧妙地融入自己的書法之中，形成了自己書法作品全新的時代風(fēng)貌�！眲⒈壬f：“從月忠的楷書筆墨中看出了極強(qiáng)的功力和火候。結(jié)字十分豐富，自然中包含險絕之勢，秀美中滲透勁健之態(tài)，個性明顯，瀟灑大氣。”
　　劉月忠先生從高難度入手，集中精氣神，結(jié)合師悟道，筆、墨、紙相宜，心意注于毫端，創(chuàng)新求變，科學(xué)集成，終成代實力派書法家。他還從古人“執(zhí)筆無定法”中悟出自己獨特的“臥筆用筆法”：當(dāng)行筆需要變化時，筆身幾近臥倒，且手在內(nèi)筆鋒在外，筆畫遒勁蒼老，方圓兼?zhèn)�，藏而不滯，露而不俗，八面出鋒，形神兼?zhèn)洹?
　　
　　自成一體
　　
　　通過幾十年的不懈追求。劉月忠先生逐步形成自己“行神楷骨，遒健雄渾，向背和諧，灑脫大氣”的書風(fēng)。
　　他總結(jié)出“輕落、疾行、慢收”的行筆法。橫豎的起筆粗壯豐潤，收筆沉著，中間運筆輕盈靈活，起伏節(jié)奏分明。用筆或藏鋒，或露鋒，或圓潤飽滿，或尖細(xì)靈動，線條任意馳騁。用墨充盈，筆意連綿，有的豐潤凝重，有的細(xì)勁爽利，靈動瀟灑，虛實相濟(jì)，給人平和雅致的享受。在長期的書法訓(xùn)練和教學(xué)實踐中，他在傳統(tǒng)的田字格和米字格基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了“三方格”練字法，為科學(xué)地把握漢字間架結(jié)構(gòu)，寫好書法提供了一個有力助手。
　　劉月忠先生還總結(jié)出“練功三法”：一為“干擾練功法”。即使各家書法互相干擾，互為補充，以兼收并蓄，把握變化。二為“意念練功法”。仰望藍(lán)天，俯視大地，臨山近湖，均可以意念為筆，在其上揮灑作字，以開闊胸襟，修養(yǎng)氣概。三為“激情練功法”。即把字之點劃看作鮮活靈動的生命，飽含激情去欣賞它、感悟它、升華它，以達(dá)究變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上。
　　有感于當(dāng)今書界急功近利、重形輕神等浮躁現(xiàn)象，劉月忠先生堅持“性靈說”，主張把個人的性情和感悟融于書法創(chuàng)作中，以傳達(dá)感情和理念，而且“練書法必先嚴(yán)法度”。
　　物換星移，寒暑交替，持之以恒，勤耕妙悟，劉月忠先生終于在書法藝術(shù)的百花園中孕育出充滿時代特色、獨具風(fēng)姿的瑰麗奇葩，形成了“遒健雄渾，風(fēng)神俊逸”的藝術(shù)風(fēng)格。
　　面對耀眼的成就和廣泛的贊譽，他心如止水，態(tài)度謙遜。對書壇大家，他無限景仰；對書界同仁，他心懷敬佩。為了弘揚中華民族的書法藝術(shù)，繼承和發(fā)展先賢們留下的寶貴書法藝術(shù)遺產(chǎn)，他將畢生追求，矢志不渝。

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