【摘 要】舞臺藝術的襯托和特點，藝術的思路在傳統(tǒng)中發(fā)展。作為一名戲曲演員，要讓觀眾接受和喜愛你所飾演的戲劇人物。只有認真研讀劇本，分析人物特點，才能創(chuàng)造出性格鮮明、有血有肉的戲劇人物來。
　　【關鍵詞】戲曲必須精敲細磨
　　中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）15-0041-01
　　在中國傳統(tǒng)文化的語境中，戲曲就是通過歌舞的形式來演繹故事。通過唱、念、做、打來的方式敘述戲曲的內(nèi)容，展現(xiàn)人物的性格、表達內(nèi)心情感、凈化人們的心靈。在一部大型戲曲里，故事情節(jié)一般從主演和配演的命運線來展開遞增，也就是我們通常所說的，主角和配角的關系，有句名言“紅花雖好、也需要綠葉扶持”。事實上紅花和綠葉是相輔相成的，沒有綠葉，難言紅花。它們是戲曲舞臺藝術形象的兩個重要因子，缺一不可。在戲曲舞臺上，有很多心甘情愿當綠葉者勝多，她們既是紅花又甘做綠葉。筆者歷經(jīng)十多年的藝術生涯，在近三十多部戲里，飾演過各類角色，如《滑油山》飾演劉清提、《徐九經(jīng)》中飾演尤母、《對花槍》中飾演姜桂芝、《深宮怨》中飾李妃等。《討飯》中飾姜氏、《五女拜壽》中飾陳夫人等，雖說多半是綠葉，但對主演來說，首先是起到了鋪墊的作用，也就是通常所說的幫襯。配合主演表演，推動劇情的發(fā)展，營造劇情效果。無論如何，配角服務主演的原則是要遵循藝術規(guī)律和劇情需要。一不擾戲，二不搶戲，二者表演融為一體，渾然天成。紅花需要綠葉配，作為“綠葉”，舞臺藝術必須嚴謹，不管演老旦或彩旦，正旦在演繹上盡可能地遵循戲曲藝術規(guī)律，按照特定的稱式指導完成人物塑造。既不搶主角的風頭，又要銜接得恰到好處。戲曲講究的是戲無技不驚人，戲無情不動人，戲無理不服人，只有將三者巧妙結合、天衣無縫，這樣戲才會出彩。
　　但對這些普通得不能再普通的配角，必須做到認真、投入地去襯托。每當導演再給主角排練時，我就在一旁觀看，偷學、藝多不壓身嘛。也常常補人之臺，成人之美。作為配角，我深知劇情的度，演出賣力而不搶戲。灑脫而細膩，比如我飾演《五女拜壽》中的陳夫人，唱詞不多只是貫穿劇情的一個小人物，為了使人物個性在舞臺形象中貫穿始終，不至于支離破碎，就必須把準劇中人物的思想性格。聲容風貌的基本格調(diào)，基本軸心，都不能脫離表演的軌道。老爺壽誕之時，五個女兒攜同女婿前來拜壽，當女兒們敬上各此的壽禮時，老夫人嫌棄貧窮愛慕富貴之心立刻呈現(xiàn)出來。雖是“綠葉”但我把握人物情感還是眼神、使觀眾看到人物內(nèi)心的活動、達到一種傳神的境界。舞臺上沒有大角色，只有小人物。一位好的戲曲演員，要想在舞臺上立于不敗之地，除過硬的藝術功底之外，更得有優(yōu)良的品質(zhì)和道德情操，即德藝雙馨。隴劇藝術廣闊無邊，深重凝厚，如何在浩瀚的戲曲藝術里塑造出角色的品性來，是我一直思考的問題。要結合生活的多元化來舞美藝術的魅力�！熬G葉”在每一部戲里是串聯(lián)全戲的情感紐帶，是主演和配演的統(tǒng)一體。他們不在乎主次之分，不是膚淺地從表演情感形象到程式形象的過渡。也不是呆板的從程式形象到情感形象的轉化，而是相互之間調(diào)動彼此的各種心理因素。從感知到理解、從知覺到想象、錯綜復雜地交織在一起而不斷深入創(chuàng)造性的思維過程。演員要形成自己的的角色感悟點，找到適合自己狀態(tài)和文化修養(yǎng)的心理體驗方式，找到能比較準確地進行心理體驗的基本方法，是一件非常重要的事。無論一個身段、一個動作、一個亮相都要符合塑造人物形象美的要求，達到生活的真實與藝術的真實統(tǒng)一。人物的性格，人物的精神氣質(zhì)，就呈現(xiàn)出完整、豐滿、內(nèi)在美、外在美、生活美、藝術美的完整人物形象。
　　不管是“紅花” 還是“綠葉”，在舞臺上對角色塑造，相互配合協(xié)作，往往能產(chǎn)生意想不到的結果。再加之對全劇的掌控，雖說綠葉在場上時間不長，卻很獨特，很有新意，能給整部戲增加色彩。所有這些經(jīng)歷，使我從當配演中嘗到了甜頭，找到了快樂，為我以后的藝術之路尋找到了指明了方向，同時又增添了表演手段。隨著社會時代的不斷進步發(fā)展，觀眾的審美情趣日益提高。對我們這一代青年藝術工作者也提出了更高要求，怎么樣才能使自己的聰明才智為人類進步、社會的發(fā)展做奉獻呢，同時使自己的個性得到豐富完善，體現(xiàn)時代的特色，是我一直思考和不斷追求的目標。我們要利用傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)手段來塑造人物的外部形象、具有行動性、裝飾性、抒情性、達到虛實相生、意境深遠的詩“賦”，要多借鑒、多學習一些中國傳統(tǒng)戲曲的優(yōu)良品質(zhì)，走出一條個性鮮明的藝術之路。
　　從藝十多年來，舞臺上塑造了很多不同類型的角色。無論“紅花”，“ 綠葉”我都用心去演，無論角色大小，我都細心捉摸。深入刻畫人物的內(nèi)心世界，活化人物的性格靈魂。不斷提高自己的表演技巧。人們常說，藝術是歷史的寫照、生活的印證，借古諷今，寓教于樂，這是對戲曲舞臺不懈的追求。難怪說說舞臺上“紅花亦是綠葉”。通過飾演這么多的角色，我深深體會到想要演好戲，做一名合格的好演員，除了有扎實的基本功外，還要不斷積累各個方面的知識，博采眾長，豐富自己的表現(xiàn)力。
　　戲曲表演有著深厚的文化積淀和獨特的藝術哲學，是幾千年來中華民族美學思想在文化藝術中積淀的結晶。無論是“紅花”還是“綠葉”，都要在戲曲的美學思想和藝術表現(xiàn)形式上創(chuàng)造中國表演藝術的最本真的意象美，在劇本的平臺上完成好自己的角色創(chuàng)造和藝術任務，這樣紅花才能更嬌艷，綠葉才能更美麗。

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