《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》帶著《士兵突擊》贏得的無上榮光高調(diào)亮相在四個(gè)電視臺(tái)，無論是宣傳的攻勢(shì)還是播出的規(guī)格都可以用“史無前例”這樣的極端的表述來形容。而人們對(duì)于這部電視劇的期待也是“史無前例”。但在播出之后，卻出現(xiàn)了意外的情況，網(wǎng)上的意見相當(dāng)分歧，而且似乎貶多于褒。在開始播出的時(shí)候，人們似乎相當(dāng)驚詫于這部電視劇的天馬行空式的風(fēng)格和不可思議的想像，震驚于它的似乎相當(dāng)難以理解的故事，大家都期望有過《士兵突擊》的團(tuán)隊(duì)能夠創(chuàng)造一個(gè)新的奇跡，期待這部電視劇會(huì)越來越好看。但在持續(xù)的播出之后我們才驚異地發(fā)現(xiàn)，這部電視劇就要這樣播到結(jié)束了，我們所期待的奇跡并沒有發(fā)生，我們的驚詫還在延續(xù)，而我們所有的期待似乎并沒有得到豐美的收獲，這其實(shí)正是《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》造成的困擾所在。人們現(xiàn)在還在猶豫不決，因?yàn)樗麄儾荒芟嘈旁��?jīng)用《士兵突擊》給予了我們那么多的感動(dòng)和那么多的精神寄托之后，會(huì)有這樣不可思議的結(jié)果。

　　《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》的編劇和導(dǎo)演其實(shí)給了我們一個(gè)幾乎不可能的宏大的任務(wù)，就是通過這樣一部題材獨(dú)特的電視劇給予我們關(guān)于中國(guó)人的“國(guó)民性’的深切的反思和追問，同時(shí)給予我們中國(guó)精神和價(jià)值的象征。在這里，我們看到了遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過《士兵突擊》的企圖心和對(duì)于精神的象征性的追求。而在這時(shí)，表演和故事都前所未有地強(qiáng)化了其象征性。作者一方面試圖賦予我們一種巨大的超越性，一種對(duì)于“中國(guó)”的大象征。作者力圖讓這個(gè)故事獲得超越時(shí)空的意義和價(jià)值，具有一種對(duì)于中國(guó)性格和中國(guó)文化的復(fù)雜性的高遠(yuǎn)的觀察。另一方面，故事的線索仍然存在卻多少顯得單薄。這里，象征性是貫穿在整個(gè)電視劇的最強(qiáng)烈的追求。從電視劇一開始，這些散兵游勇刻意地以各個(gè)不同的方言來凸顯他們來自中國(guó)的各個(gè)地方，由此展示他們作為中國(guó)“國(guó)民性”象征的意義，如茍活、麻木、渾渾噩噩等等從魯迅開始的“國(guó)民性”批判所揭示的特性。這些人的出現(xiàn)都反映了“具體”的中國(guó)在現(xiàn)代面前的種種問題的體現(xiàn)。而龍文章的形象和姓名其實(shí)都是中國(guó)的力量和精神的象征。他在中國(guó)各地的游歷，他善于以各種方言和人對(duì)話等都為了展現(xiàn)中華文化的超越性。這里的龍文章具有的精神力量和超越性，其實(shí)是中國(guó)的“抽象”的精神的象征。這里的一切都追求一種“大寫意”式的境界，但電視劇又要求有具體的觀賞性和故事性。但這里的故事似乎無法承載這樣的巨大的象征。電視劇所要求的情節(jié)本身的跌宕起伏和人性在具體環(huán)境中的具體的展開并沒有象征性來得有力。電視劇就顯得過于“抽象”，難以具體化，觀眾也無法找到進(jìn)入象征的具體的路徑�！妒勘�突擊》中當(dāng)然也有象征，但它的象征性是通過異常具體的情節(jié)來展開的。而這里的故事卻將具體性抽離了，因此失掉了象征的具體的附著物，象征直截了當(dāng)?shù)赝癸@在電視劇中，顯得空洞而難以找到感性的展示。

　　同時(shí)，為了表現(xiàn)這種高度的象征性，電視劇的表演也相當(dāng)夸張和注重表現(xiàn)性。人物都是符號(hào)化的，他們的表演都推到了極限。由于他們被賦予了高度的象征性之后，他們已經(jīng)無力變成故事里的有血有肉的人。因此他們變得越來越抽象，越來越極限化，因此電視劇難以在具體的故事中見到具體的、鮮活的人。每一個(gè)人都是“中國(guó)”的一個(gè)側(cè)面的象征，他們負(fù)載了太多的精神和文化的意義和內(nèi)涵，反而顯得缺乏生活的復(fù)雜性和豐富性。因此，觀眾突然發(fā)現(xiàn)在這里開始找不到在《士兵突擊》中找到的感情和精神上的認(rèn)同�？筛杩善�和人性深度的展示并沒有有效地得到充分的實(shí)現(xiàn)，而是被演員的過度的夸張所淹沒。這里的困難和問題并不在于演員，而在于提供的情境和情節(jié)本身沒有更好的條件。同時(shí)，《士兵突擊》中王寶強(qiáng)的表演的高度的生活化使得《士兵突擊》的象征有了更多的生活的基礎(chǔ)和感人的空間，但這里的演員的過分的抽象和類型化并沒有為“團(tuán)長(zhǎng)”提供更多的新的想象空間。

　　由此看來，《士兵突擊》所展現(xiàn)的象征的含義，其實(shí)和我們當(dāng)下的文化狀態(tài)息息相關(guān)，而《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》所展開的是一種更加高遠(yuǎn)的思考，它所追求的是對(duì)于中國(guó)人的“國(guó)民性”和“民族精神”的展現(xiàn)。但這些高遠(yuǎn)的想法卻難以得到故事和人物的有效的支撐。同時(shí)，“國(guó)民性”的主題，在今天的新的歷史條件下，也已經(jīng)顯得陳舊，難以抓住觀眾的心，因?yàn)楫?dāng)下中國(guó)的“新新中國(guó)”的歷史環(huán)境和新的社會(huì)形態(tài)，面臨的問題已經(jīng)和五四時(shí)代或者八十年代大不相同。在《士兵突擊》最好地找到了和觀眾的結(jié)合點(diǎn)之后，《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》卻失焦在一個(gè)相對(duì)陳舊的主題之中，難以找到和觀眾的契合點(diǎn)。現(xiàn)在我們要思考的是電視劇的特性和象征之間的微妙的關(guān)系。過度放縱自我的表現(xiàn)實(shí)際上反而會(huì)限制作品的和觀眾的聯(lián)系�！段业膱F(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》引發(fā)的爭(zhēng)議其實(shí)是一種精英的追求和大眾的形式之間的不平衡導(dǎo)致的困難。因此，我們可以通過這個(gè)電視劇可以思考電視文化和大眾與電視制作之間的關(guān)系。

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