2008年的國(guó)家敘事，遭遇了語(yǔ)文的狹隘瓶頸。這是早期意見(jiàn)社會(huì)所要面對(duì)的必然困境。本次奧運(yùn)會(huì)的最大敗筆，就是一對(duì)央視解說(shuō)員的解說(shuō)。他們的陳舊理念和文藝腔抒情，顯得如此酸腐可笑，跟人類(lèi)的普世價(jià)值離蹄萬(wàn)里，從語(yǔ)詞內(nèi)部分裂了中國(guó)觀眾與世界的關(guān)聯(lián)。與此同時(shí)，張藝謀等人對(duì)傳統(tǒng)符號(hào)的誤讀，也已到了令人吃驚的地步。作為開(kāi)幕式的第一樂(lè)章，2008名武士擊缶而歌，向我們出示了一個(gè)典型的語(yǔ)義錯(cuò)誤。自先秦以來(lái)，擊缶之歌就是喪禮之樂(lè)，主要用于悲傷的葬禮，而不能出現(xiàn)于喜慶場(chǎng)合，除非設(shè)計(jì)者有更深遠(yuǎn)的用意——蓄意把它變成一種政治詛咒。

　　除了奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式，各地方政府和職能部門(mén)，在針對(duì)突發(fā)事件的宣示文本中，也出現(xiàn)過(guò)大量語(yǔ)文錯(cuò)誤。從華南虎事件、甕安事變到楊佳血案，有關(guān)部門(mén)的告示、新聞發(fā)言和答記者之問(wèn)，其中隱含的邏輯錯(cuò)誤和敘事漏洞，都已遭到民眾的普遍質(zhì)疑與批評(píng)。

　　國(guó)家敘事的好壞，取決于政府官員講故事的能力。對(duì)有關(guān)事件來(lái)龍去脈的表述，首先必須符合事實(shí)真相，其次應(yīng)當(dāng)符合基本邏輯和生活常識(shí)，否則就只能成為公眾取笑的對(duì)象。華南虎照片的造假（“修辭”）破綻，從一開(kāi)始就被民眾識(shí)破，而地方官員還要振振有辭地加以辯解。甕安事變的官方敘事，至今無(wú)法就少女自殺動(dòng)機(jī)給出令人信服的理由。“俯臥撐”之說(shuō)，已成為低級(jí)謊言的代名詞。楊佳的殺人動(dòng)機(jī)，更是有關(guān)部門(mén)的敘事漏洞。這些官方敘事的語(yǔ)文錯(cuò)誤，正在對(duì)政府的公信力形成傷害。

　　就在文官作文屢屢犯錯(cuò)的同時(shí)，官方作家敘事也出現(xiàn)了嚴(yán)重病兆。走紅于90年代的散文作家的“含淚勸告”、山東作協(xié)副主席的“墳?zāi)鬼灨琛保约澳耻娐米骷业摹八勒叨Y贊”，都曾遭到互聯(lián)網(wǎng)民眾的廣泛批評(píng)。但與官方發(fā)言人有所不同，他們的錯(cuò)誤不在邏輯層面，而是在于修辭過(guò)度。他們不僅濫用擬人（以鬼擬人）、象征（以墳?zāi)瓜笳魈焯茫�、隱喻（以眼淚隱喻忠誠(chéng)）和夸張（“含淚”）手法，由此引發(fā)互聯(lián)網(wǎng)民眾的正義怒氣，而且還時(shí)常濫用小說(shuō)虛構(gòu)技巧來(lái)自我表?yè)P(yáng)。余姓作家是玩弄這種技巧的行家，但他在博客上發(fā)表的所謂網(wǎng)友“贊美信”，卻被人當(dāng)即識(shí)破——那不過(guò)是一堆偽造的贗品而已。網(wǎng)民就此判處其作文“不及格”，評(píng)語(yǔ)是“編造書(shū)信”。這是一場(chǎng)奇特的角色置換游戲：名作家淪為語(yǔ)文不及格的小學(xué)生，而網(wǎng)民成了嬉笑怒罵的老師。

　　這無(wú)疑是一場(chǎng)官方語(yǔ)文的敘事危機(jī)。語(yǔ)文，這件尋常的交際工具，從反面證明了自身存在的重大意義。所有那些行政官員和官方文人，在莊嚴(yán)悠久的語(yǔ)文先生面前，突然變得滑稽可笑起來(lái)。

　　在意見(jiàn)社會(huì)的初級(jí)階段，基于民眾語(yǔ)文水準(zhǔn)（閱讀和書(shū)寫(xiě)）的大幅度提升，國(guó)家敘事開(kāi)始喪失原有的霸權(quán)優(yōu)勢(shì)，變得左支右絀、捉襟見(jiàn)肘起來(lái)。這是一種令人喜悅的社會(huì)進(jìn)步。在意見(jiàn)社會(huì)尚未形成之前，國(guó)家敘事曾經(jīng)是唯一的聲音，它壟斷了全部公共意見(jiàn)，盡管破綻百出，卻不必?fù)?dān)心來(lái)自民間的挑錯(cuò)行為，因?yàn)槊癖姼緵](méi)有表達(dá)意見(jiàn)的基本媒介（平臺(tái)）。他們的零星看法，被限定于街談巷議的卑微范圍。但互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)改變了這種圖景，它向民眾提供博客（私媒體）的精致平臺(tái)，從而把中國(guó)推入“有限的意見(jiàn)社會(huì)”的大門(mén)。

　　有限的意見(jiàn)社會(huì)，無(wú)非就是意見(jiàn)社會(huì)的某個(gè)初級(jí)階段，它的主要特征是：1、各種民間意見(jiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上出現(xiàn)和流傳，監(jiān)督著政府及其御用文人的言行；
2、民眾意見(jiàn)揭示并放大了政府?dāng)⑹轮械恼Z(yǔ)文裂縫；
3、民眾的意見(jiàn)表達(dá)，還有各種不成熟的表現(xiàn)，例如未能自我過(guò)濾各種攻擊性語(yǔ)詞，使民間批評(píng)染有濃厚的暴力色彩等等；
4、民眾意見(jiàn)的發(fā)布空間，受到“敏感詞系統(tǒng)”的嚴(yán)密呵護(hù)。但無(wú)論如何，這是“數(shù)碼技術(shù)民主”帶來(lái)的偉大成果�！耙庖�(jiàn)主體”曲折地繁殖起來(lái)，猶如曠野上的稗草。

　　民眾成為語(yǔ)文老師和語(yǔ)文考官，這是一個(gè)重要的歷史坐標(biāo)。他們放肆地點(diǎn)評(píng)文官的行藏和言說(shuō)，探查其中的邏輯錯(cuò)誤，給他們的作文打分，高聲嘲笑其修辭水平的低下。這幾乎成為2008年民眾娛樂(lè)的重大項(xiàng)目。僅以“俯臥撐”為例，這個(gè)“關(guān)鍵詞”的表演空間，從最初的語(yǔ)詞范圍，一直擴(kuò)散到圖像和行為藝術(shù)。民眾站在滑稽語(yǔ)詞的臺(tái)座上，跳起令人暈眩的語(yǔ)文舞蹈。他們是找樂(lè)子的專(zhuān)業(yè)哄客，也是嚴(yán)肅追尋真相的業(yè)余偵客。中國(guó)語(yǔ)文經(jīng)歷長(zhǎng)期冷遇之后，再次被意見(jiàn)社會(huì)送上了無(wú)限熾熱的云端。

　　不錯(cuò)，“語(yǔ)文”既是一種批評(píng)性隱喻，也是一種真切的文官技能。行政表達(dá)的語(yǔ)文弱勢(shì)，業(yè)已成為民主建設(shè)的嚴(yán)重障礙。落后的語(yǔ)文水平，拖了政治改革的后腿。為此，重新恢復(fù)大學(xué)語(yǔ)文公共課的呼聲，正在變得日益高漲。那些新聞發(fā)言人、官方新聞稿的寫(xiě)手，政府文件的起草者，有必要率先作大學(xué)語(yǔ)文的教育回爐，重修邏輯、語(yǔ)法和修辭課程。只要通過(guò)嚴(yán)格的測(cè)試，他們就能重返工作崗位，繼續(xù)從事官方敘事和公共言說(shuō)。這種基礎(chǔ)能力測(cè)試，應(yīng)當(dāng)被列入全體公務(wù)員的考核體系。毫無(wú)疑問(wèn)，公務(wù)員在具備政治良知的同時(shí)，必須兼?zhèn)浠镜恼Z(yǔ)文能力，據(jù)此講述合格的故事，維系政府言論誠(chéng)信的底線，而不至于被民眾誤解為拙劣的謊言機(jī)器。在意見(jiàn)社會(huì)，只有穿越這狹小的語(yǔ)文瓶頸，行政體系才會(huì)有自我進(jìn)化的希望。

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