散文,
說,詩歌,議論文.基本都
現(xiàn)代
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1000字
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鄉(xiāng)情,親情等.
郁達(dá)夫<故都
秋>
朱自清<背影>
冰
<
桔燈>
錢鐘書<論快樂>
沈
文<箱
巖>
韓愈<馬說>
巴金<
爾克
燈光>
徐志摩<再別康橋>
梁實秋<論毅力>
戴望舒
<雨巷>
其
,
看
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當(dāng)代名家名篇散文

　　散文是一種抒發(fā)作者真情實感，寫作方式靈活的記敘類文學(xué)體裁。接下來由我為大家整理出當(dāng)代名家名篇散文精選，僅供參考，希望能夠幫助到大家！

　　精致女子之張愛玲

　　滬上煙雨漸行漸遠(yuǎn)，入秋的風(fēng)把這個城市修理得那么清涼，涼透了的讓人不禁贊嘆幾聲。

　　這個城市在薄薄的歷史塵埃里，摻雜了辣椒的火熱又投入了砂糖的顏色，輸于嗅覺的熱淚盈眶，收于味覺的咀嚼，而偎依在屋檐斜窗旁穿著旗袍的女子似乎詮釋了它的全部！

　　夢！尋夢！有時候夢就像浮在樹葉間薄薄的紗，美的時候又是那么輕易的破滅；有時候就像千年塵封的秘密，沉沉的入海。

　　在未解開潘多拉魔盒之前，每個人似乎都是天才，都在放飛思維的翅膀，飛翔、遠(yuǎn)航！

　　她也有一個夢！關(guān)于一個天才的夢，一個女孩是那么渴望世界的微光，就像北極的極光的一樣神奇、絢麗多彩。

　　這個夢，或許也就是因為這個夢，為了這個夢，她苦苦的在人生黯淡的時候走著、走著！孤獨、寂寞都不怕……

　　即使世界給不了現(xiàn)世安穩(wěn)，我們也要給世界一個精彩。

　　也許你會艷羨她的身世，與那么多的布衣百姓可欲而不可求得的脈絡(luò)，千絲萬縷！事實卻是那樣的截然不同，童年的張瑛寄宿在學(xué)校里渡過，母親又不在身邊，所以姑姑的牽絆成了她兒時最深的回憶，苦卻快樂著也只是那個時候給予的饋贈。

　　溫暖！有時候只是在你跌倒的時候，有親人出現(xiàn)時的熱淚盈眶感動；堅強！有時候只是在你跌倒的時候，無人問津時強抑住眼淚的苦澀。

　　在冷冷的心里邊容納過的風(fēng)雨也變得冷澀，也許只有文字輕彈慢訴，才會足以療傷。

　　所以她沒有停下來過，筆尖總是流淌著涓涓文字，潺潺如流水，好似那埋藏在心底的情愫，明凈的可以照得見人影。

　　一爐沉香，就是一段文字，一個輕聲慢訴的低低私語！一爐沉香的時間仿佛已經(jīng)過去萬重年光。

　　不幸如她，不幸的文字里的她還是年紀(jì)輕輕就必須經(jīng)歷塵世紛擾的她，有時候看她的文字，錯落的將自己幻化成了故事里的一團(tuán)煙剎。

　　她是那么的努力、堅持，也許在不幸的環(huán)境中成長的人，最懂得該以什么樣的姿態(tài)去綻放，所以在未能赴圣約翰大學(xué)的她去了香港大學(xué)，繼續(xù)探尋那夢，據(jù)說美麗無瑕的縹緲。

　　戰(zhàn)爭的烽火點燃，易碎的夢似乎只是在半空中停滯的螢火，點點看不到前塵。

　　也許于她，也只有文字才是最好的藥，可以療傷，慰藉那心中隱隱揪心的東西。

　　筆能生花，墨紙里飄灑的點點流沙，只覺得那么美，特別是在最后一顆星辰慢慢升起的時候猶其美。

　　不停地寫，不停地寫。

　　《等》的《花凋》，等到《愛》《走！走到樓上去！》。

　　忘不了的畫是紅玫瑰和白玫瑰身上裝飾著的旗袍翩翩走來！

　　愛情！之于任何人都是那光和熱，觸及到的是那么怦然心動。

　　冷得像風(fēng)，在亂世中小心翼翼的行走著，給你一雙手緊緊的相扣，那該是多么的令人心動。

　　怎敵得過許“現(xiàn)世安好，歲月靜好”的許諾！真的，那個時候，冰冷的心也暈開了霧氣，朦朧中的醉意最是識得真情。

　　前方道路坎坷的似滂沱雨下的泥濘，也不顧的去愛。

　　即使到了最后還是放不下，她嘆道“你到底是不肯。

　　我想過，我倘使不得不離開你，亦不至于尋短見，亦不能再愛別人，我將只是萎謝了”

　　或許那個時候也正值是秋天，也是一場雨。

　　這場雨下得很猛烈，也沖刷了他們曾經(jīng)的傾城之戀。

　　“世鈞，我們再也的回不去了，對嗎？”真的回不去了，過去就讓它過去吧！短的是人生，長的卻是磨難。

　　唯有淡淡的文字，文字在深深地夜色里那么乖巧的聆聽者你心底的吶喊！甜也好，苦也罷！

　　字字珠璣，她的文字那么痛徹的描摹著前世今生。

　　人生是蒼涼的手勢，你死了，我的故事就結(jié)束了，而我死了，你的故事還長得很。

　　還是在秋，這涼開始漸漸來到，在洛杉磯的家中她輕輕的走了，像風(fēng)一樣的輕！她走了，故事沒有結(jié)束！

　　像煙灰一樣松散

　　近年結(jié)識了一位警察朋友，好槍法。

　　不單單在射擊場上百發(fā)百中，更在解救人質(zhì)的現(xiàn)場，次次百步穿楊。

　　當(dāng)然了，這個“楊”不是楊樹的楊，而是匪徒的代稱。

　　我向他請教射擊的要領(lǐng)。

　　他說，很簡單，就是極端的平靜。

　　我說這個要領(lǐng)所有打槍的人都知道，可是做不到。

　　他說，記住，你要像煙灰一樣松散。

　　只有放松，全部潛在的能量才會釋放出來，協(xié)同你達(dá)到完美。

　　他的話我似懂非懂，但從此我開始注意以前忽略了的煙灰。

　　煙灰，尤其是那些優(yōu)質(zhì)香煙燃燒后的煙灰，非常松散，幾乎沒有重量和形狀，真一個大象無形。

　　它們懶洋洋地趴在那里，好像在冬眠。

　　其實，在煙灰的內(nèi)部，棲息著高度警覺和機敏的鳥群，任何一陣微風(fēng)掠過，哪怕只是極輕微的嘆息，它們都會不失時機地騰空而起馭風(fēng)而行。

　　它們的力量來自放松，來自一種飄揚的本能。

　　松散的反面是緊張。

　　幾乎每個人都有過由于緊張而慘敗的經(jīng)歷。

　　比如，考試的時候，全身肌肉僵直，心跳得好像無數(shù)個小炸彈在身體的深淺部位依次爆破。

　　手指發(fā)抖頭冒虛汗，原本記得滾瓜爛熟的知識，改頭換面潛藏起來，原本涇渭分明的答案變得似是而非，泥鰍一樣滑走……面試的時候，

　　要么扭扭捏捏不夠大方，無法表現(xiàn)自己的真實實力，要么口若懸河躁動不安，拿捏不準(zhǔn)問題的實質(zhì)，只得用不停的述說掩飾自己的緊張，適得其反……相信每個人都儲存了一大堆這類不堪回首的往事。

　　在最危急的時刻能保持極端的放松，不是一種技術(shù)，而是一種修養(yǎng)，是一種長期潛移默化修煉提升的結(jié)果。

　　我們常說，某人勝就勝在心理上，或是說某人敗就敗在心理上。

　　這其中的差池不是指在理性上，而是這種心靈張弛的韌性上。

　　沒事的時候看看煙灰吧。

　　他們曾經(jīng)是火焰，燃燒過，沸騰過，但它們此刻安靜了。

　　它們毫不張揚地聚精會神地等待著下一次的乘風(fēng)而起，攜帶著全部的能量，抵達(dá)陽光能到的任何地方。

　　寫給生命

　　我站在月亮底下畫鉛筆速寫。

　　月亮好亮，我就站在田野的中間用黑色和褐色的鉛筆交替地描繪著。

　　最先要畫下的是遠(yuǎn)處那一排參差的樹影，用極重極深的黑來畫出它們濃密的枝葉。

　　在樹下是慢慢綿延過來的阡陌，田里種的是番薯，在月光下有著一種淺淡而又細(xì)致的光澤。

　　整個天空沒有一片云，只有月色和星斗。

　　我能認(rèn)出來的是獵人星座，就在我的前方，在月亮下面閃耀著，天空的顏色透明又潔凈，一如這夜里整個田野的氣息。

　　月亮好亮，在我的速寫本上反映出一層柔白的光輝來，所有精略和精密的線條都因此能看得更加清楚，我站在田里，慢慢地一筆一筆地畫著，心里很安定也很安靜。

　　家就在十幾二十步之外，孩子們都已經(jīng)做完了功課上床睡覺了，丈夫正在他的燈下寫他永遠(yuǎn)寫不完的功課，而我呢？我決定我今天晚上的功課要在月亮底下做。

　　鄰家的狗過來看一看，知道是我之后也就釋然了，在周圍巡視了幾圈之后，干脆就在我的腳旁睡了下來。

　　我家的小狗反倒很不安，不明白我為什么不肯回家，所以它就一會兒跑回去一會兒又跑過來的.，在番薯的莖葉間不停地拔弄出細(xì)細(xì)碎碎的聲音。

　　鄉(xiāng)間的夜出奇的安靜，鄰居們都習(xí)慣早睡，偶爾有夜歸的行人也只是從田野旁邊那條小路遠(yuǎn)遠(yuǎn)經(jīng)過，有時候會咳嗽一聲，聲音從月色里傳過來也變得比較輕柔。

　　多好的月色啊！滿月的光輝浸潤著整塊土地，土地上一切的生命都有了一種在白晝時從來也想象不出的顏色。

　　這樣美麗的世界就在我的眼前，既不虛幻也非夢境，只是讓人無法置信。

　　所以，我想，等我把這些速寫的稿子整理好，在畫布上畫出了這種月色之后，恐怕也有一些人會認(rèn)為我所描繪的是一種虛無的美吧。

　　我一面畫一面禁不住微笑了起來。

　　風(fēng)從田野那頭吹過，在竹林間來回穿梭，月是更高更圓了，整個夜空澄澈無比。

　　生命里也應(yīng)該有這樣一種澄澈的時刻吧？可以什么也不想什么也不希望，只是一筆一筆慢慢地描摹，在月亮底下，安靜地做我自己該做的功課。

　　對著一班十九、二十歲，剛開始上油畫課的學(xué)生，我喜歡告訴他們一個故事。

　　這是我大學(xué)同班同學(xué)的故事。

　　我這個同學(xué)有很好的繪畫基礎(chǔ)，人又認(rèn)真，進(jìn)了大學(xué)以后發(fā)愿要沿著西方美術(shù)史一路畫下來，對每一個畫派的觀念與技法都了解并且實驗了之后，再來開創(chuàng)他自己的風(fēng)格。

　　他認(rèn)為，只有這樣，才能夠畫出真正扎實的作品來。

　　一年級的時候，他的風(fēng)景都是塞尚的，二年級的時候，喜孜孜地向我宣布：“我已經(jīng)畫到野獸派了！”然后三年級、四年級，然后教書，

　　然后出國，很多年都不通音訊，最后得到的消息是他終于得到了博士學(xué)位，成為一個美術(shù)史與美術(shù)理論方面的專家了。

　　我每次想到這件事，都不知道是悲是喜。

　　原來要成為一個創(chuàng)作的藝術(shù)家，除了要知道吸收許多知識之外，也要懂得排拒許多知識才行的��！創(chuàng)作本身原來具有一種非常強烈的排他性。

　　一個優(yōu)秀的藝術(shù)家就是在某一方面的表現(xiàn)能夠達(dá)到極致的人，而因為要走向極致，所以就不可能完全跟著別人的腳步去走，更不可能在自己的一生里走完所有別人曾經(jīng)走過的路。

　　在藝術(shù)的領(lǐng)域里，我們要找到自己的極致，就需要先明白自己的極限，需要先明白自己和別人不盡相同的那一點。

　　因為不盡相同，所以藝術(shù)品才會有這樣多不同的面貌。

　　像布朗庫西能夠把他的“空間之鳥”打磨得那樣光滑，讓青銅的雕像幾乎變成了一種躍動的光與速度。

　　而麥約卻要把流動的“河流”停住，在鉛質(zhì)的女體雕像里顯示出一種厚重的量感來。

　　畢沙洛的光影世界永遠(yuǎn)安詳平和，而一樣的光影在孟克的筆觸里卻總是充滿了顫栗和不安。

　　每一個優(yōu)秀的藝術(shù)家走到極致的時候，就好像在生命里為我們開了一扇窗戶，我們在一扇又一扇不同的風(fēng)景之前屏息靜立，在感動的同時，也要學(xué)會選擇我們所要的和我們不得不舍棄的。

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