線性節(jié)目制作的劣勢 　　 　　現(xiàn)階段無論是影視制作或是新聞制作，都面臨一個重要的問題，就是“母帶”的翻版與磨損。以前線性的編輯方式，它的實質是將原始素材復制到另一盤磁帶上的過程。由于是線性編輯系統(tǒng)，它的信號主要是模擬信號， 當編輯們在進行編輯或多帶復制時， 信號在編輯和傳輸過程中，容易受到外部的干擾，造成信號的損失。而磁帶則是在前一版的基礎上，每編輯一版都會引起圖像質量的下降, 或每做一次特技就會損失一部分的信號。如果錄像機本身就已磨損，那么磁帶更為容易受損。剪輯一部幾十分鐘的電視片，要選擇幾百個甚至上千個畫面鏡頭，這樣錄像機就得反復搜索，反復編輯，致使錄像機操作強度大，機械磨損嚴重、壽命減短。
　　線性編輯系統(tǒng)的構成十分復雜, 可操作性相對來說就會降低。線性編輯系統(tǒng)接線復雜，設備的種類花樣繁多，設備的性能參差不齊，圖像的指標也都不一樣，當不同性能的它們連接在一起時，就會對圖像信號造成非常大的衰減。另外，大量的設備同時使用，需要很多操作人員才能完成，而且操作過程十分復雜，可操作性大大降低。
　　
　　非線性節(jié)目制作應用誕生
　　
　　隨著嶄新技術的發(fā)展，一種全新的節(jié)目制作觀念以及高標準的硬件設備――非線性編輯應運而生了。
　　1. 制作中“軟”與“硬”的關系，顧名思義是軟件與硬件的關系。在電視節(jié)目制作中包含電視節(jié)目的生產(chǎn)過程中的藝術創(chuàng)作和后期技術的處理兩個部分。前者被稱作“軟件”，后者被稱為“硬件”。
　　那么在制作實踐中，作為節(jié)目后期制作人員, 他就一定要具豐富的文學藝術修養(yǎng)與獨特的藝術審美意識, 還能夠熟練地掌握機器設備的各項性能與指標, 要把設備開發(fā)到最大限度，這樣才能制作出高質量的電視節(jié)目。
　　2. 創(chuàng)作人員之間的關系。一部好的作品，一定有要最好的創(chuàng)作團隊。而創(chuàng)作團隊的好與壞指的并不全是專業(yè)技能的好壞，主要是團結協(xié)作關系。節(jié)目的主要創(chuàng)作人員只有相互配合默契，才能創(chuàng)作出“精品”。
　　3. 前線記者與后期制作之間的關系。在電視這個行業(yè)中，記者被稱為“無冕之王”，而節(jié)目的播音員、主持人是“老百姓心目中的明星”，一部作品的成功大多都是送給站在“前臺”的他們，他們是“紅花”。而終年為他們量體裁衣的后期制作人員卻處于幕后，默默無聞地奉獻著他們的青春與精力，這樣就需要電視后期制作人員具備高度的思想道德素養(yǎng)、良好的工作作風及愛崗敬業(yè)精神，并且要把全部的精力用在節(jié)目的創(chuàng)新、創(chuàng)優(yōu)上，甘守寂寞，甘做“綠葉”。
　　
　　電視節(jié)目后期制作的幾種方式
　　
　　綜上所述，線性編輯和非線性編輯各有優(yōu)劣勢，在電視節(jié)目的后期制作中兩者是缺一不可的。要想做好電視節(jié)目的后期制作，必須根據(jù)節(jié)目的制作要求，兩種編輯方式相互結合，選用一種相對合適的編輯方式。
　　1. 制作電視節(jié)目片頭、廣告及專題片、紀錄片片頭的時候，最好選用非線性編輯。因為，在影視節(jié)目片頭和廣告片中，需要大量使用畫面的運動、相互疊加、透明與半透明，圖像的快、慢動作，三維動畫、各種顏色的特殊處理，字幕的特殊處理等效果。在專題片和紀錄片中，除了應用這些效果以外，還大量的使用長鏡頭，這些要求只有采用非線性編輯系統(tǒng)才能實現(xiàn)。
　　2. 電視新聞節(jié)目的制作一般是使用傳統(tǒng)的線性編輯。當制作電視新聞時，它要求每個鏡頭的長度一般都小于3秒，這樣才能增加信息量，并且在電視新聞中很少使用一些特技效果，大部分的鏡頭都是直接組接。然后再把同期聲、播音員的配音穿插在一起。因此，傳統(tǒng)的線性編輯大多都采用分量連接，才能相對減少信號傳輸過程中的損失，以確保電視新聞節(jié)目的質量。
　　3. 制作現(xiàn)場直播、現(xiàn)場錄制的娛樂性節(jié)目、訪談類節(jié)目、直播教學課堂時，經(jīng)常使用以線性編輯設備為主，非線性編輯為輔�，F(xiàn)場直播、現(xiàn)場錄制的主要特點：錄制設備的響應速度實時，特別是電視直播，一旦開始了就不能中間停下來，必須一次成功, 不能失敗。在這樣的情況下，用傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)相對合適。但是，在體育比賽的直播中， 由于需要重復某些特殊的、精彩的鏡頭，應該以線性設備為主，再配合使用非線性設備，這樣才能很好地滿足觀眾的特殊需求。
　　(作者單位：滿洲里市扎賚諾爾區(qū)電視臺)

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