寫(xiě)手的短文篇一：網(wǎng)文的閱讀感(寫(xiě)手必看)

這個(gè)帖子討論的是小說(shuō)的閱讀感。在開(kāi)始談?wù)撻喿x感之前，我們先來(lái)考慮這么一個(gè)問(wèn)題：作為一個(gè)網(wǎng)文寫(xiě)手，他/她干嗎要寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)？這個(gè)答案可能千奇百怪，實(shí)際上歸結(jié)起來(lái)就兩個(gè)：自己不吐不快和希望別人來(lái)看。

“有些話不吐不快“的作者完全可以在家里面寫(xiě)日記，沒(méi)必要發(fā)到網(wǎng)絡(luò)上來(lái)，而且想必這類(lèi)作者根本不關(guān)心寫(xiě)作水平、讀者互動(dòng)之類(lèi)的問(wèn)題，更不會(huì)關(guān)心像我這種探討寫(xiě)作的帖子，所以我就直接忽視這種作者。

另外的一類(lèi)作者要么希望自己寫(xiě)的東西能為自己賺點(diǎn)零花錢(qián)，要么希望別人能夠注意到自己，總結(jié)起來(lái)就一句話：希望自己的寫(xiě)的東西有人在看，當(dāng)然，如果能夠得到別人的肯定就更好了。對(duì)于這類(lèi)作者，我覺(jué)得他們首先應(yīng)該問(wèn)自己一個(gè)問(wèn)題：“如果自己的構(gòu)思和讀者的口味發(fā)生了沖突，我究竟是按自己的心意寫(xiě)下去，還是轉(zhuǎn)而迎合讀者呢？” 這個(gè)問(wèn)題最好在作者開(kāi)新書(shū)之前就想好答案，免得中途變卦應(yīng)變不及。

對(duì)于為了讓自己爽而寫(xiě)書(shū)，還偏希望別人捧場(chǎng)的作者，我覺(jué)得應(yīng)該是你給讀者起點(diǎn)幣。如果你既想自己爽又不愿意花錢(qián)，我覺(jué)得你可以想想“嫖~妓~不給錢(qián)”是多么惡劣的行為。對(duì)于這種作者，我一向奉行“給我錢(qián)我都不看”的立場(chǎng)，所以可想而知，本帖和你們沒(méi)有一丁點(diǎn)關(guān)系，你們也沒(méi)必要在這里浪費(fèi)時(shí)間了。

對(duì)于那些一心希望自己的書(shū)有人看的作者，你們應(yīng)該以吸引讀者為第一目標(biāo)，也就是把文章的閱讀感放在無(wú)可替代的第一位。與閱讀感比起來(lái)，合理性之類(lèi)的東西統(tǒng)統(tǒng)靠邊站－－－君未見(jiàn)羅森大魔王自我坦白其從來(lái)不怎么在意合理性，但是人家的書(shū)照樣很火？可見(jiàn)合理性未必有那么重要，我個(gè)人有一個(gè)觀點(diǎn)：那些借用“不合理”的名義來(lái)攻擊某小說(shuō)的人士，其內(nèi)在的想法都是“本書(shū)讓我不爽，但是用?我自己不爽?為名義來(lái)攻擊作者實(shí)在不好聽(tīng)，所以我就拼命的找合理性問(wèn)題來(lái)迂回表達(dá)對(duì)本書(shū)的不滿”。這種想法如果換個(gè)類(lèi)比的方式就是“你過(guò)得比我好，我很不爽，所以我就用道德（大~義、人～民等等）的名義來(lái)把你打倒在地，而且是理直氣壯的讓你永不翻身”。

好了我已經(jīng)說(shuō)明了閱讀感對(duì)于網(wǎng)文的重要性---吸引讀者，現(xiàn)在討論怎么提高閱讀感，換句話說(shuō)怎么吸引讀者。答案只有一個(gè)：讓你的讀者看完你的書(shū)以后心情愉悅，讓他們看到希望看到的東西 （那種看完名著以后的境界升華顯然與網(wǎng)文沒(méi)有一丁點(diǎn)關(guān)系）。想讓讀者心情好，關(guān)鍵是要了解讀者的心理，本帖基本上就是在探討讀者的心理，以及如何利用讀者的心理來(lái)提高文章的閱讀感。

１． 讀者想要看到什么樣的主題。

一個(gè)群體的心理顯然和該群體的環(huán)境和內(nèi)部結(jié)構(gòu)息息相關(guān)，所以我們首先來(lái)了解讀者的主體－－平凡的打工族和學(xué)生－－的境遇和心態(tài)。

首先，既然都是一幫平凡人，那么他們希望自己不平凡，希望自己有奇遇，所以金手指是必不可少的。

其次，能把時(shí)間用在網(wǎng)文上面的人大多都是混吃等死，這輩子也就這樣了，所以主角要有雄心壯志，要不斷的升級(jí)，要不斷的變強(qiáng)。

再次，這些人大都是被人管的，所以他們渴望掌握自己的命運(yùn)，甚至進(jìn)而控制別人。

再再次，這是一個(gè)信仰缺失的年代，再加上一群叛逆的青少年，被寵壞了的獨(dú)生子女，宅一族，精神空虛是不會(huì)少的，所以發(fā)泄、刺激、暴～力、ＸＸＯＯ，毀滅傾向也會(huì)有的，道德請(qǐng)靠邊站。

最后，這是一個(gè)龐大的獨(dú)生子女+宅群體，所以個(gè)人主義盛行，小說(shuō)人物不擅長(zhǎng)與人相處，習(xí)慣于別人無(wú)償?shù)姆��?wù)，自己卻不愿意和人分享，個(gè)人財(cái)產(chǎn)、隱私很重要。

總之，這個(gè)群體的人對(duì)于現(xiàn)實(shí)不是那么滿意的。

為了超脫自己的命運(yùn)，所以仙俠小說(shuō)出現(xiàn)了；為了控制別人，所以玄幻小說(shuō)出現(xiàn)了；為了證明自己是獨(dú)一無(wú)二的，所以穿越文出現(xiàn)了；為了驚險(xiǎn)刺激，為了掌握自己命運(yùn)的感覺(jué)，所以無(wú)限流出現(xiàn)了；因?yàn)閷?duì)國(guó)家民～族的現(xiàn)狀不滿，所以歷史小說(shuō)出現(xiàn)了；因?yàn)閷?duì)現(xiàn)實(shí)不滿，所以都市文出現(xiàn)了；因?yàn)閷?duì)漫畫(huà)、電影、游戲、體育等感興趣，所以游戲競(jìng)技、同人都出現(xiàn)了；因?yàn)榫�神太空虛，所以兔子流出現(xiàn)了；因?yàn)榇蠹叶继�“�?dú)”了，所以“一人過(guò)處，寸草不生”的凡人流出現(xiàn)了。

一句話，有什么樣的讀者就有什么樣的小說(shuō)，“大勢(shì)”在讀者的手中，作者只不過(guò)掌握了“偶然”而已。

2. 小說(shuō)的環(huán)境決定了主角的為人處事

環(huán)境不絕對(duì)決定人物的性格。但是如果一個(gè)主角要升級(jí)、要掌握自己的命運(yùn)、還要從最底層慢慢往上爬，那么他的性格就是被這個(gè)世界決定的。

所以，只要主角想要成為什么天下第一高手或者皇帝等等妖孽般人物，倫理上，他就要比所有的配角更出色，更有魄力，更有志向，更會(huì)保護(hù)自己。否則，不是非常之人，你怎么說(shuō)服讀者主角會(huì)有如此成就？讀者雖然希望主角不停的升級(jí)，但誰(shuí)都不是傻子，讀者會(huì)相信一個(gè)N..or S...會(huì)不停升級(jí)到爆？那些一邊爭(zhēng)霸天下，一邊閑庭信步的做好人好事的主角，你到底是把配角當(dāng)傻子，還是把讀者當(dāng)傻子呢？你真以為讀者不會(huì)思考，不會(huì)發(fā)問(wèn)：“我各方面能力也不差，為啥天天忙得給父母做好人好事的時(shí)間都沒(méi)有，成就反倒不如書(shū)中的主角呢？”

當(dāng)然，不要求主角多么英明偉大，但是有一條必須保證：如果做不到“不N..,不S...",那就少TMD管閑事，抓緊時(shí)間補(bǔ)腦！

至于網(wǎng)文中的環(huán)境如何，呵呵，不需要我多說(shuō)吧？便是都市文里面也都有個(gè)官場(chǎng)、商場(chǎng)的小圈子吧。那種地方，主角不得心理疾病就已經(jīng)是開(kāi)了無(wú)數(shù)金手指了，剩下的“出淤泥而不染”也就顧不得了。

3. 主角就是用來(lái)代入的，這就是網(wǎng)文的命！

看了上面關(guān)于讀者心態(tài)的討論，大概的意思?xì)w結(jié)起來(lái)就是：讀者在現(xiàn)實(shí)中不爽，所以他們要進(jìn)入網(wǎng)文的虛擬世界中好好爽爽。所以，主角就是用來(lái)讓讀者代入的！

那些有“虐主癖”的虛無(wú)主義者、悲觀主義者、犬儒主義者、文藝男女青年，你們不要在那里總抱怨什么“讀者層次低，非要代入主角”。讀者會(huì)代入主角的另外一個(gè)決定性原因就是你們的無(wú)能：是你們沒(méi)法把主角刻畫(huà)的有血有肉，有靈魂。你們?cè)炝艘粋�(gè)劣質(zhì)的行尸走肉扔在那，讀者們屈尊去奪舍完全是幫作者們腦補(bǔ)主角的性格，這是讀者體諒作者刻畫(huà)人物水平太濫，自己用本人的性格特點(diǎn)來(lái)完善而已！ 各位去翻翻那些人物性格鮮明生動(dòng)的名著，你看看誰(shuí)能代入地進(jìn)去？！

自己人物刻畫(huà)得爛，就要老老實(shí)實(shí)地讓讀者代入。這不是讀者在ＱＪ你的勞動(dòng)成果，而是大家?guī)湍悴疗ü桑?/p>

4. 配角人物劃分：NPC和潛在競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手

說(shuō)完主角，下面說(shuō)配角。 個(gè)人覺(jué)得配角可以分為兩類(lèi)：NPC和潛在競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。

NPC: 網(wǎng)游小說(shuō)中NPC，無(wú)限流中的劇情人物。這些人一般屬于NPC （特殊情況不討論）。這些人的特點(diǎn)是被一個(gè)強(qiáng)大的意志牢牢管制， 而這個(gè)意志對(duì)于主角來(lái)說(shuō)也是絕對(duì)的、客觀的。這種NPC角色有自己的世界，他們一般不會(huì)參與到主角的世界中和主角競(jìng)爭(zhēng)，所以主角和NPC之間一般沒(méi)有利益沖突。對(duì)于NPC，主角可以助人為樂(lè)，可以坦白很多東西，可以感情泛濫，只要那個(gè)公正的絕對(duì)意志保證他們不會(huì)和主角競(jìng)爭(zhēng)。

潛在競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手： 除NPC以外的所有配角。甭管現(xiàn)在這些人是否會(huì)對(duì)主角不利，在將來(lái)的某一天，他們，包括主角的那幾個(gè)花瓶，都有可能威脅到主角的利益，對(duì)待這些人主角要保持永遠(yuǎn)的戒備。原因嘛，從合理性來(lái)說(shuō)，想要王霸天下的主角因?yàn)樽髡叩脑�因IQ和EQ畢竟有限，所以只好想盡一切辦法壓制所有配角了。寧錯(cuò)殺勿錯(cuò)放。

從閱讀感來(lái)說(shuō)，請(qǐng)見(jiàn)后文關(guān)于的拖油瓶、“財(cái)不漏白”和人物刻畫(huà)的討論。

5. 關(guān)于升級(jí)的一些數(shù)學(xué)題

這一條講一些最基本的東西。我們都知道主角要升級(jí)，升級(jí)的最根本體現(xiàn)就是收獲要大于付出。那么這個(gè)收獲與付出是怎么計(jì)算的？

a. 倍數(shù)理論

命題：

一個(gè)人去買(mǎi)鋼筆，紅色10元一支，藍(lán)色的12元（其他方面和紅色一樣），此人喜歡藍(lán)色鋼筆，請(qǐng)問(wèn)他會(huì)不會(huì)買(mǎi)藍(lán)色的鋼筆？

一個(gè)人去買(mǎi)車(chē)，50W一輛白色的，再加上1000元可以讓他挑顏色，請(qǐng)問(wèn)此人是否會(huì)花1000元去挑一個(gè)他喜歡的藍(lán)色車(chē)？

解釋?zhuān)?/p>

從數(shù)學(xué)上來(lái)講，買(mǎi)鋼筆挑顏色多花2元，買(mǎi)車(chē)挑顏色多花1000元，顯然是買(mǎi)車(chē)挑顏色更費(fèi)錢(qián)。

從實(shí)際來(lái)講，更多的人會(huì)選擇花1000元買(mǎi)輛自己喜歡的車(chē)，而不會(huì)多花2元買(mǎi)藍(lán)色的鋼筆。為什么？

從心理學(xué)上來(lái)講，人的消費(fèi)計(jì)算都是以倍數(shù)為基礎(chǔ)的：買(mǎi)藍(lán)色鋼筆要多花2/10=20%；買(mǎi)輛藍(lán)色汽車(chē)多花1000/500000=0.2%；0.2%<20%, 所以人們會(huì)覺(jué)得買(mǎi)車(chē)挑顏色更合算，而且他們會(huì)給自己找各種理由：車(chē)這個(gè)東西要用好久呢，這么貴，當(dāng)然要買(mǎi)個(gè)自己喜歡的。

結(jié)論，人們計(jì)算收支不是以1元、10元為單位的，而是以1%，10%為基本概念。

再看這四個(gè)命題：

一：主角剛開(kāi)始的實(shí)力為0.1, 經(jīng)過(guò)一場(chǎng)大戰(zhàn)以后實(shí)力成長(zhǎng)為5； 主角在全書(shū)后期的時(shí)候，實(shí)力為1億，經(jīng)歷一場(chǎng)大戰(zhàn)以后，實(shí)力增加1萬(wàn)。

請(qǐng)問(wèn)，讀者覺(jué)得主角在哪個(gè)時(shí)期更給力？

二：主角前期實(shí)力為0.1，通過(guò)悶棍弄死一個(gè)實(shí)力為5得配角；主角后期實(shí)力為1億，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦以后打死一個(gè)實(shí)力為1億又1000的配角。

請(qǐng)問(wèn)，讀者覺(jué)得主角在哪個(gè)時(shí)期更給力？

三：主角一場(chǎng)戰(zhàn)斗中付出10單位的貢獻(xiàn)，收獲100單位的獎(jiǎng)勵(lì)；主角的loli付出0.01單位的貢獻(xiàn)（幫忙搜尸），從主角那里得到5單位的收獲。

請(qǐng)問(wèn)：主角收獲大，還是拖油瓶收獲大？

四：主角救助某個(gè)為父乞藥、死纏爛打的孝女，付出100單位資源（自身資源為1W單位），虛榮心、同情心獲得滿足，算作0.1單位資源；該孝女本身實(shí)力為1，因?yàn)橹皇强念^+哀求，所以付出為0.1單位。

請(qǐng)問(wèn)：主角的收獲為多少 ？（0.1/100=0.1%）。 孝女的

收獲為多少？ （100/0.1=1000）。誰(shuí)收獲得更多一些？

主角的成長(zhǎng)有多少？ （0.1-100=-99.9; -99.9/10000=-1%）。孝女的成長(zhǎng)為多少？ （[100-0.1]/1=100）。 誰(shuí)成長(zhǎng)得更快？

如果主角連續(xù)救助1000名少女，即主角連續(xù)經(jīng)歷1000次別人比自己成長(zhǎng)度、收獲多得多的事件，請(qǐng)問(wèn)讀者感受如何？

在作者沒(méi)有能力刻畫(huà)人物性格的基礎(chǔ)上，文章基本上是一個(gè)升級(jí)報(bào)告，書(shū)中角色在讀者的眼中實(shí)際上只是一個(gè)代號(hào)，讀者會(huì)從經(jīng)濟(jì)的角度考慮問(wèn)題，而忽視感情因素：因?yàn)樽髡邔?xiě)不出來(lái)活生生的人物讓讀者去承載感情。

最后，《凡人修仙傳》為什么要換地圖？為什么要一人獨(dú)行？ 為什么從不隨便出手幫人，幫人必要回報(bào)？

b. 加減法理論

提問(wèn): 10-8=2+0=1+1?

命題：

情況一：主角發(fā)現(xiàn)一塊隕石，收獲10單位資源，回去后被導(dǎo)師以“我是為你好”的名義拿走8單位。主角最終收獲為2。

情況二：主角發(fā)現(xiàn)一處山洞，搜索后獲得2單位資源。主角最終收獲為2。

情況三：主角發(fā)現(xiàn)一處密室，搜索后獲得1單位資源，另有一單位資源飛走，后主角在回家路上又偶然發(fā)現(xiàn)該資源，抓獲成功。主角最終收獲為2。

請(qǐng)問(wèn)，以上三種情況從讀者心理角度來(lái)說(shuō)是否等同？

6. 絕對(duì)與相對(duì)

這一條在上面一點(diǎn)中已經(jīng)說(shuō)得差不多了，我就舉幾個(gè)例子吧。

寫(xiě)手的短文篇二：我想當(dāng)一名作家

我想當(dāng)一名作家

自己最大的理想就是當(dāng)一名作家，我熱愛(ài)寫(xiě)作，就如同熱愛(ài)自己祖國(guó)一樣，手握一支筆，就可以寫(xiě)盡人世間的真、善、美。寫(xiě)出人世間的情與愛(ài)。靈感瞬時(shí)灌注于筆尖，緩緩地在紙上流淌。

我要是一名作家我要寫(xiě)很多很多的文章，用筆下的字給人帶來(lái)精神的食糧，用情感喚醒人內(nèi)心的渴望。

我可以盡情地寫(xiě)，寫(xiě)我心里想的任何東西，一個(gè)個(gè)美麗的方塊字，猶如我豪邁的靈魂在雀躍，在呼喊。只有在寫(xiě)作的時(shí)候，我的思維才會(huì)得以拓展，不受任何拘束，這種肆意的感覺(jué)，惟妙惟肖。

升入初中之后，就已無(wú)暇去寫(xiě)作了，倒是善于捕捉靈感，當(dāng)靈感的火花積蓄以久迸濺出以后，瞧，成為了一篇精美的文章。

我好想當(dāng)一名作家，寫(xiě)故事、童話、神話、詩(shī)歌，盡我最大所能去寫(xiě)，相信嗎，小孩子一定會(huì)喜歡我的文章呢！像冰心奶奶一樣，給后世留下不朽的篇章。

用心去寫(xiě)，才能寫(xiě)出好文章，用情感去灌注，是美的文章。

知道筆下的世界是多么美妙嗎，像圖畫(huà)印在紙上，湛藍(lán)天空，坦蕩的稻田，熟透的麥香，悠閑的白云，遼闊的大海，金黃的沙灘……有如大浪淘沙之雄奇；有秋水長(zhǎng)天之明麗；有佳人在月下輕舞時(shí)的靜美。

好想當(dāng)一名作家，這種渴望已駐扎到我的心田。

寫(xiě)作陶治人的心靈，有如自己的心靈在月亮池里柔柔地洗凈了，又被輕輕地捧回來(lái)。

山東青州雙語(yǔ)六年級(jí):張興哲

寫(xiě)手的短文篇三：名作家的寫(xiě)作習(xí)慣

M名作家的寫(xiě)作習(xí)慣

易卜生為了觀察市民生活，年老的時(shí)候，還常常坐到咖啡店里，假裝拿著報(bào)紙看新聞，暗地卻偷偷注意各種顧客的相貌、動(dòng)作，傾聽(tīng)他們的談話。

喜劇大師莫里哀在臺(tái)上滑稽多智的演員，但離開(kāi)舞臺(tái)卻不大言語(yǔ)；他的袖筒里經(jīng)常藏著一個(gè)筆記本，到商店里常待在一旁一言不發(fā)，只留心偷聽(tīng)買(mǎi)東西的人們談?wù)摰脑掝}，將它們私下記錄起來(lái)。因?yàn)檫@個(gè)癖好，朋友們給他取了一個(gè)綽號(hào)：“靜觀人”。

蘇聯(lián)作家阿·托爾斯泰寫(xiě)作時(shí)，喜歡在寫(xiě)字桌的一角擺上一面鏡子，為的是便于隨時(shí)從鏡子中觀察自己臉上的表情，像不像筆下人物的表情。

福樓拜在創(chuàng)作名著 《包法利夫人》時(shí)，被自己塑造的人物所感動(dòng)。當(dāng)描寫(xiě)愛(ài)瑪·包法利服毒時(shí)，他口里仿佛有了砒霜的氣味，一連兩次消化不良，兩次真正消化不良，所吃的飯全吐出了嘴。

大仲馬自稱(chēng)寫(xiě)得最好的作品要算《三個(gè)火槍手》。有一次，一個(gè)朋友看見(jiàn)伏案寫(xiě)作的大仲馬淚痕斑斑，大吃一驚，大仲馬情不自禁地說(shuō)：“啊，我的朋友！我剛把波爾朵斯殺了??你不知道，我是多么喜歡他！”原來(lái)，大仲馬是為主人公波爾朵斯的死大動(dòng)感情。

法國(guó)作家雨果常常叫仆人把他的衣服偷去，這樣他就不能夠外出，只好呆在家里繼續(xù)寫(xiě)作。

英國(guó)作家司各特寫(xiě)作時(shí)常故意把鄰居的一大群孩子請(qǐng)到書(shū)房里玩耍，并要求他們高聲談笑。他向迷惑不解的朋友解釋說(shuō)：“我們這個(gè)社會(huì)本來(lái)就是吵吵鬧鬧的，要是我寫(xiě)作時(shí)一片寂靜，那倒正是一種 ‘失真’哩。”

美國(guó)作家杰克·倫敦，對(duì)小紙條懷著特殊感情，他的房間是一個(gè)小紙條的世界。窗帝上、衣架上、柜櫥上、床頭上、鏡子上、墻壁上到處都貼著形形色色的小紙條。作家本人就生活在這樣一個(gè)世界中——睡覺(jué)前，他默念著貼在床頭的紙條，早晨醒來(lái)，他一邊穿衣，一邊讀著墻壁上的紙條，刮臉時(shí)，他讀貼在鏡子上的紙條，房?jī)?nèi)踱步，他可以隨便讀貼在各種什物上的紙條。外出時(shí)，他可以伸手從口袋里掏出紙條。在他的一生中，究竟寫(xiě)下了多少紙條，恐怕連作家本人也無(wú)可奉告。

晚年，雷蒂夫又改變了他的寫(xiě)作習(xí)慣，他開(kāi)始有計(jì)劃地在花園的墻壁、陽(yáng)臺(tái)的石頭欄桿、河岸邊的護(hù)墻、特別是圣路易島的護(hù)墻上鐫刻他生活中重大事件發(fā)生的日期以及他對(duì)事件的感受。起初，他是用鑰匙在石頭上鐫刻他的記事銘文，后來(lái)?yè)Q上了特制的鐵錐。每過(guò)1年，

雷蒂夫都要去看看他那些作品，親吻它們，如發(fā)現(xiàn)銘文已被風(fēng)雨侵蝕，他便再刻一遍。

列夫·托爾斯泰只是在早晨寫(xiě)作，他認(rèn)為在早晨才能使人保持一種清醒的批判精神，而在夜間會(huì)寫(xiě)出大量胡說(shuō)八道的廢話；在寫(xiě)作環(huán)境上則是隨遇而安，縱使置身于炮火連天的戰(zhàn)場(chǎng)，他也能專(zhuān)心寫(xiě)作。 法國(guó)作家福樓拜則是白天休息，夜里通宵寫(xiě)作。他書(shū)房里那盞綠罩的燈徹夜通明，他的窗口也就成為塞納河上船夫的航標(biāo)。

美國(guó)作家馬克·吐溫為了求得一個(gè)安靜的寫(xiě)作環(huán)境，經(jīng)常帶足干糧和水，駕一葉扁舟，泛舟海上，在這樣的情況下，他寫(xiě)作起來(lái)得心應(yīng)手，進(jìn)展甚快。

丹麥作家安徒生則喜歡在幽靜的森林里構(gòu)思他的童話，一進(jìn)入森林王國(guó)，作家的藝術(shù)想象力就格外活躍。

美國(guó)劇作家柯漢則喜歡在列車(chē)上創(chuàng)作，他包下一間普爾門(mén)特別列車(chē)上的客廳，在火車(chē)不停的行駛中奮筆疾書(shū)，直到他把要寫(xiě)的作品寫(xiě)完為止。通常，一個(gè)夜晚，他能寫(xiě)出140頁(yè)原稿。

挪威劇作家易卜生，認(rèn)為瑞典劇作家斯特林堡是他的對(duì)頭，所以他總要把斯特林堡的像放在他的寫(xiě)字臺(tái)上，與他相對(duì)，才能寫(xiě)出好的劇本。

法國(guó)作家羅曼·羅蘭寫(xiě)作時(shí)，也總是在案頭放一面鏡子，時(shí)刻觀察自己的面部表情，借此刻畫(huà)作品中的人物形象。

法國(guó)作家拉辛習(xí)慣于邊走邊思索，有時(shí)在庭院里發(fā)瘋似的來(lái)回走上幾百遍，反復(fù)琢磨推敲。

美國(guó)當(dāng)代女詩(shī)人艾米·克蘭皮特?zé)o論是在寧?kù)o的海濱或喧囂的鬧市，乃至于奔馳的列車(chē)上，她總喜歡久久盯著1頁(yè)窗戶玻璃，據(jù)她說(shuō)，玻璃會(huì)產(chǎn)生一種特殊的反射效應(yīng)，只要盯上一會(huì)兒，便會(huì)才思如涌法國(guó)作家司湯達(dá)，為使文筆聲調(diào)鏗鏘，每天早上都要讀兩三頁(yè)民法。

德國(guó)作家席勒的書(shū)桌抽屜里，總擱著一些爛蘋(píng)果，當(dāng)他一時(shí)找不出合適的詞語(yǔ)時(shí)，就打開(kāi)抽屜，吸上幾口爛蘋(píng)里氣味，然后在彌漫著濃濃的爛蘋(píng)果氣味的房間里繼續(xù)寫(xiě)作。他的名作《陰謀與愛(ài)情》、《華倫斯坦》三部曲等都是在散發(fā)著這種怪味的房間里寫(xiě)成的。

法國(guó)作家大仲馬認(rèn)為，詩(shī)要寫(xiě)在黃紙上，小說(shuō)要寫(xiě)在藍(lán)紙上，散文要寫(xiě)在玫瑰色紙上，否則就無(wú)法下筆。

美國(guó)作家吉卜林堅(jiān)持用中國(guó)的墨汁寫(xiě)作，他說(shuō)他最討厭用藍(lán)墨水。

美國(guó)作家愛(ài)倫·坡總要把自己心愛(ài)的貓放在肩頭，然后才開(kāi)始創(chuàng)作。

美國(guó)作家海明威、英國(guó)詩(shī)人沃爾夫、意識(shí)流小說(shuō)家伍爾夫都習(xí)慣于站著寫(xiě)作。海明威說(shuō)：“我站著寫(xiě)，而且用一只腳站著。我采取這種資勢(shì)，使我處于一種緊張狀態(tài)，迫使我盡可能簡(jiǎn)短地表達(dá)我的思想�！迸c他們相反的是，馬克·吐溫和英國(guó)的史蒂文森則喜歡臥著寫(xiě)作。其它如美國(guó)政治家兼作家富蘭克林、法國(guó)劇作家羅斯唐則情愿泡

在浴缸里寫(xiě)作。有位當(dāng)代美國(guó)作家有如下一段自白：“我在寫(xiě)作時(shí)先將浴缸注滿熱水，再往水中撒一些起泡澡粉，在浴缸沿上橫擱一塊松木飯，放上紙筆才開(kāi)始寫(xiě)作小說(shuō)。我在浴缸里一泡便是幾個(gè)小時(shí)，熱騰騰的洗澡水使我體重減輕，感到身輕如燕，飄然欲仙，當(dāng)自己的體溫上升到熱水的溫度時(shí)，我的文學(xué)思維掙脫了羈絆，自由自在地飛翔起來(lái)了�！�

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