從美國到日本，商業(yè)電影改編暢銷小說來保證票房已成為趨勢。當(dāng)年靠改編小說起家的張藝謀、陳凱歌們，面對這一風(fēng)潮再次底氣十足起來。 　　 　　最近，一影院負(fù)責(zé)排片的朋友對我說，《唐山大地震》之后，又有一部小說改編的電影要上映了――不是老謀子“看哭了審片領(lǐng)導(dǎo)”的《山楂樹之戀》，而是羅志良導(dǎo)演的《荒村公寓》。
　　雖然中國出不了J.K.羅琳這樣寫《啥利?波特》、紅遍全球的熱門暢銷書作家，也沒有日本那種俯首皆是的經(jīng)典漫畫，但國產(chǎn)暢銷書還是有的。當(dāng)年，張藝謀就是借著蘇童、莫言、余華這三棵彎腰樹飛龍上天，陳凱歌也曾和阿城勾肩搭背。
　　這幾年，第五代導(dǎo)演已經(jīng)把中國電影商業(yè)化革新帶進(jìn)了一個死胡同。去年，田壯壯改編井上靖小說的《狼災(zāi)記》之后，張藝謀的《三槍拍案驚奇》估計是最壞的典型。挨罵不好受�？扛木幮≌f起家的牌坊倒了之后，老謀子現(xiàn)在急著回頭立墓志銘，《山楂樹之戀》又重彈改編的老調(diào)，陳凱歌的《趙氏孤兒》也是這個路數(shù)。
　　華語暢銷小說要想改成票房熱門，還要多像年輕導(dǎo)演學(xué)習(xí)：改編麥家小說《風(fēng)聲》的高群書，改編《杜拉拉升職記》的徐靜蕾，改編《余震》的馮小剛。他們都是奔著眼下的暢銷小說或緊扣社會熱點(diǎn)的準(zhǔn)暢銷書去的，在催淚大甩賣這樣的核心價值觀牽引下，不論影片質(zhì)量好壞，都贏得了不錯的票房收益。
　　《風(fēng)聲》好賣，在于舉著紅色諜戰(zhàn)的旗幟，用“很黃很暴力”的寫實和審查制度玩暖昧調(diào)情，大打擦邊球，整體工藝細(xì)膩、考究、嚴(yán)謹(jǐn)，殺人游戲一樣“我猜我猜我猜猜猜”的玩法，令人觀者腎上腺素激增。
　　徐靜蕾的《杜拉拉升職記》時尚不足，混亂有余，故事不足，賣傻太多，整個一個剩女《杜拉拉被潛規(guī)則記》的欲望寫真。雖然徐靜蕾當(dāng)導(dǎo)演功力不夠，系了腰帶勒出蠻腰，時尚味道還是抵不過莫文蔚、吳佩慈，故事比起電視版浮皮潦草，但就是憑著熱鬧的美女、帥哥，以劈腿、一夜情、勾引的亂戰(zhàn)出山，輔以白領(lǐng)、高薪、外資這些發(fā)財致富的職場成功學(xué)雞血，孔方兄叮叮當(dāng)當(dāng)從天而降，盆滿缽滿，賺了。
　　一向與時俱進(jìn)的馮小剛導(dǎo)演，在汶川地震之后，用一個偷換概念的游戲，消費(fèi)地震這個題材。改編小說《余震》，名為《唐山大地震》，賣點(diǎn)就來了，讓人以為是山呼海嘯的好萊塢大片的模仿，實際上你要說它是電影版的《渴望》，深加工的《媽媽再愛我一次》，或者《唐山大地震之后》都成。馮導(dǎo)以前讓我們笑，這次讓咱哭。
　　這樣看來，改編《荒村公寓》的羅志良就有些令人擔(dān)心，搞不好就會重蹈覆轍，邪典不成，主旋律不沾邊。不過還是值得賭一把，因為恐怖、驚悚這個題材，才是最大膽的商業(yè)化嘗試，要在審查制度劃下的框框里跳舞，如果跳得好就是牛人，如果跳得湊合，那么還有一些出口來自我消遣。
　　再過幾個月，國內(nèi)院線上還將有一部改編自川籍老作家馬識途小說《夜譚十記》的電影橫空上映，姜文導(dǎo)演在《太陽照常升起》折戟之后，羅列“大卡司”(CAST)，改編黑色劇本，下血本大制作，進(jìn)行商業(yè)嘗試。借著原著小說的產(chǎn)快淋漓，上演昆汀式的黑色幽默和槍火暴力，波詭云譎的軍閥時代將被姜文改編成什么樣子?值得靜候。
　　改編是個好東西，可也不是能包賺大錢的神奇玩意，弄不好觀眾集體起哄，原著迷造反，片子就只能提前人檔封存了。不過老謀子的商業(yè)嗅覺倒是還靈敏，已準(zhǔn)備讓大家再次飆淚。
　　至于凱歌爺?shù)摹囤w氏孤兒》還在云里霧里，讀過《史記》的國人不多，了解京劇曲目的人更不多，關(guān)心春秋戰(zhàn)國那得是些什么人?千萬別重演《夜宴》或《滿城盡帶黃金甲》的悲劇啊!
　　商業(yè)電影愛上暢銷小說，弄不好就是一廂情愿自娛自樂，剃頭挑子一頭熱單相思的結(jié)果就是票房冷遇，院線門可羅雀，田壯壯老師去年的《狼災(zāi)記》就是最好的反面教材。

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