閱讀下面的文字，完成11～15題。（20分）

陽臺(tái)上的遺憾 韓少功

從某種意義上來說，建筑是人心的外化和物化。南方在古代為蠻，化外之地，建筑上也就多有蠻風(fēng)的留影。尤其到�？谝豢矗�盡管這里地勢平坦并無重慶式的山巒起伏，但前人留下的老街幾乎很少有直的，正的，這些隨意和即興的作品，呈禮崩樂壞綱紀(jì)不存之象，總是令初來的北方人吃驚�？梢韵胂�，種種偏門和曲道，很合適隱藏神話、巫術(shù)和反叛，要展示天子威儀和官府陣仗，卻不那么方便。留存在這些破壁殘階上的，是一種天高皇帝遠(yuǎn)的自由和活潑，是一種帝國文化道統(tǒng)的稀薄和渙散。雖然免不了給人一點(diǎn)混亂之虞，卻也生機(jī)勃勃。它們不像北方的四合院，儼然規(guī)規(guī)矩矩的順民和良仆，一棟一檐的定向，都嚴(yán)格遵循天理和祖制，不越雷池。

當(dāng)然，南北文化一直在悄悄融會(huì)。建筑外觀上的南北之異，并不妨礙南方的宅院，尤其是一些富宅，其實(shí)與北方的四合院一樣，也是很見等級(jí)的，有一些耳房或偏間，可供主人安置侍衛(wèi)和女傭；很講究家族封閉與合和的，有東西兩廂，甚至有前后幾進(jìn)，可供主人安置兒孫及其寶眷，包容兒孫滿堂笑語喧嘩的節(jié)日大團(tuán)圓。在那正廳大堂里正襟入座，上下分明，主次分明，三綱五常的感覺便油然而生。倘若在院中春日觀花，夏日聽蟬，簫吹秋月，酒飲冬霜，也就免不了一種陶潛式的沖淡和曹雪芹式的傷感。漢文化一直也在這樣的南國宅院里咳血和低吟。

這一類宅院，在現(xiàn)代化的潮流面前一一傾頹，當(dāng)然是無可避免的結(jié)局。金錢成了比血緣更為強(qiáng)有力的社會(huì)紐帶，個(gè)人成了比家族更為重要的社會(huì)單元，大家族開始向小家庭解體，小家庭又正在被獨(dú)身風(fēng)氣蠶食，加上都市生育一胎化，已使舊式宅院的三進(jìn)兩廂之類十分多余。要是多家合住一院，又不大方便保護(hù)現(xiàn)代人的隱私，誰愿意起居出入喜怒哀樂都在鄰居的眾目睽睽之下?

更為重要的是，都市化使地價(jià)狂升，尤其中國突然冒出十二億人，很難容忍舊式宅院那樣奢侈的建筑容積率。稍微明了國情的人，就不難理解高樓大廈是我們唯一現(xiàn)實(shí)的選擇�？吹侥承┭笕藢λ暮显褐�類津津樂道，不必去過分地湊熱鬧。

這種高樓大廈正在顯現(xiàn)著新的社會(huì)結(jié)構(gòu)，展拓著新的心理空間，但一般來說缺少個(gè)性，以其水泥和玻璃，正在統(tǒng)一著每一個(gè)城市的面容和表情，正在不分南北地制定出彼此相似的生活圖景。人們走入同樣的電梯，推開同樣的窗戶，坐上同樣的馬桶，在同一時(shí)刻關(guān)閉電視并在同一時(shí)刻打出哈欠。長此下去，環(huán)境也可以反過來侵染人心，會(huì)不會(huì)使它的居民們產(chǎn)生同樣的流行話題，同樣的購物計(jì)劃，同樣的戀愛經(jīng)歷以及同樣的懷舊情結(jié)？以前有一些人說，儒家造成文化的大一統(tǒng)，其實(shí)，現(xiàn)代工業(yè)對文化趨同的推動(dòng)作用，來得更加猛烈和廣泛，行將把世界上任何一個(gè)天涯海角，都制作成建筑的仿紐約，服裝的假巴黎，家用電器的贗品東京——所有的城市，越來越成為一個(gè)城市。

這種高樓大廈的新神話拔地升天，也正把我們的天空擠壓和分割得狹窄零碎，正在使四季在隔熱玻璃外變得曖昧不清，正在使田野和鳥語變得十分稀罕和遙遠(yuǎn)。清代張潮在《幽夢三影》中說：“因雪想高士，因花想美人，因酒想俠客，因月想好友，因山水想得意詩文。”如此清心和雅趣，似乎連同產(chǎn)生它的舊式宅院，已經(jīng)永遠(yuǎn)被高樓大廈埋葬在地基下面了。全球的高樓居民和大廈房客們，相當(dāng)多已習(xí)慣于一邊吃快餐食品，一邊因雪想堵車，因花想開業(yè)，因酒想公關(guān)，因月想星球大戰(zhàn)，因山水想開發(fā)區(qū)批文。當(dāng)然，在某一天，我們也可以步入陽臺(tái)，在鐵籠般的防盜網(wǎng)里，或者在汽車急馳而過的沙沙聲里，一如既往地觀花或聽蟬，月下吹簫或霜中飲酒，但那畢竟有點(diǎn)像勉勉強(qiáng)強(qiáng)的代用品，有點(diǎn)像用二胡拉貝多芬，或者是在泳池里遠(yuǎn)航，少了一些真趣。這不能不使人遺憾。遺憾是歷史進(jìn)步身后寂寞的影子。

11．文章開頭寫：“從某種意義上來說，建筑是人心的外化和物化。”作者這樣說有什么依據(jù)？請作簡要概括。（3分）

12．“漢文化一直也在這樣的南國宅院里咳血和低吟�！闭埛治觥翱妊�”和“低吟”兩詞的藝術(shù)表達(dá)效果。（3分）

13．作者在文中引用張潮《幽夢三影》里的話有何作用？（4分）

14．文章的標(biāo)題是“陽臺(tái)上的遺憾”，請問“陽臺(tái)”在這里有什么含義？作者“遺憾”的又是什么？（4分）

15．你認(rèn)為作者對于現(xiàn)代建筑的態(tài)度究竟是怎樣的？你對于現(xiàn)代建筑又懷有怎樣的感情？（6分）

11.（1）南方在古代為化外之地，建筑上有蠻風(fēng)的留影，顯得自由與活潑，缺乏帝國文化道統(tǒng)；（2）北方在古代是“皇城根下”，建筑上是四合院，房屋定向嚴(yán)格遵循天理和祖制。

12.作者運(yùn)用了擬人手法，形象生動(dòng)地寫出了古代宅院建筑對中國文化的影響——在“這樣的南國宅院里”充塞著傷感甚或病態(tài)、陳腐的古文化氣息。

13.（1）為下文的仿擬作鋪墊，以便在古今對比中凸顯古人的清心和雅趣；

（2）借古人的“幽思”表達(dá)對現(xiàn)代人身居高樓大廈的“遺憾”之感，使文章的內(nèi)蘊(yùn)變得更加豐富；

（3）引用古文，使文章語言具有雅致的情趣和古典的韻味。

14.（1）“陽臺(tái)”是現(xiàn)代建筑的標(biāo)記，用于象征現(xiàn)代建筑。

（2）作者的“遺憾”主要有：①現(xiàn)代工業(yè)迅猛推動(dòng)文化趨同，缺乏個(gè)性的高樓大廈正在統(tǒng)一著每一個(gè)城市的面容和表情；②高樓大廈拔地升天，把城市天空擠壓和分割得狹窄零碎，拉遠(yuǎn)了人與自然的距離；③生活在世俗和功利里的現(xiàn)代人只有在陽臺(tái)上透過防盜網(wǎng)享受自然美景，與自然和諧同一，少了一些真趣。

15.（1）作者對現(xiàn)代建筑，懷著一份復(fù)雜的矛盾的心情。一方面他認(rèn)為社會(huì)在發(fā)展，歷史在進(jìn)步，現(xiàn)代建筑取代舊式庭院式是一個(gè)必然的趨勢；另一方面他又看到現(xiàn)代建筑存在諸多欠缺與不足，帶給我們許多遺憾，亟待補(bǔ)救。

（2）略（能做到觀點(diǎn)明確，言之成文，有理有序即可給分）。

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