如今中國攝影界流行著兩種潮流:一是跟隨世界新聞攝影普遍采用廣角鏡頭進(jìn)行迫近式攝影,以強(qiáng)化圖片的視覺沖擊力;二是“無冕之王”拿起相機(jī),不假思索地拍個(gè)畫面,登在報(bào)紙上,就是新聞圖片了,從題材內(nèi)容到表現(xiàn)形式雷同。新聞攝影界出現(xiàn)了表面化、模式化的風(fēng)尚。從真正意義上講,在這兩種潮流的影響下產(chǎn)生的新聞圖片都不是好的、讀者感興趣的圖片。
　　一張好的新聞圖片,它要求在真實(shí)的基礎(chǔ)上,應(yīng)有創(chuàng)意,而“創(chuàng)意”的形成,就需要拍攝者充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性,這樣才能吸引受眾的眼球,引起受眾的注意。新聞圖片的真實(shí)是指新聞圖片上反映的一切因素都是真實(shí)的,是對(duì)正在發(fā)生的社會(huì)事實(shí)的一種客觀記錄,沒有任何人為的導(dǎo)演、安排。拍攝者的主觀性是指拍攝者因不同的需要、立場對(duì)客觀事實(shí)在不同角度、運(yùn)用不同拍攝技巧來拍攝,以達(dá)到表達(dá)拍攝者的觀點(diǎn)、立場的作用。在新聞圖片的拍攝過程中,要求發(fā)揮主觀能動(dòng)性,并不是說可以導(dǎo)演整個(gè)拍攝過程,像時(shí)下風(fēng)行于新聞攝影界的擺拍,它不屬于拍攝新聞圖片時(shí)主觀性的發(fā)揮,而是真正的作假。
　　《等領(lǐng)救濟(jì)糧》――真實(shí)性與主觀性完美的結(jié)合
　　1937年,美國肯塔基州路易斯維里遭受洪災(zāi),大水吞噬了很多土地和無數(shù)房屋,不少窮苦大眾流離失所成為領(lǐng)救濟(jì)糧的災(zāi)民,尤其是生活在社會(huì)最底層的黑人,每天都需排著隊(duì)等待救濟(jì)的面包。懷特的《等領(lǐng)救濟(jì)糧》在反映這一現(xiàn)象時(shí),選擇了一處在災(zāi)民領(lǐng)域領(lǐng)救濟(jì)糧長隊(duì)的后面一塊巨大的廣告牌上的畫面和畫面上的文字來與隊(duì)伍對(duì)比:饑餓的災(zāi)民排長隊(duì)領(lǐng)救濟(jì)糧,廣告牌上是滿面笑容、西裝挺拔的白富人坐在豪華的小汽車?yán)?廣告牌上的文字是“沒有一種生活方式比得上美國生活方式”,車頂上的黑字是“全世界最高的生活水平”。這張照片沒有用任何攝影技巧,沒有特寫任何饑民愁容滿面的臉,沒有用景深來顯示隊(duì)伍有多長,乍一看,這張照片甚至有些普通,可當(dāng)我們仔細(xì)看時(shí),才知道這張照片表現(xiàn)的不只是饑民領(lǐng)救濟(jì)糧這么一個(gè)簡單的問題,而是更深地挖掘出了造成饑民領(lǐng)救濟(jì)的社會(huì)原因。
　　畫面上的一切都是真實(shí)情況的寫照,而為什么作者要選取這個(gè)角度呢?這就需要攝影者充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性,從自己的立場出發(fā),來選取合適的角度。從畫面的對(duì)比中,我們也看到了攝影家對(duì)美國社會(huì)現(xiàn)象的看法、態(tài)度和對(duì)被壓迫者的同情,這種對(duì)比也使照片流傳至今,并被人們奉為經(jīng)典。
　　《諾曼底登陸戰(zhàn)》――真實(shí)中體現(xiàn)主觀
　　1944年6月6日,第二次世界大戰(zhàn)進(jìn)入最激烈階段,盟軍正在開辟第二戰(zhàn)場,攝影家卡帕像一個(gè)普通戰(zhàn)士一樣隨聯(lián)合國部隊(duì)乘登陸艦艇,冒著濃濃的炮火,強(qiáng)行登陸。當(dāng)他跳下艦艇,站在陰霧沉沉、波濤洶涌、齊胸深的海水中,向岸邊挺進(jìn)時(shí),他看到了一個(gè)歷史性的場面,也意識(shí)到自己的歷史使命。他來不及嚴(yán)格調(diào)整光圈、清晰地對(duì)焦,拍下了后來人們看到的《諾曼底登陸戰(zhàn)》。很多攝影家認(rèn)為照片上虛浮模糊的圖像,不能稱之為好的新聞圖片,然而,我認(rèn)為,這并不只是一個(gè)攝影美學(xué)的問題,同時(shí)也是一個(gè)照片欣賞中的實(shí)際問題�？陀^上來說,可以大膽肯定,在這張照片里,虛的問題不但沒有損害這張照片,相反,大大地提高了作品的藝術(shù)價(jià)值和審美感染力。進(jìn)行戰(zhàn)爭攝影當(dāng)然不可能“閑庭信步”式地支上三腳架,謹(jǐn)慎對(duì)光。所以說,《諾曼底登陸戰(zhàn)》中正由于這種虛動(dòng)的影子,才使我們仿佛置身戰(zhàn)爭歲月,進(jìn)入作品規(guī)定的情景。在炮火震撼著的大地,浪濤沖擊著戰(zhàn)士身軀的時(shí)候,你看任何東西難道不是這樣晃動(dòng)的景象嗎?這輕微模糊,正好向讀者表現(xiàn)出攝影者現(xiàn)在的感受:戰(zhàn)爭真的很緊張,環(huán)境真的很惡劣。
　　《史特拉汶斯基》――用主觀來揭示真實(shí)
　　《史特拉汶斯基》是1946年著名攝影家紐曼為作曲家史特拉汶斯基拍的肖像,傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為,這副照片并不能稱為新聞圖片,為了拍這張史特拉汶斯基的肖像,作者曾絞盡腦汁,精心構(gòu)思,在拍成以后,還進(jìn)行過裁剪構(gòu)圖,但我還是愿意將其歸為新聞圖片,因?yàn)楹芏嚓P(guān)于史特拉汶斯基的采訪都愿意配這張照片來表現(xiàn)史特拉汶斯基怪異的音樂風(fēng)格以及他和鋼琴二而一、一而二的關(guān)系。美國《財(cái)富》雜志圖片總編輯米切爾?瑪克娜莉在談到“擺拍”時(shí)說,“我們有許多擺拍的照片,但我們的擺拍照片必須讓讀者明確感受到:這是擺拍的照片。我們的很多肖像照片就是擺拍照片。有時(shí),我們需要做一些表達(dá)觀念的照片,去視覺地表達(dá)那些用非視覺難以表達(dá)的東西�！�
　　新聞圖片真實(shí)性與主觀性的對(duì)立
　　在前面筆者談到過“擺拍”的問題,認(rèn)為在某些時(shí)候,新聞圖片是可以擺拍的,這并不是為目前新聞攝影界盛行的弄虛作假吶喊助威,“擺拍”只能在某些特定的圖片拍攝時(shí)使用,不能濫用。在擺拍過程中一般只有攝影記者一個(gè)人的主觀意識(shí)在起作用,根本沒有什么真實(shí)可言,當(dāng)然更不能真實(shí)的反映事情本質(zhì),在一般性的新聞圖片拍攝過程中,是不能使用的。
　　
　　(作者單位:包頭日?qǐng)?bào)社)

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