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張愛(ài)玲的作品，我推薦《金鎖記》。

《金鎖記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一，曾得到許多文學(xué)評(píng)論家的盛贊。著名的文學(xué)評(píng)論家夏志清教授，稱之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。連矜持又清高的翻譯家傅雷先生，也把它譽(yù)之為“文壇最美的收獲”。

我以為《金鎖記》這部小說(shuō)不僅可以讀，還可以重讀，越讀越愿意再三回味，嘆為觀止。我甚至覺(jué)得，和張愛(ài)玲其它小說(shuō)比起來(lái)，《金鎖記》應(yīng)當(dāng)可以算得上她的頂峰之作了。

張愛(ài)玲本身是一個(gè)敏感又有個(gè)性的女性，她特別擅長(zhǎng)在小說(shuō)里刻畫(huà)各種性格的女人，尤喜是描摹“壞女人”，《金鎖記》里，就有這樣一位女性，她就是小說(shuō)女主人公曹七巧。

曹七巧家本是開(kāi)麻油店的，她潑辣而活潑。本來(lái)像她這樣小生意人家的女兒，找個(gè)門當(dāng)戶對(duì)的人家嫁了就算了，可偏偏她的哥嫂喜好攀附權(quán)貴，作主把七巧嫁入了沒(méi)落大家族姜家，而她所嫁之人是一個(gè)從小就臥病在床的癱瘓丈夫。

就這樣，曹七巧面對(duì)患重疾的丈夫，欲愛(ài)而不能愛(ài)，心情格外壓抑。而且姜家無(wú)論主人還是下人，都看不起她的行為風(fēng)格和氣度。她幾乎像瘋子一樣在姜家生活了30年，在金錢的欲望與情欲的雙重壓迫下，她的性格終于扭曲，行為變得異常乖戾。

張愛(ài)玲在這部小說(shuō)里，大膽地扯掉了男性和女性之間溫情脈脈的面紗，主人公曹七巧的人性被一再踐踏，她受到多年的殘害后，最終自身也滅絕了。

張愛(ài)玲深愛(ài)《紅樓夢(mèng)》的，她在創(chuàng)作小說(shuō)時(shí)，受其影響很大，這篇《金鎖記》也是如此。

比如在人物的描寫方面，作者想讓七巧出場(chǎng)，并不在小說(shuō)開(kāi)端就直接寫，而是通過(guò)兩個(gè)下人的閑話引她幾出來(lái)，順便把姜家的人物關(guān)系，家庭大致情況都交代得差不多了。這和《紅樓夢(mèng)》里，主要人物出場(chǎng)前，借冷子興之口道出榮寧二府的興衰故事，是一樣的道理。

這種側(cè)面烘托，通過(guò)別人的眼睛去觀察描摹人物的手法，在小說(shuō)中出現(xiàn)較多。比如作者婉轉(zhuǎn)地寫到，姜家從上到下每個(gè)人眼中的曹七巧是什么樣子的。甚至寫到曹七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見(jiàn)面，準(zhǔn)備拆散他們，在童世舫的眼中，曹七巧是這樣的——“門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”，在他的心中，印象里“直覺(jué)地感到那是個(gè)瘋子”。

小說(shuō)就這樣借他人的眼睛，描摹出老年七巧的形象，真是曲折婉轉(zhuǎn)，妙筆生花，讓人不得不嘆服作者刻畫(huà)人物的獨(dú)到之處。

作者寫到晚年曹七巧時(shí)，所用功力不淺，比如七巧和自己的一對(duì)兒女的斗爭(zhēng)。她妒忌兒子兒媳的性生活，就近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù)，后來(lái)竟然故意氣死兒媳。這是因?yàn)椴芷咔蓻](méi)有得到過(guò)幸福的性生活，所產(chǎn)生的報(bào)復(fù)行為所致。

七巧拆散女兒的婚事，是因?yàn)樗龑?duì)男人敵對(duì)的態(tài)度所致，她本身就被男人欺騙，所以才導(dǎo)致心理上的變態(tài)！

縱觀整篇小說(shuō)，從表及里，從側(cè)面到正面，張愛(ài)玲的寫作手法真是老到又神奇。曹七巧在張愛(ài)玲筆下，已然不是小說(shuō)里的虛幻人物，她已經(jīng)躍然紙上，成為一個(gè)極具個(gè)性、活生生的女性形象。

這樣的寫作功力，無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是當(dāng)下，能與張愛(ài)玲比肩的少之又少。（完）

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