漢字作為傳承中華文明的載體，承載著幾千年文明的深厚內(nèi)涵，在受西方現(xiàn)代設計廣泛影響的亞洲漢文化區(qū)域平面設計中，如何體現(xiàn)出東方文化的特有意韻，漢字的運用為我們提供了最佳的創(chuàng)意源泉，本文主要探討漢字在平面設計中的具體表現(xiàn)形式及其裝飾性應用的內(nèi)在規(guī)律性。
　　
　　中華民族的漢字文化歷史悠久，幾千年來，漢字在與人們?nèi)粘Ｉ�活息息相關(guān)的各領(lǐng)域得到了廣泛的裝飾性運用。因為漢字所具有的獨特構(gòu)字形式、古老的文化底蘊和豐富的美學價值，使得漢字在承載文字的基本傳達功能之外，廣泛的運用于器物、出版、建筑等各門類的藝術(shù)形式之中，展現(xiàn)出獨特的審美意韻。正因為它所具有形式和內(nèi)涵的獨特性，使其在現(xiàn)代平面設計中亦成為一種有著巨大生命力和文化特色的設計元素。
　　亞洲地區(qū)的設計先鋒，當屬日本平面設計最先得到國際承認，并帶領(lǐng)周邊國家和地區(qū)形成了亞洲區(qū)域設計的新局面。由于歷史和文化的原因，日本文字主要由漢字、平假名、片假名、羅馬字組成，漢字成為日語最主要的組成部分之一，而其中的平假名、片假名也是從漢字演化而來。在日本平面設計中因為對日文文字的運用自然而然的體現(xiàn)出對漢字廣泛而獨特運用表現(xiàn)，在一批世界知名的主流設計師帶領(lǐng)下，使得日本設計繁榮時代出現(xiàn)過一大批以漢字作為設計元素的經(jīng)典作品。日本設計師對漢字成功運用的諸多作品都具有十分精彩的創(chuàng)意，對漢文化區(qū)域的平面設計產(chǎn)生了深遠的影響，得到了廣泛的歡迎和贊譽，很好的體現(xiàn)出了東方文化的獨特魅力。同時，香港和臺灣地區(qū)因為較早的接受西方設計思潮的影響，在漢字的設計運用上也有很多成功的實踐和借鑒意義。日本、香港、臺灣等先于我們對漢字的現(xiàn)代性運用研究和探索，給我們提供了良好的學習和研究對象，對我們在設計中所追求的中西交融、傳統(tǒng)性和現(xiàn)代性兼得有著重要的借鑒意義。漢字在平面設計中的具體裝飾性運用主要體現(xiàn)在以下三個方面。
　　1.漢字在平面設計中的點、線、面的裝飾性造型表現(xiàn)
　　點、線、面是平面設計最基本的元素和形式法則的經(jīng)營對象，優(yōu)秀的平面設計作品離不開對點、線、面的細心經(jīng)營，源自西方的現(xiàn)代主義設計，特別是構(gòu)成主義對于幾何結(jié)構(gòu)的分析和運用，針對點、線、面的構(gòu)成多來自對具體圖形、圖像的運用和英文字母的重構(gòu)編排，以達到視覺傳達內(nèi)容和形式的有機統(tǒng)一。
　　漢文化區(qū)域的平面設計在學習西方設計的同時，融匯貫通了西方現(xiàn)代主義設計思想的形式法則和東方傳統(tǒng)文化的特點，使兩者達到和諧融匯。在平面設計中用漢字造型，通過編排組合、打散重構(gòu)、文字圖形化等表現(xiàn)手法，達到設計表現(xiàn)形式的完美呈現(xiàn)。在具體表現(xiàn)中或打散成點，可以一字成點，也可以用解構(gòu)的筆畫成點，在畫面中形成相對的點狀視覺效果�；蚪M織成線，由一定數(shù)量的文字編排成線條，可粗可細、或曲或直、長短相宜、動靜結(jié)合，構(gòu)成生動悅目的視覺形式；或布局成面，用少量文字夸張造型制造大塊面、強沖擊的視覺圖形，用大量文字精心編排設計成方圓動靜、富于變化的各種圖形，形成豐富的視覺效果。讓漢字在平面設計中承擔文字傳達和釋義功能的同時達到了更好的視覺傳達效果，營造富有濃郁東方特色的現(xiàn)代設計風格。如臺灣設計師柯鴻圖設計的《臺灣印象海報設計展》(見圖一)，利用中國傳統(tǒng)的散點透視審美法則，擴展文字的行距和字距，在視覺上形成點構(gòu)成的效果，散布于整個畫面，創(chuàng)造出別具一格的視覺效果。日本設計大師田中一光的《第二十八回產(chǎn)經(jīng)觀世能》(見圖二)，作品中的劇目文字在完成內(nèi)容的傳達之外，被設計師精心編排成下垂的富于動感的線形，高度簡潔又生動傳神，十分精彩的傳達了楊貴妃頭上華麗鳳冠。香港設計師陳幼堅的《東情西韻》(見圖三)，將主題文字依據(jù)文字的結(jié)構(gòu)和圖形的需要，設計構(gòu)成的為畫面的最主要圖形，輔以強烈的色彩形成視覺效果醒目的長方形構(gòu)成，即傳達了文字內(nèi)涵的基本功能又不失形式的優(yōu)美展現(xiàn)。
　　2.漢字在平面設計中的意象性裝飾運用
　　中國人的思維具有明顯的意象性思維特征，而真正的創(chuàng)造性思維活動又都是通過意象來進行的。東漢許慎《說文解字》將漢字構(gòu)造規(guī)律概括為“六書”，尤以其中的象形、指事、會意三法，為漢字的意象性裝飾傳達奠定了演繹升華的基礎。漢字的象形特征是古人通過長期觀察后，用符號形象化的對物象進行生動再現(xiàn)，這種再現(xiàn)滲透了人們的情感和價值判斷，為我們對文字的理解和想象賦予了廣闊的思維空間。
　　漢字在平面設計中的意象傳達，主要特點是將創(chuàng)意需求和特定文字個性化的品格完美結(jié)合，將文字的內(nèi)涵特質(zhì)通過視覺化的表情傳達，使其內(nèi)在的意蘊和外在的形式達到統(tǒng)一，傳達出別具一格的感染力。意象化字體圖形往往滲透了現(xiàn)代設計思想，賦予文字以字面外的強烈意念，通過豐富的聯(lián)想別處心裁的展現(xiàn)文字浪漫色彩。在具體的意象裝飾性運用上，往往依托具體的“形”升華到抽象的“意”，以形寫意、以意達神，達到形與意的完美結(jié)合。意象化字體圖形化過程中多以漢字的橫、豎、撇、捺等筆畫和部首偏旁的空間再組合，進行靈活多變的造型演繹，達到以形表意的視覺傳達效果。如田中一光的《文字的演技力》(見圖四)，這是一件傳達森澤植字公司形象的作品，通過象形文字特有的歷史意義，使用中國古代象形文字眉、目、齒賦予它們以人物面部造型的形，更延伸出觀者對文字和古文化無窮想象力的意，這是以形寫意，以意達神的點睛之作。陳幼堅的《愛在四季》系列海報（見圖五），利用漢字“人”和抽象化的四季圖形有機結(jié)合，通過變化人字的不同造型，配合季節(jié)色彩的變化表現(xiàn)出不同的意念，傳達出春生、夏暖、秋收、冬藏的完美意念，傳達給受眾一年四季的不同意象，人與自然的和諧與相互依存關(guān)系躍然紙上，讓人心領(lǐng)神會并陶醉其中。
　　
　　3.書法在平面設計中的獨特裝飾表現(xiàn)
　　中國書法藝術(shù)源遠流長，經(jīng)歷甲骨文、金文、篆、隸、楷、行、草的發(fā)展，加上中國傳統(tǒng)的詩詞歌賦這一特殊文化載體，使得中國書法成為世界上獨一無二的文字表現(xiàn)藝術(shù)形式，有著極高的視覺傳達價值和獨特的審美意蘊。通過筆、墨、紙、硯這一特殊表現(xiàn)工具，中國書法呈現(xiàn)出獨特的令人震撼的美感，那種美感不止于書法特有的流動質(zhì)感與和諧形式，更是不同形式間的對比、筆觸的變化以及飛白連斷等。漢字從象形文字到表意文字的演變過程讓人心醉神馳，書法在承載漢字深厚內(nèi)涵的同時所兼具的獨特審美元素，將其引入到平面設計中能達到與印刷體截然不同的視覺效果和精神內(nèi)涵，使得中國書法在現(xiàn)代平面設計中展現(xiàn)出獨特的審美價值。書法元素在平面設計中的運用，多半以局部或獨特個性的方式而存在，或展現(xiàn)文字的古色古香、或揮灑筆墨的悠遠意趣、或流露千年文明的文人情懷，展示出濃濃的書卷氣和俊逸之氣，營造出一方令人陶醉的美。如日本設計大師田中一光的《舞踏花傳》，很好的運用了書法這一中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式，通過墨色、筆觸、飛白地展現(xiàn)，把書法在書寫過程中紙墨接觸的那一瞬間的感覺完美的呈現(xiàn)出來，靈動而傳神，切合主題傳達出一種濃濃的文化情懷（見圖六）。
　　在漢文化區(qū)域之外，各國的設計師在吸收現(xiàn)代主義設計思想之余，對本民族文字的運用和發(fā)展都作出了不懈的努力，創(chuàng)造出具有強烈視覺感染力和各具地域文化特色的形式語言。作為世界最古老的文字之一，漢字的文字形成特點、特殊的構(gòu)成形式、深遠的美學價值和獨特的民族意蘊在平面設計中有著十分重要的延展空間，分析漢字在平面設計中的作用并研究漢字在平面設計中具體的表現(xiàn)形式和規(guī)律，使?jié)h字的獨特魅力和文化承載成為平面設計中具有鮮明文化特色的視覺符號，對中國當代平面設計在如何繼承傳統(tǒng)文化精髓的發(fā)展過程中有著十分重要的指導意義。
　　
　　作者資料:
　　劉彬，職務：家庭期刊集團出版設計部主任；中國包裝聯(lián)合會設計委員會全國委員；職稱：出版中級；研究方向：平面設計

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