如今中國攝影界流行著兩種潮流:一是跟隨世界新聞攝影普遍采用廣角鏡頭進(jìn)行迫近式攝影,以強(qiáng)化圖片的視覺沖擊力;二是“無冕之王”拿起相機(jī),不假思索地拍個畫面,登在報紙上,就是新聞圖片了,從題材內(nèi)容到表現(xiàn)形式雷同。新聞攝影界出現(xiàn)了表面化、模式化的風(fēng)尚。從真正意義上講,在這兩種潮流的影響下產(chǎn)生的新聞圖片都不是好的、讀者感興趣的圖片。
　　一張好的新聞圖片,它要求在真實的基礎(chǔ)上,應(yīng)有創(chuàng)意,而“創(chuàng)意”的形成,就需要拍攝者充分發(fā)揮主觀能動性,這樣才能吸引受眾的眼球,引起受眾的注意。新聞圖片的真實是指新聞圖片上反映的一切因素都是真實的,是對正在發(fā)生的社會事實的一種客觀記錄,沒有任何人為的導(dǎo)演、安排。拍攝者的主觀性是指拍攝者因不同的需要、立場對客觀事實在不同角度、運用不同拍攝技巧來拍攝,以達(dá)到表達(dá)拍攝者的觀點、立場的作用。在新聞圖片的拍攝過程中,要求發(fā)揮主觀能動性,并不是說可以導(dǎo)演整個拍攝過程,像時下風(fēng)行于新聞攝影界的擺拍,它不屬于拍攝新聞圖片時主觀性的發(fā)揮,而是真正的作假。
　　《等領(lǐng)救濟(jì)糧》――真實性與主觀性完美的結(jié)合
　　1937年,美國肯塔基州路易斯維里遭受洪災(zāi),大水吞噬了很多土地和無數(shù)房屋,不少窮苦大眾流離失所成為領(lǐng)救濟(jì)糧的災(zāi)民,尤其是生活在社會最底層的黑人,每天都需排著隊等待救濟(jì)的面包。懷特的《等領(lǐng)救濟(jì)糧》在反映這一現(xiàn)象時,選擇了一處在災(zāi)民領(lǐng)域領(lǐng)救濟(jì)糧長隊的后面一塊巨大的廣告牌上的畫面和畫面上的文字來與隊伍對比:饑餓的災(zāi)民排長隊領(lǐng)救濟(jì)糧,廣告牌上是滿面笑容、西裝挺拔的白富人坐在豪華的小汽車?yán)?廣告牌上的文字是“沒有一種生活方式比得上美國生活方式”,車頂上的黑字是“全世界最高的生活水平”。這張照片沒有用任何攝影技巧,沒有特寫任何饑民愁容滿面的臉,沒有用景深來顯示隊伍有多長,乍一看,這張照片甚至有些普通,可當(dāng)我們仔細(xì)看時,才知道這張照片表現(xiàn)的不只是饑民領(lǐng)救濟(jì)糧這么一個簡單的問題,而是更深地挖掘出了造成饑民領(lǐng)救濟(jì)的社會原因。
　　畫面上的一切都是真實情況的寫照,而為什么作者要選取這個角度呢?這就需要攝影者充分發(fā)揮主觀能動性,從自己的立場出發(fā),來選取合適的角度。從畫面的對比中,我們也看到了攝影家對美國社會現(xiàn)象的看法、態(tài)度和對被壓迫者的同情,這種對比也使照片流傳至今,并被人們奉為經(jīng)典。
　　《諾曼底登陸戰(zhàn)》――真實中體現(xiàn)主觀
　　1944年6月6日,第二次世界大戰(zhàn)進(jìn)入最激烈階段,盟軍正在開辟第二戰(zhàn)場,攝影家卡帕像一個普通戰(zhàn)士一樣隨聯(lián)合國部隊乘登陸艦艇,冒著濃濃的炮火,強(qiáng)行登陸。當(dāng)他跳下艦艇,站在陰霧沉沉、波濤洶涌、齊胸深的海水中,向岸邊挺進(jìn)時,他看到了一個歷史性的場面,也意識到自己的歷史使命。他來不及嚴(yán)格調(diào)整光圈、清晰地對焦,拍下了后來人們看到的《諾曼底登陸戰(zhàn)》。很多攝影家認(rèn)為照片上虛浮模糊的圖像,不能稱之為好的新聞圖片,然而,我認(rèn)為,這并不只是一個攝影美學(xué)的問題,同時也是一個照片欣賞中的實際問題�？陀^上來說,可以大膽肯定,在這張照片里,虛的問題不但沒有損害這張照片,相反,大大地提高了作品的藝術(shù)價值和審美感染力。進(jìn)行戰(zhàn)爭攝影當(dāng)然不可能“閑庭信步”式地支上三腳架,謹(jǐn)慎對光。所以說,《諾曼底登陸戰(zhàn)》中正由于這種虛動的影子,才使我們仿佛置身戰(zhàn)爭歲月,進(jìn)入作品規(guī)定的情景。在炮火震撼著的大地,浪濤沖擊著戰(zhàn)士身軀的時候,你看任何東西難道不是這樣晃動的景象嗎?這輕微模糊,正好向讀者表現(xiàn)出攝影者現(xiàn)在的感受:戰(zhàn)爭真的很緊張,環(huán)境真的很惡劣。
　　《史特拉汶斯基》――用主觀來揭示真實
　　《史特拉汶斯基》是1946年著名攝影家紐曼為作曲家史特拉汶斯基拍的肖像,傳統(tǒng)觀點認(rèn)為,這副照片并不能稱為新聞圖片,為了拍這張史特拉汶斯基的肖像,作者曾絞盡腦汁,精心構(gòu)思,在拍成以后,還進(jìn)行過裁剪構(gòu)圖,但我還是愿意將其歸為新聞圖片,因為很多關(guān)于史特拉汶斯基的采訪都愿意配這張照片來表現(xiàn)史特拉汶斯基怪異的音樂風(fēng)格以及他和鋼琴二而一、一而二的關(guān)系。美國《財富》雜志圖片總編輯米切爾?瑪克娜莉在談到“擺拍”時說,“我們有許多擺拍的照片,但我們的擺拍照片必須讓讀者明確感受到:這是擺拍的照片。我們的很多肖像照片就是擺拍照片。有時,我們需要做一些表達(dá)觀念的照片,去視覺地表達(dá)那些用非視覺難以表達(dá)的東西�！�
　　新聞圖片真實性與主觀性的對立
　　在前面筆者談到過“擺拍”的問題,認(rèn)為在某些時候,新聞圖片是可以擺拍的,這并不是為目前新聞攝影界盛行的弄虛作假吶喊助威,“擺拍”只能在某些特定的圖片拍攝時使用,不能濫用。在擺拍過程中一般只有攝影記者一個人的主觀意識在起作用,根本沒有什么真實可言,當(dāng)然更不能真實的反映事情本質(zhì),在一般性的新聞圖片拍攝過程中,是不能使用的。
　　
　　(作者單位:包頭日報社)

相關(guān)熱詞搜索：主觀性 新聞圖片 真實性 新聞圖片的真實性與主觀性 新聞的真實性 新聞?wù)鎸嵭詴r效性