深度報道在當(dāng)前新聞媒體中的地位 　　 　　深度報道在當(dāng)今紙媒體中，再也不是只在重要時刻才會偶爾一露的新聞大餐，而是時常要見諸于報端、成為吸引讀者眼球、提高媒體知名度的扣：鼎之作。對此中國青年政治學(xué)院新聞傳播系主任展江教授說：“今天，電視奪走了日報的時效優(yōu)勢，面對電子傳媒高速傳播的挑戰(zhàn)，報紙的新聞報道已從時效競爭轉(zhuǎn)向了深度報道，從而在公眾中形成了‘在電視上得消息，在報紙上得解釋’的視聽習(xí)慣。從搶第一落點轉(zhuǎn)向打第二落點，追求報道的深度、廣度和邏輯性。報紙新聞報道的這種戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移正是今天高質(zhì)量報紙新聞版的生命力所在�！�
　　近年來，《中國新聞周刊》一直以深度報道作為自己的主打作品和辦刊的立足之路。它的總編輯彭偉祥鮮明的提出：“作為新聞雜志而言，深度報道是立刊之本�！敝醒腚娨暸_《焦點訪談》欄目主編莊永志也認(rèn)為：“新聞記者不應(yīng)該只是報道新聞，而是讓公眾讀新聞、看新聞，還應(yīng)該告訴社會公眾如何去應(yīng)對社會問題。因而就需要新聞報道在深度上拓展。對新聞事實的報道不能僅停留在第一層面――事件的表象上，而要深入到第二層面――事件的內(nèi)在因素與整體模本的報道，以及第三層而――事件背后的社會發(fā)展體系，即構(gòu)成這種事件模本的深層原因的研究�！�
　　年輕又極具活力的《華夏時報》副總編輯劉琿以“人生三步曲”的形象比喻，顯示了他們對深度報道的由衷偏愛：“都市報在‘童年’時，應(yīng)以‘重磅炸彈’一鳴驚人，沖擊市場、吸引眼球，使讀者漸生閱讀期待；‘青年’時，應(yīng)該新招迭出、屢有大手筆，不斷刺激讀者購買；‘中年’時，銳意進取、常變常新，抓住目標(biāo)讀者，使其形成閱讀依賴。”
　　從以上這些專家和新銳的嘴里已經(jīng)不難看出，當(dāng)前，深度報道在各類新聞媒體中的地位是何其重要。那么，什么是深度報道?這個問題對新聞從業(yè)人員來說并不陌生，但是細(xì)究起來，恐怕也是奠衷一是。特別是隨著深度報道模式的不斷發(fā)展，其定義、理念、規(guī)則也有了新的內(nèi)容。
　　1、深度報道的起因
　　如何給深度報道下一個定義，恐怕與當(dāng)初給新聞下定義一樣難。直到現(xiàn)在，新聞界仍然在深度報道究竟是一種新聞體裁，還是一種新聞理念上，糾纏不清。但好在這并不妨礙我們?nèi)ゲ僮魃疃葓蟮馈?
　　按照西方專家最直白又略帶戲謔的說法，就是：比一般的消息有深度，因此被稱為“深度報道”。其延伸意為：消息只告訴讀者“今天發(fā)生了什么事”，而深度報道則回答“為什么會發(fā)生這一件事”，“此事會產(chǎn)生什么影響，導(dǎo)致什么結(jié)果”。
　　在新聞要素5個“w”和1個“H”上，“消息”落腳點在“何事”與“何人”上，即使交待“為何”與“如何”，一般也處于從屬地位。而深度報道落腳點則在“為何”與“如何”上，側(cè)重揭示和說明新聞事實的原因和結(jié)果，著眼于“新聞背后的新聞”，向讀者解釋事件的來龍去脈、事件的含義與社會影響，對事件發(fā)展趨勢作出分析。美國報人羅斯科曾形象地說，深度報道就是“把今天的事件置于昨天的背景之下，從而揭示它對明天的含義。”
　　目前既定的深度報道包括兩種體裁形式：一為調(diào)查性報道，二為解釋性報道。
　　深度報道最早起源于上世紀(jì)30年代。1929年全球經(jīng)濟危機的突然降臨，促進了解釋性報道和調(diào)查性報道這類深度報道的發(fā)展。到上世紀(jì)60年代，由于電子媒體的迅猛發(fā)展，促使深度報道成為美國報刊類主流媒體的主流報道技術(shù)。接著“水門事件”的報道奠定了現(xiàn)代深度報道的歷史地位和技術(shù)模式。隨后，到1985年，普利策新聞獎新設(shè)兩個獎項：解釋性新聞獎和調(diào)查性新聞獎。這被新聞學(xué)界認(rèn)為是深度報道學(xué)術(shù)地位的最終確定。
　　我國現(xiàn)代深度報道興起于上世紀(jì)80年代。1987年，全國第八屆好新聞獎第一次設(shè)立了深度報道獎。隨著上世紀(jì)90年代初期的中國報紙的紛紛擴版，深度報道獲得了更多的表現(xiàn)空間。
　　沿著這條歷史沿革到今天，我們發(fā)現(xiàn)有兩點已經(jīng)使深度報道不得不走上前臺。一是面對洶涌而來的信息大潮，人們不是缺乏信息，而是缺乏經(jīng)過歸納和梳理的信息，由此需要深度報道為讀者將孤立、分散、表面的信息集中起來，加以整理和分析，給讀者以清晰的整體印象，提示事件所隱含的真正意義。日本《讀賣新聞》在決定增加解釋性報道版面時，給了如下定位：“即使在信息時代，讀者需要的也不是信息的‘洪水’，而是以正確的方式接收有用的信息。因此，對泛濫的信息加以‘交通疏導(dǎo)’，將新聞背后、新聞事件深處的東西反映出來，便是報紙的任務(wù)�！倍�是隨著教育的普及和社會整體知識水平的提高，有知識的受眾不再滿足于了解發(fā)生了什么，還要知道“為什么”和“怎么樣”。由此，今天的媒體就進入了“解說的時代”。美國著名記者李普曼說：“從上世紀(jì)30年代開始的這個時期‘為什么(why)’變得同‘什么(what)’一樣重要。如果一個華盛頓的記者只告訴人們發(fā)生了什么，而沒有告訴原因并指出意義，那么他只干了他工作的一半�！�
　　2、深度報道的標(biāo)識
　　講深度報道的標(biāo)識，亦即什么樣的新聞應(yīng)該去做深度報道，衡量的標(biāo)準(zhǔn)是什么。
　　高級財經(jīng)類新聞性出版物《財經(jīng)》雜志的創(chuàng)辦者和主編胡舒立認(rèn)定選題標(biāo)準(zhǔn)有如下4項：1、重大性，2、有用性，3、深刻性，4、有趣性。
　　中央電視臺《焦點訪談》主編莊永志則認(rèn)為選題標(biāo)準(zhǔn)是如下5個方面：1、影響力，2、信息量，3、故事性，4、非評論。
　　這些深度報道的標(biāo)準(zhǔn)雖有差異，但核心內(nèi)容卻是一致的。即重大性、深刻性、事件性和獨家性。
　　胡舒立說，講求公眾利益的大小是深度報道的價值基礎(chǔ)。只要是與公眾利益有重大關(guān)系(相關(guān)性和貼近性)，能引起公眾的十分關(guān)注，并具有一定時效性的事件和現(xiàn)象，才符合重大性的原則。當(dāng)然，這三點缺一不可。深度報道的命脈只在于一個“深”字。新聞專家和學(xué)者大多認(rèn)為，這個“深”字必須要在兩個層面上淋漓盡致地表現(xiàn)：一是事實之深，二是思想之深。要使受眾或翻然大悟，或怵然警醒，或深刻反思。為此，就要大膽質(zhì)疑一切、核實一切，力圖逼近事實真相。從而體現(xiàn)出深度報道事實的力量和思想的力量。
　　獨家性，不僅是指獨家新聞一個層面，如果總有那么多獨家新聞那當(dāng)然太好了，但現(xiàn)狀是獨家買賣不常見。因而大多時候，我們面對的是已成熱點新聞的重大事件。如果要關(guān)注，就必須要以獨家的調(diào)查角度和獨家的發(fā)現(xiàn)，或是對核心人物的專訪，或是對過程的展示，或是對結(jié)果的分析，或是對發(fā)展趨勢的預(yù)測，或是對原因和背景的挖掘，或是對歷史事件的回顧，或是對意味深長的“插曲”關(guān)注�？傊�，通過獨特的視角和獨家的觀點來體現(xiàn)出獨家性。
　　
　　深度報道采寫三原則
　　
　　歸納相關(guān)的觀點，筆者認(rèn)為，深度報道的采寫應(yīng)遵循這么三個原則：一為平衡原則，二是純事實原則，三 為理性原則。
　　我們先從純事實原則說起。談新聞必須尊重客觀，尊重事實，這一點我們都懂，但操作起來，恐怕就會走樣。姑且不論因為我們在采寫過程中會對新聞事實有取舍，已經(jīng)剝奪了讀者想知欲知的部分權(quán)利，如果再夾雜個人情感和判斷標(biāo)準(zhǔn)，使新聞事實走樣就更為不該。專家們?yōu)槭裁磿�對深度報道必須逼近事實真相會如此推重，關(guān)鍵是深度報道關(guān)乎事件太大，特別是調(diào)查性報道，事實的出入也許會把記者送上法庭。因而，在純事實原則中，如此規(guī)范它的內(nèi)涵：客觀公正地報道事實，對真相、事實負(fù)責(zé)，采訪時可以和弱者一起感傷，但寫稿時，必須客觀公正，不能有任何偏。
　　因為，深度報道時常會遇到揭露問題的時候，對此，嚴(yán)守純事實原則就顯得格外重要。
　　曾經(jīng)因采寫山西繁峙礦難事件報道，而榮獲第十三屆中國新聞獎一等獎、第六屆范長江新聞獎的中青報記者部副主任劉暢說了這樣一段精彩的話：身處現(xiàn)場，也要有一顆平常心，不能追求所謂的“轟動效應(yīng)”。因為這樣的心態(tài)容易讓記者采訪不扎實，出現(xiàn)片面、夸大等偏差。也就是說，要有忠實記錄歷史的“操守”、“底線”意識。記者不是詩人，可以肆意宣泄情緒；記者不是小說家，靠想象填充未知的報道內(nèi)容。記者應(yīng)該像歷史學(xué)家，客觀、負(fù)責(zé)、嚴(yán)謹(jǐn)、去偽、存真。
　　理性原則強調(diào)，記者是新聞事實的記錄者和轉(zhuǎn)述者，因而就不能隨便下結(jié)論、做評判，搞媒體審判。
　　《中國新聞周刊》的總編輯彭偉祥要求他的記者在做深度報道時，一定要把自己隱藏起來，不要亂發(fā)議論。即使“記者看到”、“這意味著”等詞匯都不能反映在稿件中。強調(diào)每一個事實都要有出處，即使直接引語也要引全。
　　中青報記者部副主任劉暢和《華夏時報》副總編輯劉琿都認(rèn)為：記者忍不住跳出來指點江山，既危險，又缺少說服力。即使偽裝一下，用沒有具體人名的“業(yè)內(nèi)人士”、“有關(guān)專家”、“權(quán)威人士”指出的話也不可以說。受眾并非無知，你再偽裝也知道是你一家之言。因此，記者坐在“第三者”的位置上更穩(wěn)當(dāng)。
　　《華夏時報》副總編輯劉琿舉例說，他們曾有一篇見報稿的標(biāo)題為：加美口香錯拔患者好牙成被告。真實事實是，患者剛起訴，法庭還未受理。記者就擅自進行了媒體審判，宣布加美為被告。于是加美口香一怒反把《華夏時報》告上法庭。如果把題做成“患者訴加美口香錯拔好牙”，又怎么會犯事兒?
　　展江教授更是引經(jīng)據(jù)典地指出：在美國新聞界，最大的職業(yè)特色就是奉行陳述事實與發(fā)表意見分離的原則。為此，他們實行新聞報道部門和評論部門分立，互不相擾。甚至把新聞和評論的文體和版面都進行分離。對此，他們對新聞報道做出如下客觀要求：(1)以第三人稱報道；(2)引述當(dāng)事人的話；(3)強調(diào)可以驗證的事實；(4)不采取立場；(5)至少表述新聞故事的兩面，平衡處理信息。無論哪種報道樣式，都避免在報道中做出價值判斷，以免在一個價值多元的社會中誤導(dǎo)公眾和散布偏見。
　　有關(guān)這第(5)點，正是我們下面所要談的深度報道采寫必須遵循的三原則中最重要的原則：平衡原則。
　　展江教授翻譯的當(dāng)今很熱門的新聞?wù)撝�、由梅爾�?門徹撰寫的《新聞報道與寫作》中，給出這樣一個定義：“平衡就是盡可能給每一方，尤其是受到指證的一方說話的機會�！苯�(jīng)過多次實踐錘煉的劉暢似乎對平衡原則理解得更深，因而給予的空間也更大。他說：“對于介入事件中的多元主體，應(yīng)當(dāng)給予他們同等的話語權(quán)�！�
　　深度報道是揭示新聞背后的新聞，意義重大，影響深遠(yuǎn)，做不到平衡，就有可能讓事實失真。
　　曾經(jīng)轟動一時的廣東國企僑房公司訴《中國改革》雜志社，索賠500萬元事件，起因就是執(zhí)行平衡原則中的失衡。《中國改革》對僑房公司改制的報道之所以被訴，對方最重要的依據(jù)是記者沒有正式采訪公司。對方說：“不能說沒有經(jīng)過調(diào)查，就報道一件事情�！薄爸宦犃艘环窖哉�，沒有另一方言論，那怎么可能是一個公正的判斷呢?”當(dāng)然，僑房的確存在很大問題，但媒體要報道這件事，就不能不給人家說話的機會。
　　新近走紅的央視《新聞?wù){(diào)查》記者柴靜曾說：“平衡不是天平的正中央，因為黑與白不是等同的份量。但平衡是一種認(rèn)識事物的方法，它的出發(fā)點不是激于義憤而指責(zé)和控訴，是指出需要解決的問題。記者最大的失衡危險可能來自于他的感情。因而，時刻要把平衡當(dāng)成我們的一種道德責(zé)任。”
　　怎么才能把握好平衡原則，以下兩個關(guān)鍵必須牢記：一是多信息源采訪。所謂多信息源采訪，不是指采訪多人，而是指事件雙方都要采訪。事關(guān)一方，即使采訪數(shù)十人，也是單向信息源。二是留有余地�！吨袊�新聞周刊》的彭偉祥形象地說：瞄10環(huán)，打8環(huán)。策劃選題時立意要準(zhǔn)，就是瞄10環(huán)。到寫和發(fā)時，要留有余地，打8環(huán)，意即弓不可拉得太滿，從而斷了退路。
　　
　　深度報道的策劃與指揮
　　
　　有關(guān)深度報道的策劃，內(nèi)容龐雜。下面只談一下策劃源和識別標(biāo)準(zhǔn)。
　　對此，《焦點訪談》的莊永志提出7個方面的策劃源：(1)受眾來信來電；(2)專家和干部眼中的問題；(3)學(xué)術(shù)機構(gòu)的調(diào)查；f4)調(diào)查公司的調(diào)查；(5)政府機構(gòu)的統(tǒng)計；(6)國外調(diào)查公司的警告；(7)同行的關(guān)注。
　　識別標(biāo)準(zhǔn)為8項，這是梅爾文?門徹所提：(1)時效性；(2)沖擊性或重要性；(3)所涉及名人或組織的顯赫性；(4)與受眾的接近性；(5)沖突性；(6)異常性；(7)當(dāng)下性；(8)必要性。
　　深度報道的組織與指揮，十分重要的環(huán)節(jié)是領(lǐng)導(dǎo)位置必須前移，時刻跟蹤記者、掌控記者采寫的全過程，替記者把好三關(guān)。
　　一是判斷時機關(guān)：衡量新聞是否成熟，適時下達是果斷出擊，還是保持持續(xù)關(guān)注的指令；
　　二是控制取舍關(guān)：面對繁雜的線索和新聞素材，要幫記者確立重點和中心，避免走彎路；
　　三是把握修改計劃關(guān)：要把握新聞事件發(fā)展趨勢，了望事件拐點，及時修改采訪計劃。
　　
　　深度報道的寫作
　　
　　深度報道也要實現(xiàn)可讀性，這無疑是不容忽視的。深度報道的寫作技巧有很多，其中有兩個方面是必須掌握的，一是還原，二是細(xì)節(jié)。
　　還原，即還原事實真相，再現(xiàn)當(dāng)時情景。對于讀者而言，事實本身是最重要的，事實的原貌是最重要的。記者的主觀感受和舞文弄墨都不是他們在索取新聞信息時需要的東西。
　　中國人民大學(xué)新聞學(xué)院院長高崗說：新聞寫作必須要達到這樣的效果，將讀者帶入新聞的發(fā)生環(huán)境，引導(dǎo)讀者經(jīng)歷新聞的發(fā)生過程，讓讀者身臨其境。
　　但往往是，有些人總喜歡讓自己站出來，陳述一切，而不是再現(xiàn)一切。讓讀者總有一種霧里看花，不過癮的感覺。
　　托爾斯泰說：“我不講述，我不解釋，我只展現(xiàn)，讓我的角色替我說話。”大師提出的寫作方法就是讓讀者直接走進故事中的人物和環(huán)境，與他們交流。
　　《紐約時報》記者里克?布拉格初入新聞界時，他的主編告訴他：“優(yōu)秀新聞寫作的基本原則是：要展現(xiàn)，不要講述。給我看你所看到的一切，用文字描繪一幅畫，然后我就可以跟隨你的腳步�！庇谑�，在報道俄克拉荷馬聯(lián)邦政府大樓的爆炸事件中，里克?布拉格這樣寫道：“俄克拉荷馬城電灰塵和憤怒還沒有平息，一場寒冷的雨開始落在炸毀的辦公大樓廢墟上，落在警察、消防員、醫(yī)生的肩膀上。換作別的隨便哪天，他們可能會接到廚房失火、家庭糾紛、甚至小貓上了樹下不來的報警電話�！�俄克拉荷馬就是這樣一個平靜的小城’，住在這里的人們說。
　　今天早晨，巨大的爆炸震動幾英里外的早餐咖啡，俄克拉荷馬城的平靜世界被打碎了。
　　‘我剛剛做了一例手術(shù)，一個小男孩的半邊大腦被炸出了顱腔�！�特里?瓊斯大夫說。在他的身后，消防員正仔細(xì)地在大樓的廢墟中尋找幸存者和遇難者。
　　請你告訴我，他說，‘怎么可能有人如此漠視生命�！薄�
　　被評為“中國風(fēng)云記者”的新華社資深主任記者朱玉說：“新聞是用眼睛寫出來的�！庇纱�，她著重講了深度報道寫作中，運用細(xì)節(jié)的注意事項。
　　她說，想寫一個東西好時，千萬不要在文中出現(xiàn)“好”這樣的字眼，讓讀者自己看了說好。否則，那就是罵題。
　　怎么才能做到這一點，就是會用、用好細(xì)節(jié)。《中國新聞周刊》的總編輯彭偉祥提出，要使深度報道好看，就要多設(shè)計一些矛盾沖突。這需要有細(xì)節(jié)，既見物又見人。
　　朱玉認(rèn)為，用好細(xì)節(jié)需把握如下幾點：(1)把主要的有代表性的細(xì)節(jié)凸顯出來，要鋪陳，要用透。(2)要選取有畫面感的細(xì)節(jié)，但同時要體現(xiàn)節(jié)奏感，跌蕩起伏。(3)不是所有的細(xì)節(jié)都可愛，多少要適當(dāng)。(4)要突出某部分細(xì)節(jié)，必須弱化其他細(xì)節(jié)。

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