王明賢：紅衛(wèi)兵美術(shù)運(yùn)動(dòng)
發(fā)布時(shí)間:2020-06-03 來源: 短文摘抄 點(diǎn)擊： 
* 本文原刊于《二十一世紀(jì)》1995年8月號(hào)（總第30期），經(jīng)修改后，收入劉青峰編的論文集《文化大革命：史實(shí)與研究》（香港：中文大學(xué)出版社，1996）�，F(xiàn)依論文集修改本重載。
紅衛(wèi)兵美術(shù)運(yùn)動(dòng)是「文化大革命」中重要的藝術(shù)現(xiàn)象，它與毛主席語錄歌、革命樣板戲共同構(gòu)成「文革」藝術(shù)的三大神話。本世紀(jì)60年代，世界處于巨大的變革中，藝術(shù)也在動(dòng)蕩中經(jīng)歷了裂變。在西方，藝術(shù)由現(xiàn)代主義走向后現(xiàn)代主義的新階段；
在東方，「文化大革命」也使中國藝術(shù)發(fā)生激烈的轉(zhuǎn)化。當(dāng)時(shí)東西方藝術(shù)并沒有機(jī)會(huì)進(jìn)行對(duì)話，但兩者卻有不少異曲同工之處。比如西方后現(xiàn)代主義理論家哈羅德．羅森堡（Harold Rosenberg）認(rèn)為藝術(shù)家只有從「審美的圈子」跳出來，才具有真正的社會(huì)意義。他主張藝術(shù)到大眾中去，主張集體創(chuàng)作1。而從紅衛(wèi)兵那里，我們也能聽到類似的理論。當(dāng)然，問題并非這樣簡(jiǎn)單。紅衛(wèi)兵美術(shù)既是集權(quán)主義、現(xiàn)代迷信的狂熱產(chǎn)物，又是帶有「紅色現(xiàn)代主義」特點(diǎn)的藝術(shù)形態(tài)。從學(xué)術(shù)角度來認(rèn)識(shí)、反思紅衛(wèi)兵美術(shù)運(yùn)動(dòng)，是十分復(fù)雜的工作。但現(xiàn)在遠(yuǎn)非對(duì)這段美術(shù)史發(fā)表文化哲學(xué)高論之時(shí)，目下更需要的是嚴(yán)肅的「考古」和實(shí)證研究。
一 一段被遺忘的美術(shù)史
由于研究數(shù)據(jù)的匱乏及視角的單一，在關(guān)于二十世紀(jì)中國美術(shù)史的著作及論文中，幾乎沒有片言只語提及紅衛(wèi)兵美術(shù)運(yùn)動(dòng)。由中國美術(shù)館編、廣西美術(shù)出版社出版的煌煌巨著《中國美術(shù)年鑒（1949-1989）》，介紹了1949年到1989年的中國美術(shù)發(fā)展，唯獨(dú)缺少了1967年，因?yàn)?967年被認(rèn)為是沒有美術(shù)事件的年代。其實(shí)1967年正是紅衛(wèi)兵美術(shù)運(yùn)動(dòng)的高潮，而非中國美術(shù)史的空白。
隨著「文革」的發(fā)展，紅衛(wèi)兵美術(shù)運(yùn)動(dòng)迅速崛起。1966年8月18日，毛澤東在天安門廣場(chǎng)首次檢閱紅衛(wèi)兵，林彪等在大會(huì)上發(fā)表講話。
此后，全國紅衛(wèi)兵走上街頭，向「舊思想、舊文化、舊風(fēng)俗、舊習(xí)慣」發(fā)動(dòng)猛烈攻擊，藝術(shù)院校紅衛(wèi)兵也初試鋒芒。中央美術(shù)學(xué)院附中紅衛(wèi)兵在北京王府井榮寶齋玻璃櫥窗里貼出大字報(bào)〈砸爛「榮寶齋」！〉，這也許是目前所能見到的最早的紅衛(wèi)兵美術(shù)文獻(xiàn)。大字報(bào)寫道2：
「榮寶齋」是個(gè)黑畫店！幾十年來，盤剝勞動(dòng)人民的血汗，為資產(chǎn)階級(jí)小姐、少爺、太太、老爺們服務(wù)，為封建地主闊老闊少服務(wù)，甚至于甘當(dāng)洋奴才，為外國的大資本家吸血鬼服務(wù)。一句話，就是不為工農(nóng)兵服務(wù)，不為社會(huì)主義服務(wù)。反黨反社會(huì)主義反毛澤東思想的黑幫頭子鄧拓就是你們的大老板，老主顧！黑畫家「驢販子」黃冑就是你們的黑后臺(tái)�！覀兙褪且选笜s寶齋」打個(gè)身敗名裂！
紅衛(wèi)兵到處張貼大字報(bào)、標(biāo)語，散發(fā)傳單，發(fā)出通令、倡議書，抄家游斗，搗毀神像、文物，燒毀字畫、戲裝。北京師范大學(xué)「井岡山」譚厚蘭帶領(lǐng)人馬到曲阜砸孔家店；
山東冠縣紅衛(wèi)兵挖武訓(xùn)墳，抬尸游行，焚燒尸骨；
海南島的紅衛(wèi)兵砸海瑞的墓……美術(shù)界的「反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威」也被紅衛(wèi)兵打得人仰馬翻，遭到駭人聽聞的迫害。「紅色恐怖」遍及全國。各種「封資修」的生活藝術(shù)遇到滅頂之災(zāi)�！革w機(jī)頭」、「螺旋寶塔式」等等被視為稀奇古怪的發(fā)型，「牛仔褲」、「牛仔衫」和各式各樣的港式衣裙以及「黃色」照片書刊等，均在徹底蕩滌之列。有家服裝店貼出對(duì)聯(lián)：「革命服裝大做特做快做，奇裝異服大滅特滅快滅。」由北京航空學(xué)院「紅旗」戰(zhàn)斗隊(duì)發(fā)起，在全國范圍內(nèi)將大街小巷大片墻壁和大門涂上紅油漆，書寫毛主席語錄和各種標(biāo)語，創(chuàng)造「紅海洋」。毛主席紀(jì)念章數(shù)量之多，空前絕后， 蔚為奇觀。
蘇聯(lián)詩人、前衛(wèi)藝術(shù)家馬雅可夫斯基（.. ）曾經(jīng)豪邁地宣布：「街道是我們的畫筆，廣場(chǎng)是我們的調(diào)色板。」未來主義者則號(hào)召：「我們要破壞博物館、圖書館。」但蘇聯(lián)的未來派還是停留在文字上，而中國的紅衛(wèi)兵卻將之付諸行動(dòng)。
1966年12月上、中旬，中共中央政治局兩次召開擴(kuò)大會(huì)議，討論制定有關(guān)規(guī)定，改變了工廠和農(nóng)村原則上不開展「文化大革命」的決定，把動(dòng)亂擴(kuò)大到工廠和農(nóng)村。大批工人、農(nóng)民拉起造反組織，也帶上紅衛(wèi)兵袖章�！讣t衛(wèi)兵的含義急劇膨脹，不再是青年學(xué)生的專利」3。本文使用的紅衛(wèi)兵概念也是廣義的。
二 紅衛(wèi)兵美術(shù)報(bào)刊及美展
到了1967年，紅衛(wèi)兵組織在全國各地美術(shù)院校（系）已經(jīng)得到充分的發(fā)展，中央美術(shù)學(xué)院有燎原戰(zhàn)斗團(tuán)、革聯(lián)紅旗兵團(tuán)，中央美術(shù)學(xué)院附中有反修兵團(tuán)，中央工藝美術(shù)學(xué)院有東方紅公社等等。各普通大學(xué)、中學(xué)紅衛(wèi)兵及工農(nóng)兵也拿起畫筆做刀槍，宣傳畫與漫畫處處皆是。1967年5月，北京和全國各地紀(jì)念毛澤東〈在延安文藝座談會(huì)上的講話〉發(fā)表25周年。除了現(xiàn)代京劇《智取威虎山》等八個(gè)革命樣板戲同時(shí)在北京舞臺(tái)上演，全國紅衛(wèi)兵美術(shù)報(bào)刊也紛紛創(chuàng)刊，美術(shù)展覽也拉開帷幕，標(biāo)志著紅衛(wèi)兵美術(shù)達(dá)到高潮。
1967年紅衛(wèi)兵美術(shù)報(bào)紙數(shù)量之多，可謂中國美術(shù)史上的奇跡。從1911年到1949年間，中國的中文報(bào)紙美術(shù)副刊約出版139種，已被稱為中國美術(shù)報(bào)紙出版的黃金時(shí)代。而在1967年，僅北京和天津兩地的紅衛(wèi)兵美術(shù)報(bào)紙的數(shù)量就相當(dāng)可觀（參見本文附表）。此外各地還有不少紅衛(wèi)兵美術(shù)報(bào)紙，如遼聯(lián)魯迅美術(shù)學(xué)院毛澤東思想紅衛(wèi)兵紅色造反團(tuán)總部《紅魯藝》，長(zhǎng)春市紅色美術(shù)兵革命造反團(tuán)《紅色美術(shù)兵》，江蘇省暨南京市無產(chǎn)階級(jí)革命派《新江蘇》報(bào)編輯部《新江蘇畫刊》，紅衛(wèi)兵成都部隊(duì)宣傳部、紅色美術(shù)兵合編《紅濤》，開封市紅造司一軍美校「六．一六」《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》編輯部主辦《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》，山西大學(xué)「八．一八」紅旗戰(zhàn)斗隊(duì)、山西人民出版社紅畫兵戰(zhàn)斗隊(duì)《山西紅畫報(bào)》，河南二七公社鄭州工學(xué)院革聯(lián)《鄭工畫刊》等。
「文革」時(shí)期的美術(shù)信息主要是靠紅衛(wèi)兵美術(shù)報(bào)紙和刊物（當(dāng)時(shí)的紅衛(wèi)兵美術(shù)雜志，如《美術(shù)風(fēng)雷》、《新美術(shù)》等）保留下來，美術(shù)史家找不到更多的美術(shù)原作及其它原始資料來研究「文革」美術(shù)狀況。
1967年的紅衛(wèi)兵美術(shù)展覽頗為頻繁。5月23日，「毛澤東思想勝利萬歲革命畫展」在中國美術(shù)館展出。《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》第4期（1967年5月23日）發(fā)表了報(bào)導(dǎo)畫展的〈好消息〉，《滿江紅》、兵美術(shù)刊物也都報(bào)導(dǎo)了此次展覽。這次展覽由北京84個(gè)革命造反派組織聯(lián)合舉辦，展出版畫、漫畫、宣傳畫、新語錄畫數(shù)百件。
5月25日，「無產(chǎn)階級(jí)文化大革命萬歲巡回美展」在天安門廣場(chǎng)開幕，后又在工礦企業(yè)、農(nóng)村人民公社、解放軍連隊(duì)巡回展出。
1967年6月，由首都大專院校紅代會(huì)、首都中等學(xué)校紅代會(huì)主辦的「首都紅衛(wèi)兵革命造反展覽會(huì)」在北京展覽館展出。該展是「遵照林副統(tǒng)帥的指示，在中央文革首長(zhǎng)的親切關(guān)懷下，在人民解放軍和廣大革命造反派的大力支持下，由紅衛(wèi)兵自己辦成的」4。整個(gè)展覽會(huì)分序幕廳和四個(gè)館展出。第一館為「毛主席的革命路線勝利萬歲」，第二館為「打倒中國的赫魯曉夫」，第三館為「橫掃社會(huì)上牛鬼蛇神」，第四館為「?jìng)ゴ蟮募t衛(wèi)兵運(yùn)動(dòng)震動(dòng)了全世界」。此展并非純粹的美展，但展出了大量的水粉畫及雕塑，反映了「文革」時(shí)展覽及美術(shù)的功能。
如果說前面談到的展覽都是北京的紅衛(wèi)兵造反派舉辦的，那么到同年10月，舉辦全國性美展的條件已經(jīng)成熟�！该飨锩肪�勝利萬歲」美展在共和國建國18周年之際在中國美術(shù)館開幕。這次展覽規(guī)�？涨埃▏�、油畫、版畫、宣傳畫、泥塑和工藝美術(shù)品共1,600多件，作品來自全國各地。該展的巡回展出隊(duì)還帶著部分美術(shù)作品和幻燈深入農(nóng)村和山區(qū)展出。值得一提的，是中央工藝美院學(xué)生王為政的《炮打司令部》一畫參加了此次展覽。最近吳冠中狀告上海朵云軒和香港永成古玩拍賣有限公司拍賣《毛澤東肖像──炮打司令部》，王為政此畫再次引人注目。
與此同時(shí)，「毛澤東思想的光輝照亮了安源工人運(yùn)動(dòng)」展覽也在中國歷史博物館開幕。展覽由「首都、江西和安源的無產(chǎn)階級(jí)革命派聯(lián)合籌辦」，《毛主席去安源》這幅油畫在這次展覽會(huì)上展出并引起工農(nóng)兵觀眾的極大興趣。
這些革命美展被認(rèn)為是「無產(chǎn)階級(jí)文化革命的豐碩成果，也是美術(shù)界天翻地覆的大革命的一次大檢閱」5。工農(nóng)兵給予了好評(píng)。當(dāng)時(shí)著名的學(xué)毛著模范尉鳳英、李素文參觀了「毛澤東思想勝利萬歲革命畫展」。尉鳳英「懷著萬分激動(dòng)的心情」參觀了畫展，她說6：
廣大的工農(nóng)兵拿起畫筆，歌頌我們最敬愛的偉大領(lǐng)袖毛主席。每一幅畫都閃耀著毛澤東思想的光輝，都能反映出我們偉大領(lǐng)袖最相信群眾，和群眾心連心的動(dòng)人場(chǎng)面。
當(dāng)年參加美展的作品一般不署作者姓名，紅衛(wèi)兵美術(shù)報(bào)刊也不署作者及編者的姓名，大多是署紅衛(wèi)兵組織的大名。如當(dāng)時(shí)最具權(quán)威性的《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》（1967年4月20日創(chuàng)刊），編輯部成員為工代會(huì)首都實(shí)用美術(shù)紅色造反兵、紅代會(huì)中央美術(shù)學(xué)院燎原戰(zhàn)斗團(tuán)、紅代會(huì)中央工藝美術(shù)學(xué)院東方紅公社等9個(gè)組織7；
權(quán)威性的《美術(shù)風(fēng)雷》雜志，主辦單位有中央美術(shù)學(xué)院革命委員會(huì)籌備小組、紅代會(huì)中央美術(shù)學(xué)院燎原戰(zhàn)斗團(tuán)、紅代會(huì)中央工藝美術(shù)學(xué)院東方紅公社等9個(gè)組織8。和西方現(xiàn)代主義藝術(shù)迥然不同，文革美術(shù)作品不署個(gè)人姓名，強(qiáng)調(diào)集體創(chuàng)作，反對(duì)突出個(gè)人，消滅資產(chǎn)階級(jí)名利思想，「紅色現(xiàn)代藝術(shù)」突出的是「無產(chǎn)階級(jí)集體主義」，流露的是「國家無 意識(shí)」。
三 對(duì)美術(shù)權(quán)威的顛覆
紅衛(wèi)兵認(rèn)為「在中國赫魯曉夫的支持下，美術(shù)界的黨內(nèi)走資本主義道路的當(dāng)權(quán)派，霸占無產(chǎn)階級(jí)美術(shù)陣地，讓帝王將相、才子佳人、風(fēng)花雪月充斥畫壇，腐蝕革命人民，瓦解社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，大造資本主義復(fù)辟輿論」9。他們要和工農(nóng)兵一道打破反動(dòng)學(xué)術(shù)「權(quán)威」壟斷畫壇的局面。紅衛(wèi)兵的主要批判對(duì)象，一是走資派，從劉少奇到美術(shù)協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)人；
二是「反動(dòng)畫家」；
三是舊體制，如「舊美院」、「舊畫院」。
紅衛(wèi)兵將斗爭(zhēng)矛頭直指「黨內(nèi)最大的走資本主義道路當(dāng)權(quán)派」劉少奇，要「斬?cái)鄤⑸倨嫔煜蛑袊嫿绲暮谑帧埂Ｋ麄儦w納了劉少奇的「罪狀」：打著「發(fā)展國畫」這面黑旗，瘋狂地反對(duì)毛主席的革命文藝路線。其表現(xiàn)為：鼓吹有益無害，排斥工農(nóng)兵的革命斗爭(zhēng)；
販賣「全盤繼承」論，鞏固封建文化陣地；
反對(duì)中國畫家改造思想深入工農(nóng)兵的斗爭(zhēng)生活；
反對(duì)黨對(duì)中國畫事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)。此外，他還為毒草出籠大開綠燈，鼓吹「以古諷今」，利用「古代畫家」大搞反黨活動(dòng)10。
對(duì)全國美協(xié)，紅衛(wèi)兵則主要批判「美術(shù)界反革命修正主義文藝黑線總頭目」蔡若虹（蔡當(dāng)時(shí)是中國美術(shù)家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席）。他們認(rèn)為蔡一貫抵制毛主席的文化藝術(shù)方針，從1951年起就反對(duì)毛主席對(duì)年畫工作的指示，提倡封建題材舊年畫，抵制新年畫創(chuàng)作，保護(hù)地主資產(chǎn)階級(jí)反動(dòng)勢(shì)力，鞏固其在美術(shù)界的統(tǒng)治地位。蔡被指責(zé)為美協(xié)裴多菲俱樂部的罪魁禍?zhǔn)住?/p>
全國美協(xié)秘書長(zhǎng)華君武是另一位主要批判對(duì)象。華被認(rèn)為是「推行反革命修正主義文藝黑線的實(shí)干家」，主要罪行有：華是30年代上海資產(chǎn)階級(jí)右翼漫畫家，反黨漫畫老手；
華反對(duì)歌頌毛主席的美術(shù)創(chuàng)作，反對(duì)毛澤東思想，推行反革命修正主義文藝黑線。
在批判「反動(dòng)畫家」方面，齊白石是萬炮齊轟的對(duì)象，當(dāng)時(shí)甚至還成立了美術(shù)界批判齊白石聯(lián)絡(luò)站。他們責(zé)問：齊白石是「美術(shù)界的魯迅」，還是國民黨反動(dòng)派的走狗11？并舉例說明齊白石在每個(gè)革命階段，都是反革命派。他們還否認(rèn)齊白石的「藝術(shù)革新」，「甚么『藝術(shù)革新』？完全是欺世之談！」「如果我們文藝陣地上充滿了這些東西（指齊的畫），那就必然解除革命人民的思想武裝，忘記階級(jí)斗爭(zhēng)，聽任敵人的進(jìn)攻，看著社會(huì)主義江山變色……」為了消解有關(guān)齊白石的神話，他們還傳播這樣一個(gè)故事：1956年1月23日，有三個(gè)外國人來看齊白石。會(huì)見時(shí)，翻譯介紹完了外賓姓名，齊白石這個(gè)奴顏媚骨的老武訓(xùn)狗性大發(fā)，立即屈右膝，表示要下跪，當(dāng)時(shí)因左右有人攙扶，才沒有真跪下來，有人用「老先生年紀(jì)大了，腿軟」為借口，遮蓋過去。這種見洋人就打顫的民族敗類，哪里有甚么民族氣節(jié)12？除此以外，陳半丁、潘天壽、葉淺予、黃冑、石魯?shù)纫淮笈嫾乙捕荚獾絿?yán)厲的批判。
美術(shù)學(xué)院的教育體制也遭到紅衛(wèi)兵猛烈抨擊，指其為「封、資、修、大、洋、古的教學(xué)內(nèi)容」，「修正主義的大染缸」等。
紅衛(wèi)兵是叛逆者，具有強(qiáng)烈的造反精神，顛覆既定的美術(shù)秩序是他們的必然行為。這種行為表現(xiàn)為對(duì)中國傳統(tǒng)藝術(shù)和美術(shù)界權(quán)威畫家的批判，也表現(xiàn)為對(duì)美術(shù)組織路線的批判。相對(duì)而言，令人奇怪的是紅衛(wèi)兵對(duì)西畫的批判較少。毛澤東1967年8月4日在張際春（原任中央宣傳部副部長(zhǎng)）來信上的批示，或許能提供問題的部分答案。毛澤東說13：
畫畫是科學(xué)，就畫人體這問題說，應(yīng)走徐悲鴻素描的道路，而不走齊白石的道路。
毛澤東強(qiáng)調(diào)人體模特兒寫生，(點(diǎn)擊此處閱讀下一頁)
強(qiáng)調(diào)走徐悲鴻素描的路，江青也表示她喜歡油畫，這是西畫的路子。美術(shù)界紅衛(wèi)兵與毛澤東的思路一致，在對(duì)「封資修」藝術(shù)的批判中，著重對(duì)「封建文化」、「封建藝術(shù)」予以批判。
四 圖式的革命與建構(gòu)
雖然大批判是鬧劇，但紅衛(wèi)兵對(duì)「反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威」和傳統(tǒng)藝術(shù)的憤恨，似與他們對(duì)「文革」前的官方權(quán)力話語反感有關(guān)。在「大破大立」的口號(hào)下，他們提出要?jiǎng)?chuàng)造出「開創(chuàng)人類歷史新紀(jì)元的、最光輝燦爛的新文藝」。
紅衛(wèi)兵美術(shù)作品主要是宣傳畫和漫畫。宣傳畫多為木刻或用墨汁與廣告色畫的「假木刻」，其次是水粉畫。在一些規(guī)模較大的展覽中，也展出油畫、水墨畫和雕塑作品。
魯迅曾說：「當(dāng)革命時(shí)，版畫運(yùn)用最廣�！刽斞傅脑捲凇肝母铩怪性俅螒�(yīng)驗(yàn)，木刻在「文革」中極大地發(fā)揮了戰(zhàn)斗作用。紅衛(wèi)兵戰(zhàn)報(bào)及大字報(bào)欄，出現(xiàn)得最多的是木刻與「假木刻」。這些木刻繪畫語言鮮明，人物多為特寫，造型夸張，工農(nóng)兵胳膊粗壯，肌肉隆起，手持巨大無比的毛筆、鋼筆作刀槍，背景則是超現(xiàn)實(shí)的象征場(chǎng)景。
毛澤東肖像木刻也形成獨(dú)特的圖式語言，最有代表性的是沈堯伊創(chuàng)作的毛澤東肖像。紅代會(huì)中央美院革聯(lián)、紅旗兵團(tuán)印制的毛澤東肖像，多出自沈堯伊之手。沈堯伊（1943.10.1- ），1961年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中，1966年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系。他創(chuàng)作的《跟隨毛主席在大風(fēng)大浪中前進(jìn)》、《馬克思列寧主義毛澤東思想萬歲》等畫，構(gòu)圖的經(jīng)營和黑白關(guān)系的組織，處理很純熟，用刀概括，很有力度。從作品中可以看出作者的西畫素描基礎(chǔ)，但又不似外國木刻人像畫盡是「陰陽臉」（指作品表現(xiàn)素描關(guān)系，因此人物臉上有大片陰影），頭部刻劃得很清楚，吸取了中國古代木版年畫的某些特點(diǎn)，不唯美，不纖細(xì)，不繁瑣，不怪誕。這批毛澤東肖像既體現(xiàn)意識(shí)形態(tài)意圖，又體現(xiàn)審美理想。
漫畫也是紅衛(wèi)兵美術(shù)的重要組成部分。1966年下半年到1967年，是中國美術(shù)史上的漫畫奇跡。北京、上海，中小城市，甚至農(nóng)村，到處貼滿漫畫，宣傳品上也都是漫畫�！睹佬g(shù)戰(zhàn)報(bào)》自1967年4月22日創(chuàng)刊以來，每期都整版刊登漫畫。《毛澤東思想勝利萬歲革命畫展漫畫選集》選發(fā)了部分打倒劉少奇的漫畫成冊(cè)，可見漫畫在畫展中占了很高的比例。翁如蘭的漫畫《群丑圖》發(fā)表在1967年2月22日《東方紅》（首都大專院校紅衛(wèi)兵革命造反聯(lián)絡(luò)站主辦）等紅衛(wèi)兵戰(zhàn)報(bào)上。翁如蘭當(dāng)時(shí)是中央美術(shù)學(xué)院學(xué)生，父親是知名學(xué)者，她從父親朋友高層人士中了解到中央及文藝界領(lǐng)導(dǎo)人的個(gè)性特征，后來制作了這幅漫畫。
「文革」前被視為「高級(jí)藝術(shù)」的油畫，也成為紅衛(wèi)兵的革命工具。在「毛主席革命路線勝利萬歲」美展中，展出《東方紅》、《偉大的戰(zhàn)略部署》、《中阿兩國遠(yuǎn)隔千山萬水，我們的心是聯(lián)在一起的》等油畫作品。巨幅油畫《東方紅》描繪了毛澤東在天安門城樓接見紅衛(wèi)兵的情景，與毛澤東一起走來的有林彪、周恩來、陳伯達(dá)、康生、江青，畫面充滿金光四射的燦爛色彩。
《毛主席去安源》是紅衛(wèi)兵美術(shù)向官方美術(shù)轉(zhuǎn)化的一個(gè)關(guān)鍵，制造了一個(gè)紅色油畫的超級(jí)神話。此畫署「北京院校同學(xué)集體創(chuàng)作 劉春華等執(zhí)筆」。劉春華（1944.10.15- �。┰妹麆⒊扇A，1959年考入魯迅美術(shù)學(xué)院附中學(xué)習(xí)，1963年考入中央工藝美術(shù)學(xué)院裝璜系，創(chuàng)作此畫時(shí)他還是該系學(xué)生。「紅、光、亮，高、大、全」這些「紅色現(xiàn)代主義」美學(xué)原則，在這幅油畫上得到充分表現(xiàn)。構(gòu)圖上，毛澤東處于最突出的位置；
動(dòng)態(tài)處理上，毛澤東稍稍揚(yáng)起的頭，緊握的左手，都含著深意；
半舊的藍(lán)布衫和舊雨傘，天上的風(fēng)云，近景草木，遠(yuǎn)景群山，也無不具有象征意義。劉春華沒學(xué)過油畫，「不受舊框框、洋教條的束縛」，采用了油畫造型的手法，又吸收了中國重彩畫細(xì)致的長(zhǎng)處，形成了新的藝術(shù)特色。
此畫自1967年10月展出以來，頗受好評(píng)。1968年中共建黨47周年之際，決定推出一批藝術(shù)杰作以顯示「文化大革命」的「?jìng)ゴ蟪删汀埂＝嗾{(diào)看了不少美術(shù)作品后頗為失望，最后選中《毛主席去安源》。該畫印刷品在7月1日隨兩報(bào)一刊發(fā)往全國各地，另印制了紙、塑料、鐵皮等各種印刷品，還制成郵票、紀(jì)念章。據(jù)說，毛澤東也曾興味所致將該畫調(diào)至中南海欣賞；
周恩來寢室中陳設(shè)著印在馬口鐵上后面帶支架的《毛主席去安源》14。
從魯迅提倡新興木刻運(yùn)動(dòng)到毛澤東號(hào)召文藝為工農(nóng)兵服務(wù)，其間又受蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的影響，到文革中終于由紅衛(wèi)兵創(chuàng)造了紅色現(xiàn)代美術(shù)。上面提到的木刻、漫畫和油畫的三種代表作品，都形成了具有獨(dú)特性和鮮明性的紅色圖式語言。而「紅海洋」則是極端紅色化的波普藝術(shù)或環(huán)境藝術(shù)。
我們把目光轉(zhuǎn)向當(dāng)下，也能發(fā)現(xiàn)紅衛(wèi)兵美術(shù)的「文脈」。1993年在美國俄亥俄州立大學(xué)Wexenex藝術(shù)中心舉辦「支離的記憶──海外前衛(wèi)藝術(shù)家四人展」時(shí)，美國批評(píng)理論界的新星梅爾維爾（Stephen Melville ）教授對(duì)高名潞談到：中國四位藝術(shù)家的作品都那么巨大，充滿了整個(gè)展廳。這種空間意識(shí)似乎是一種帶擴(kuò)張性的公共空間（public space）或者說是政治空間意識(shí)，而美國藝術(shù)家所采取的則是很明顯的藝術(shù)空間意識(shí)。似乎這幾位藝術(shù)家都將觀眾看為公眾整體或群體，而非單個(gè)的藝術(shù)觀眾（individual audience）15。這種空間意識(shí)，實(shí)際上與紅衛(wèi)兵美術(shù)有關(guān)。中國當(dāng)代藝術(shù)家潛意識(shí)里的紅衛(wèi)兵情結(jié)，不是隨時(shí)間可以抹去的。
注釋
1 參閱邵大箴：〈從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義──西方當(dāng)代美術(shù)思潮述評(píng)〉，《外國美學(xué)》，第1輯（北京：商務(wù)印書館，1985）。
2 于輝編：《紅衛(wèi)兵秘錄》（北京：團(tuán)結(jié)出版社，1993），頁190。
3 古陽木：〈紅衛(wèi)兵小報(bào)興亡錄──中國報(bào)刊史上的亂世奇觀〉，《炎黃春秋》，1994年第3期。
4 〈前言〉，《首都紅衛(wèi)兵革命造反展覽會(huì)簡(jiǎn)介》，1967年。
5；
9 中直文藝系統(tǒng)美術(shù)評(píng)論組：〈毛主席革命路線的頌歌──評(píng)「毛主席革命路線勝利萬歲」美展〉，《新美術(shù)》，1967年第1期。
6 尉鳳英：〈「毛澤東思想勝利萬歲革命畫展」觀后感〉，《無產(chǎn)者畫刊》第3期、《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》第5期合刊，1967年7月。
7 其余為：紅代會(huì)北京電影學(xué)院東方紅公社、中學(xué)紅代會(huì)中央美術(shù)學(xué)院附中反修兵團(tuán)、首都出版系統(tǒng)革命造反委員會(huì)、北京科學(xué)教育電影制片廠紅軍戰(zhàn)斗團(tuán)、中國美術(shù)研究所敢闖戰(zhàn)斗隊(duì)、人民美術(shù)出版社紅小兵戰(zhàn)斗兵團(tuán)。
8 其余為：中學(xué)紅代會(huì)美院附中反修兵團(tuán)、中國美協(xié)美術(shù)館紅色造反隊(duì)、中國美術(shù)研究所文革小組、北京畫院毛澤東思想戰(zhàn)斗團(tuán)革命委員會(huì)、人民美術(shù)出版社紅小兵戰(zhàn)斗兵團(tuán)、人民美術(shù)出版社門市部燎原兵團(tuán)、中央美術(shù)學(xué)院雕塑創(chuàng)作室萬山紅兵團(tuán)。
10 參閱中央美術(shù)學(xué)院附中大聯(lián)合臨委會(huì)、紅代會(huì)美院附中反修兵團(tuán)、中國美術(shù)館紅色造反隊(duì)：〈斬?cái)鄤⑸倨嫔煜蛑袊嫿绲暮谑帧�，《美術(shù)風(fēng)雷》，1967年第2期。
11 參閱美術(shù)界批判齊白石聯(lián)絡(luò)站、中直美術(shù)系統(tǒng)批判組：〈徹底清算劉少奇、周揚(yáng)之流在美術(shù)界樹立齊白石復(fù)辟資本主義的滔天罪行〉，《美術(shù)風(fēng)雷》，1967年第5期。
12 〈齊白石奴顏媚骨的丑態(tài)〉，《美術(shù)風(fēng)雷》，1967年第5期。
13 《毛澤東論文藝》，增訂本（北京：人民文學(xué)出版社，1992）。
14 參閱員冬鳴：〈《毛主席去安源》的作者劉春華〉，《「文化大革命」風(fēng)云人物訪談錄》（北京：中央民族學(xué)院出版社，1993）。
15 參閱高名潞：〈異域文化戰(zhàn)場(chǎng)的挑戰(zhàn)與沖突──關(guān)于「支離的記憶」展〉，《江蘇畫刊》，1994年第8期。
附表：1967年北京、天津部分紅衛(wèi)兵美術(shù)報(bào)紙概覽
報(bào)刊名稱 出版單位 出版情況
《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》 《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》編輯部（中央美術(shù)學(xué)院燎原戰(zhàn)斗團(tuán)等近十個(gè)組織主辦） 8開，創(chuàng)刊號(hào)6版，其它各期為4版，1-4期為旬報(bào)，后為月報(bào)，1967年4月20日創(chuàng)刊，同年8月�？渤� 1-7期，并出一期增刊。北京。
《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》 《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》編輯部（由中央直屬美術(shù)系統(tǒng)革命委員會(huì)籌備小組領(lǐng)導(dǎo)） 8開，8版，刊期不詳，1967年9月創(chuàng)刊，同年11月20日改為《新美術(shù)》雜志。北京。
《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)畫刊》 《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》編輯部 8開，4版，1967年9月將1967年4月20日創(chuàng)刊的《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》改為《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)畫刊》，僅見第1期，刊期及停刊日期不詳。北京。
《紅色美術(shù)》 中央美術(shù)學(xué)院革聯(lián)、紅旗 第2期（約1967年6月出版）為4開，2版；
第3期（1967年7月出版）為16開，封面加8頁；
刊期及創(chuàng)刊、停刊日期不詳。北京。
《滿江紅》 紅代會(huì)中央工藝美術(shù)學(xué)院東方紅公社 8開，4版，不定期。1967年5月17日創(chuàng)刊，同年7月出4、5期合刊，�？瘯r(shí)間不詳。北京。
《井岡山畫刊》 北京工農(nóng)兵文藝公社中央工藝美術(shù)學(xué)院井岡山 8開，4版，刊期及創(chuàng)刊、�？掌诓辉敗１本�。
《美術(shù)兵》 紅代會(huì)北京師范學(xué)院《美術(shù)兵》編輯部 8開，4版，僅見1967年9月1日出版之第5期，刊期及創(chuàng)刊、停刊日期不詳。北京。
《紅畫筆》 紅代會(huì)北京師范學(xué)院聯(lián)總井岡山公社美術(shù)系《紅畫筆》 8開，4版，僅見1967年9月出版之增刊，刊期及創(chuàng)刊、�？掌诓辉敗１本�。
《紅畫兵》 北京畫院毛澤東思想戰(zhàn)斗團(tuán) 8開，4版，不定期，1967年5月20日創(chuàng)刊，同年9月出版第4期，�？掌诓辉敗１本�。
《巡回美展畫刊》 無產(chǎn)階級(jí)文化大革命萬歲美展籌備處 16開，8版，僅見1967年6月創(chuàng)刊號(hào)，刊期及停刊日期不詳。北京。
《紅衛(wèi)兵畫刊》 首都紅代會(huì)《首都紅衛(wèi)兵》畫刊編輯部 8開，4版，僅見試刊號(hào)（約1967年5月出版），刊期及�？掌诓辉�。北京。
《井岡山》 首都紅衛(wèi)兵《井岡山》編輯部 8開，4版，僅見1967年7月17日出版之創(chuàng)刊號(hào)，刊期及�？掌诓辉敗１本�。
《新八一畫刊》 紅代會(huì)北京建筑工業(yè)學(xué)院新八一戰(zhàn)斗團(tuán)《新八一》繪畫組 8開，4版，僅見1967年8月1日出版之第2期，刊期及創(chuàng)刊、�？掌诓辉�。北京。
《教育批判畫刊》 教育部革命造反派斗批改聯(lián)絡(luò)站 8開，4版，僅見1967年10月出版之第3期，刊期及創(chuàng)刊、停刊日期不詳。北京。
《井岡山工人畫刊》 紅代會(huì)清華大學(xué)井岡山兵團(tuán)革命職工戰(zhàn)斗團(tuán) 8開，4版，僅見1967年8月31日出版之第2號(hào)，刊期及創(chuàng)刊、�？掌诓辉敗１本�。
《千鈞棒》 首都革命造反派《千鈞棒》畫刊編輯部 8開，4版，僅見第2期（約1967年2月出版）、第3期，刊期及創(chuàng)刊、�？掌诓辉敗１本�。
《工農(nóng)兵畫報(bào)》 《工農(nóng)兵畫報(bào)》編輯部（編委會(huì)由工代會(huì)北京光華木材廠紅色造反者紅衛(wèi)兵總部等七個(gè)造反派組織組成） 8開，4版，月刊，1967年5月20日出版創(chuàng)刊號(hào)，同年8月出版第4期，�？掌诓辉敗１本�。
《無產(chǎn)者畫刊》 首都工人《無產(chǎn)者畫刊》編委會(huì)（編委會(huì)由北京第一機(jī)?廠工人版畫小組等五個(gè)組織組成） 8開，4版，僅見第2期（約1967年4月出版），刊期及創(chuàng)刊、停刊日期不詳。北京。
《城建戰(zhàn)報(bào)》 北京市城建系統(tǒng)革命造反聯(lián)絡(luò)總部 8開，4版，僅見1967年4月8日出版之第5期及同年10月出版之第12期，刊期及創(chuàng)刊、�？掌诓辉敗１本�。
《地圖戰(zhàn)報(bào)》 工代會(huì)地圖出版社革命委員會(huì)《地圖戰(zhàn)報(bào)》編輯組 8開，2版，不定期，1967年7月出版第3期，同年11月出版第9期，創(chuàng)刊、�？掌诓辉�。北京。
《紅畫兵》 天津人民美術(shù)出版社革命造反委員會(huì)宣傳組 8開，4版，1967年8月出版第5期，同年10月出版第9期，刊期及創(chuàng)刊、停刊日期不詳。天津。
《美術(shù)革命》& nbsp; 天津人民美術(shù)出版社革命造反委員會(huì)《美術(shù)革命》編輯部 8開，4版，1967年9月出版第2期，同年11月出版第6期，刊期及創(chuàng)刊、停刊日期不詳。天津。
《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》 河北藝術(shù)師院遵義紅衛(wèi)兵 4開，2版，僅見1967年5月23日出版之第2期，刊期及創(chuàng)刊、�？掌诓辉敗Ｌ旖�。
《延安文藝公社畫刊》 天津市文藝界革命造反聯(lián)絡(luò)委員會(huì)、天津工藝美術(shù)設(shè)計(jì)院延安文藝公社 4開，2版，第1期、第2期均無出版日期，約1967年5月出版，刊期及�？掌诓辉敗Ｌ旖�。
《紅戰(zhàn)刀》 河北大學(xué)革命造反公社《紅戰(zhàn)刀》 8開，4版，僅見1967年4月30日出版之第1號(hào)，刊期及停刊日期不詳。天津。
《八．一八紅衛(wèi)兵畫刊》 河北藝師八一八
南開大學(xué)八一八 8開，4版，僅見1967年5月18日出版第4期，刊期及創(chuàng)刊、停刊日期不詳。天津。
《打倒李雪峰漫畫�？� 天津大專院校紅衛(wèi)兵革命造反總部
河北藝師八．一八革命到底公社 8開，4版，僅見第2期（無出版日期）和同年6月出版之第8期，刊期及創(chuàng)刊、�？掌诓辉敗Ｌ旖�。
《漫畫專刊》 河北藝術(shù)師院文化革命紅衛(wèi)兵 8開，6版，僅見1967年5月20日出版之第6期和同年6月出版之第8期，刊期及創(chuàng)刊、停刊日期不詳。天津。
《工農(nóng)兵文藝公社》 天津《工農(nóng)兵文藝公社》編輯部 8開，4版，月報(bào)，1967年5月16日出版第5期，同年 10月出版第10期，創(chuàng)刊、停刊日期不詳。天津。
《紅工農(nóng)》 天津制本廠籌委會(huì)《革命到底》白求恩農(nóng)醫(yī)學(xué)�？傟�(duì)?wèi)?zhàn)到底 小隊(duì) 8開，4版，僅見第2期（無出版日期），刊期及創(chuàng)刊、停刊日期不詳。天津。
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