“摩登”曾是上海的唯一象征，而到目前，還是沒有一個(gè)詞能比“摩登”更好地概括上海精神�，F(xiàn)任中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、著名策展人許江認(rèn)為：這個(gè)詞揭示了這座城市精神的多個(gè)側(cè)面，其中既有它的創(chuàng)造和活力，它的開放和適應(yīng)，對(duì)時(shí)尚和新鮮事物的推崇，以及精打細(xì)算和敢于冒險(xiǎn)。二三十年代的摩登上海，除卻今天繼承下來的商業(yè)文化，還有值得驕傲的城市文化、藝術(shù)氛圍。如今，用寸土寸金來形容上海的地價(jià)已經(jīng)不夠，經(jīng)濟(jì)利益是否允許城市擁有一片容納藝術(shù)和思想發(fā)生的公共空間呢?帶著這樣的疑問，我們來到上海。
　　隆冬，一陣寒潮過后，上海的氣溫降至零度。蘇州河緩緩流動(dòng)，時(shí)間的流逝仿佛已變緩了。在河流的又袋角有一片曾經(jīng)輝煌過的廠房――莫干山路50號(hào)，如今這里被稱為上海的“精神綠洲”，不斷上演著國(guó)際化的藝術(shù)和文化碰撞，力求再現(xiàn)上海獨(dú)一無二的摩登氣質(zhì)。
　　
　　生產(chǎn)創(chuàng)意的工廠
　　
　　有人說：藝術(shù)家的活動(dòng)常常激活那些城市的死角，或者被城市發(fā)展的潮流遺棄的地方。這樣的例子并不少見，不管是紐約的蘇荷區(qū)，還是北京的798，由廢棄廠房改造的藝術(shù)空間逐漸成為潮流。在上海的母親河―一蘇州河旁也有這樣的一個(gè)區(qū)域，她在中國(guó)近現(xiàn)代工業(yè)歷史上，曾經(jīng)有著輝煌的過去。
　　滬上時(shí)尚青年常說的M50并非最新的手機(jī)型號(hào)，正是這片創(chuàng)意園區(qū)――莫干山路50號(hào)，這里曾是上海春明粗紡廠，占地面積35.45畝，廠內(nèi)擁有20世紀(jì)30～90年代的各類工業(yè)建筑。它的歷史就是大上海的縮影。春明粗紡廠的前身是青島華新紗廠，創(chuàng)建于1917年。1937年“七?七事件”爆發(fā)，徽商周志俊先生遷至上海，同年12月以股本250萬元，用英商注冊(cè)，開設(shè)“英商信和紗廠”。1941年12月，日軍進(jìn)入租界，接管該廠。1943年3月，周先生通過關(guān)系、巨款將“信和紗廠”從日本人手里贖回。1966年1月變更為全民所有制企業(yè)――“上海第十二毛紡織廠”。工廠主要生產(chǎn)“孔雀牌”呢絨和“金羊牌”毛毯，產(chǎn)品多次榮獲國(guó)家獎(jiǎng)項(xiàng)。1994年8月變更為“上海春明粗紡廠”，并于1999年底停產(chǎn)，轉(zhuǎn)制。
　　機(jī)器不再運(yùn)轉(zhuǎn)，廠房閑置無用。除了在這里工作了半輩子的老人戀舊，常過來轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，這里很久沒有人來訪。
　　直到2000年，藝術(shù)家薛松成為廠房的第一位新房客，廠房空間大、租金便宜、地處市區(qū)卻鬧中取靜，是理想的工作環(huán)境。他帶動(dòng)了更多的藝術(shù)家來到這里。丁乙、陳墻、周鐵海等等也陸續(xù)將自己的工作室搬到廠房里，這么多藝術(shù)家同時(shí)出現(xiàn)就已經(jīng)很吸引人了，他們的小圈子更是不斷激發(fā)的創(chuàng)造靈感。有藝術(shù)家的地方往往也會(huì)出現(xiàn)畫廊，香格納、比翼等畫廊逐漸入駐。
　　藝術(shù)家所帶來的社會(huì)效益讓工廠暫時(shí)免于被拆除的危險(xiǎn)，同時(shí)也引發(fā)了廠房業(yè)主的一番思考，如果可以走創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的道路，將莫干山路50號(hào)發(fā)展成為一片“文化綠洲”，也是不錯(cuò)的選擇。在長(zhǎng)期與專家、藝術(shù)家和建筑師的協(xié)商規(guī)劃下，2002年獲得上海市經(jīng)委批準(zhǔn)，命名為“上海春明都市型工業(yè)園區(qū)”。
　　此后幾年間莫干山路50號(hào)吸引了來自英國(guó)、法國(guó)、意大利、瑞士、以色列、加拿大、挪威在內(nèi)17個(gè)國(guó)家和地區(qū)，以及國(guó)內(nèi)香港等十多個(gè)省市的130余位藝術(shù)家或藝術(shù)機(jī)構(gòu)，涉足的藝術(shù)領(lǐng)域除了繪畫和裝置藝術(shù)、還有平面設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、影視制作、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、藝術(shù)品設(shè)計(jì)與制作等等。城市需要公共空間
　　他們分散在不同時(shí)代的建筑里，卻又聚居在同一片廠區(qū)，就像是他們的作品彼此風(fēng)格迥異，卻又共同展現(xiàn)了如今的海派藝術(shù)態(tài)勢(shì)。MSO的藝術(shù)工作者們與半個(gè)世紀(jì)前的紡織工人在同樣的空間里工作著，只不過，現(xiàn)在的人們生產(chǎn)和販賣著創(chuàng)意。
　　從工廠變?yōu)樗囆g(shù)區(qū)，從生產(chǎn)商品變?yōu)樯�產(chǎn)創(chuàng)意。對(duì)于這樣的轉(zhuǎn)化，關(guān)注中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的人們有著不同的看法。詩(shī)人肖開愚認(rèn)為這對(duì)藝術(shù)家來說也很危險(xiǎn)，當(dāng)觀眾和游客越來越多時(shí)，藝術(shù)家們應(yīng)該如何區(qū)分表演和創(chuàng)作。而城建、環(huán)保方面的專家楊東平教授則表示：“上海的藝術(shù)空間亟待發(fā)育，認(rèn)為M50只是又一次的房地產(chǎn)開發(fā)�！�
　　2004年夏天，旅德建筑師陳旭東回到上海，拜訪朋友來到莫干山路50號(hào)，他被這里打動(dòng)了。這里與北京798占地巨大、井井有條的軍工廠風(fēng)格完全不同，上海建筑的密度和商業(yè)化程度都很高，紡織廠經(jīng)歷不同的歷史時(shí)期一次次地?cái)U(kuò)大規(guī)模，各種風(fēng)格的建筑有機(jī)地混雜在一起�！案杏X像是鉆進(jìn)了歐洲中世紀(jì)的小巷子，整個(gè)廠區(qū)就像是+迷宮，吸引人們不由自主地融入其中”，陳旭東回憶對(duì)于莫干山路50號(hào)的第一印象：“這里真實(shí)、有活力。”于是他選擇將個(gè)人工作室德默營(yíng)造開在了這里。
　　在他看來，相比完全敞開的廠房，隱藏在小樓各個(gè)角落的工作室更有利于藝術(shù)家的創(chuàng)作，而藝術(shù)家也需要有個(gè)公共區(qū)域進(jìn)行展示和交流，MSO完全有潛力發(fā)展成為具有一定文化氣氛的社區(qū)。在業(yè)主的支持下，陳旭東開始了他的維護(hù)和改造嘗試。
　　廢棄的空間如何再次被利用，這比設(shè)計(jì)新房子更難。每個(gè)細(xì)節(jié)的改動(dòng)都要與業(yè)主和已經(jīng)入住的使用者們進(jìn)行細(xì)致的溝通，如何能在保持廠房整體風(fēng)格不變的基礎(chǔ)上，使內(nèi)部更舒適、外部更美觀，說來簡(jiǎn)單，實(shí)際上動(dòng)了許多心思。
　　陳旭東的優(yōu)勢(shì)在于他也生活在這里，能夠更直接的體會(huì)到M50的缺陷和需要，從而設(shè)計(jì)并實(shí)施更適合的方案。比如當(dāng)初選擇體現(xiàn)工廠特質(zhì)的材料，市面上的紅磚又貴又少，他就建議選用色調(diào)稍冷，更有工業(yè)感官的青磚，效果確實(shí)更出彩。為了安全和整體風(fēng)格的統(tǒng)一，他與同事們?nèi)ヅf貨市場(chǎng)淘寶，拉回來一車舊時(shí)的鋼窗，安裝之后，實(shí)用又顯氣質(zhì)，已經(jīng)成為許多藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)愛用的背景之一。
　　在M50的實(shí)踐中，他始終堅(jiān)持：建筑師對(duì)待公共項(xiàng)目應(yīng)該保持中立態(tài)度，避免大批量的復(fù)制城市。他也希望，能夠通過空間改造來給藝術(shù)、思想更多激發(fā)。藝術(shù)全球化還是本土化
　　2002年12月，蒙特卡洛國(guó)際展覽局宣布：上海以“城市，讓生活更美好”的整體理念取得了2010年世博會(huì)的舉辦權(quán)，這是使新上海在世界城市舞臺(tái)上盡情展現(xiàn)自己的絕佳機(jī)遇。自此，上海開始了長(zhǎng)期、細(xì)致的準(zhǔn)備工作，這也為M50等藝術(shù)區(qū)的蓬勃發(fā)展提供了良好的機(jī)遇。
　　2008年，成功舉辦過多次的上海雙年展再次成為這座城市的藝術(shù)大事件。這一次的主題是“快城快客”，力求展現(xiàn)當(dāng)代城市化的速度與矛盾。策展小組選擇將展覽聚焦在上海市中心的人民廣場(chǎng)，這里是標(biāo)志性公共空間，也是百年上海社會(huì)、文化、經(jīng)濟(jì)以及各種力量流轉(zhuǎn)、交匯的首要場(chǎng)所，例如象征著老上海文化的跑馬廳、國(guó)際飯店、大光明電影院等建筑，它們見證了上海的歷史和變遷；象征著今日上海的超級(jí)現(xiàn)代建筑從天而降；既有上海大劇院、上海美術(shù)館所提供的高消費(fèi)、高層次文化盛宴，也有人潮洶涌的市民、游客，以及由外來人口經(jīng)營(yíng)的攤點(diǎn)上所傳達(dá)的草根文化。在人民廣場(chǎng)這樣的公共空間，市民可以介入展出和公共媒體的互動(dòng)，體驗(yàn)一把平時(shí)無處可覓的“當(dāng)代藝術(shù)”。關(guān)注者不再僅僅是業(yè)內(nèi)人士，而是與公眾的生活發(fā)生了緊密的聯(lián)系，這使得展覽取得與以往不同的成功。
　　在文化與藝術(shù)方面，上海自我定位為“國(guó)際交流中心”，她開放、自信地歡迎來自世界各國(guó)的多樣文明，卻成為了文化的“漂流地”，難以生長(zhǎng)出屬于自己的文化根基，也很難成為文化的生產(chǎn)和消費(fèi)中心。與商品市場(chǎng)一樣，上海的藝術(shù)市場(chǎng)也充斥著眾多的國(guó)際名牌，卻沒有傳承下來的經(jīng)典文化品牌。展覽成為沒有原創(chuàng)的作品，僅憑全球化的藝術(shù)浪潮，上海很難再現(xiàn)輝煌。在一定程度上，是二三十年代的藝術(shù)作品讓后代了解到上海舊日的摩登風(fēng)韻。
　　事實(shí)上，上海文化古老又綿澤，它的源頭可以追溯到6000年前的崧澤文化。如何讓這座城市的歷史文脈延續(xù)下去，在國(guó)際化的環(huán)境里煥發(fā)本土化的韻味，似乎才是眾多藝術(shù)區(qū)興起的深層意義。套用2010年上海世博會(huì)的口號(hào)就是：藝術(shù)，讓城市更摩登。

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