美國全球年度圖片獎(POYi.Pictures 0f the Year International)，由美國密蘇里大學新聞學院舉辦，是國際上知名度最高的新聞攝影獎項之一。在美國的攝影記者眼中，全球年度圖片獎(POYi)僅次于普利策獎，卻比“荷賽”還重要。該賽事被認為是“全美最具有影響的新聞攝影年賽”。
　　中國新聞攝影金鏡頭獎是由中國新聞攝影學會與人民攝影報社共同發(fā)起，是中國新聞攝影界最具學術(shù)性和權(quán)威性的年度賽事，被業(yè)界譽為中國的“荷賽”，新聞攝影界的“奧斯卡”。
　　
　　獎項設置的比較
　　
　　首屆美國全球年度圖片獎是1944年頒發(fā)的，此后，每年的獲獎圖片構(gòu)成了美國記憶的重要組成部分。全球年度圖片獎是目前世界上最大、分類最多的新聞攝影比賽。它不僅在許多分類中分為單幅和組照，還將報紙和雜志分開評比，同時還為圖片編輯、專題報道、紀實攝影等設置了獎項。全球年度圖片獎于2009年設置了多媒體類獎項。其中每一類獎項中都設有一、二、三等獎與杰出獎。
　　中國新聞攝影金鏡頭獎自1992年設立以來已舉辦了19屆。金鏡頭獎的獎項設置分為非突發(fā)新聞類、突發(fā)新聞類、新聞人物類、經(jīng)濟及科技新聞類、文化及藝術(shù)新聞類、日常生活新聞類、體育新聞類、自然及環(huán)保新聞類、傳媒創(chuàng)意攝影新聞9類18個單項(每類還分為單幅和組照兩項)及4個年度大獎(年度最佳照片、杰出圖片編輯、杰出圖片專題、杰出記者)，每類評出金、銀、銅獎。
　　從縱向來說，金鏡頭獎的獎項比全球年度圖片獎的獎項數(shù)量少。全球年度圖片獎還會因年份的不同，在獎項設置上，審時度勢，根據(jù)時事做一定的調(diào)整。比如，2010年度第68屆全球年度圖片獎就比2009年度增加了冬季奧林匹克運動會這一獎項，獲獎作品充分展示了奧運健兒的風采。從橫向上來說，雖然金鏡頭獎與全球年度圖片獎都把每個獎項劃分為金(一)、銀(二)、銅(三)等，但全球年度圖片獎由于獎項設置的細致，使得獲獎數(shù)量比金鏡頭獎多很多。
　　全球年度圖片獎是以媒介種類分門別類劃分獎項區(qū)域，如報紙類、編輯類、多媒體類等，并且在每一類獎項中還有相互交叉的專題，如在每類中都涉及了NEWS STORY(新聞故事)、FEATURE STORY(特寫故事)、ISSUE REPORTING(熱點報道)等專題。除此之外，在同一類別中還可以分出細枝，如在編輯類中，就將報紙與雜志分開評比，同時，還為專題報道、紀實攝影等設置了獎項。這種細分體現(xiàn)了比賽側(cè)重新聞攝影報道的職業(yè)化發(fā)展，具有典型的美國特色。能夠看出，美國人注重個體的內(nèi)容，用直線式思維直接深入主題，沒有拐彎抹角和過度的曲折。
　　相比之下，金鏡頭獎在獎項設置上由于指向性不夠明確，形成了復合概念，比如經(jīng)濟及科技新聞類、文化及藝術(shù)新聞類、自然及環(huán)保新聞類中，這些分類都使用了“及”這個字眼，使前后兩者之間既有交叉又有一部分重疊，前后間的內(nèi)容相似程度高。從這些可以看出，中國人喜好從全局著眼，體現(xiàn)了求大、愛全的思維習慣。但這樣會顯得不夠干練，缺少細微的洞察性與邏輯的嚴密性。
　　
　　主題呈現(xiàn)的比較
　　
　　美國全球年度圖片獎的主題是“專注于人類生存及國際事件等新聞”。全球年度圖片獎的標準，是一代又一代的美國攝影記者、圖片編輯、自由攝影師、雜志視覺總監(jiān)和高校師生共同建立起來的，是美國新聞攝影的衡量原則。美國人在題材選取和主題的表達上比較偏重負面題材，如戰(zhàn)爭、地震、暴力沖突、人道主義危機等這些天災人禍。2010年全球年度圖片獎綜合類一等獎單幅獲獎作品與組照獲獎作品共10幅5組，其中，在10幅的單幅獲獎作品中表現(xiàn)災難、暴力等負面題材的作品占60％，與負面題材的組照作品比例相同�？傮w來看，全球年度圖片獎的單幅與組照獲獎作品的負面題材高出正面題材作品20％，占總數(shù)量的60‰。
　　相比之下，金鏡頭獎則重在表彰優(yōu)秀的新聞從業(yè)者。2010年中國新聞攝影金鏡頭獎的一等獎單幅獲獎作品與組照獲獎作品共9幅8組，其中，在9幅的單幅獲獎作品里，體現(xiàn)社會進步、和諧元素正面題材的作品有5幅，占單幅總數(shù)的55.6％；8組組照中(自然及環(huán)保新聞類組照空缺)，體現(xiàn)社會和諧進步的正面題材作品有5組，占單幅總數(shù)的62.5％�？傮w看，在單幅與組照獲獎作品中正面題材的作品占58.8％。
　　通過分析發(fā)現(xiàn)，第19屆中國新聞攝影金鏡頭獎強調(diào)平衡、穩(wěn)定，主題以正面題材為主，獲獎作品中，透露出中國人注重表現(xiàn)積極、和諧、統(tǒng)一的思維方式。而全球年度圖片獎則以沖突、混亂等極具視覺沖擊力的圖片，表達出悲劇、殘酷等不和諧的因素。這反映出美國人喜好呈現(xiàn)事物沖突的思維方式。
　　
　　圖片風格的比較
　　
　　在新聞攝影中，通常包括遠景、全景、中景、近景、特寫五種景別。在特定的情況下，攝影師通過對景物表現(xiàn)力的理解，選擇不同的景別，體現(xiàn)出思維方式的差異。
　　根據(jù)這個特性，筆者將景別劃分為整體視角，包括遠景、全景，概括為側(cè)重事件主體與周圍環(huán)境關(guān)系的視角；局部視角，包括中景、近景、特寫，概括為注重事件主體，減弱與周圍環(huán)境聯(lián)系的視角。
　　對比發(fā)現(xiàn)，在全球年度圖片獎獲獎作品中，體現(xiàn)出對事件主體(無論是人還是物)的關(guān)注更為突出。在美國新聞攝影圖片中，如果事件的主體是人，在絕大多數(shù)情況下，并不是以群體的方式存在的，而是以個體的方式存在，以事件個體的生存狀態(tài)來反映事件本身。2010年全球年度圖片獎綜合類單幅一、二、三等獎獲獎作品共30幅，其中以局部視角呈現(xiàn)的作品為16幅，占總數(shù)的53.3％。這種方式體現(xiàn)了美國人注重細節(jié)，以個別來反映整體的思維模式。
　　而同年的中國新聞金鏡頭獎獲獎作品，更多側(cè)重呈現(xiàn)事件主體與周圍環(huán)境的密切聯(lián)系，強調(diào)畫面的透視力，善于夸張前景和表現(xiàn)景物的遠近感，增強圖片的感染力。2010年中國新聞金鏡頭獎單幅金、銀、銅獲獎作品共25幅，其中以整體視角和局部視角呈現(xiàn)的作品分別為19幅和6幅，占總數(shù)的76％和24％。從中可以發(fā)現(xiàn)，中國人偏好以整體思維為主，呈現(xiàn)新聞事件的完整性、全局性，這體現(xiàn)了中國人注重綜合思維、以整體優(yōu)先的思維模式。
　　
　　中美思維方式的差異
　　
　　通過對比分析2010年度第68屆美國全球年度圖片獎與2010年度第19屆中國新聞金鏡頭獎的部分獲獎作品發(fā)現(xiàn)，中美攝影者因各自的社會和文化背景不同，在思維方式上有著很大差異。
　　在宏觀層面上看，首先，全球年度圖片獎的獎項設置是按照媒介的屬性，分門別類地把新聞攝影圖片區(qū)分開來，不僅將獎項演繹得精確，直觀明了，還具有嚴密的邏輯性。金鏡頭獎則注重概念之間的關(guān)系，擅于從全局著眼，體現(xiàn)求大、愛全的思維方式。
　　其次，全球年度圖片獎在主題呈現(xiàn)上以負面題材為主，強調(diào)變動、反常，關(guān)注人類生存中的苦難、沖突，呈現(xiàn)事物的對立。而金鏡頭獎則以正面題材為主，注重和諧的主旋律，強調(diào)“天人合一”的觀念，透露出中國人注重表現(xiàn)積極、和諧、統(tǒng)一的思維方式。
　　在微觀層面上，全球年度圖片獎偏好通過個體活動的有效記錄與描述，直面慘烈的新聞事件現(xiàn)場，以小見大。而中國新聞金鏡頭獎突出事件主體集體的活動，有意避免使人產(chǎn)生過分恐懼和痛苦的畫面，注重團隊和集體力量展示，富于人文關(guān)懷，表現(xiàn)出中國人不僅注重統(tǒng)一、和諧，并且偏好以整體優(yōu)先、綜合的思維方式。
　　兩個獎項各有其長短，全球年度圖片獎較容易吸引眼球，而中國新聞金鏡頭獎使人比較喻悅。兩獎項的諸多不同，蓋由于其背后中美思維方式的差異。因為差異，才有了多元；更因為差異，兩獎項還有很多互補借鑒之處，也有更廣闊的發(fā)展空間。
　　
　　責編：譚震

相關(guān)熱詞搜索：獎項 思維方式 看中 從兩個獎項看中美思維方式的差異 中美思維方式差異 中美思維差異