上海滑稽戲有“洋派”一脈，姚慕雙、周柏春就是這種風(fēng)格的代表，曾經(jīng)為幾代人帶來(lái)笑的回憶。 　　冬日的北京，在茶館里聽了一場(chǎng)正當(dāng)紅的德云社的相聲，有一段講的是山東小販“油”、“肉”不分，顧客尋開心少付他錢（付了“油”錢不付“肉”錢），他卻“肉”、“油”講不清楚。看著看著，我想起這不是改編自姚慕雙、周柏春有名的獨(dú)角戲《黃魚換帶魚》嘛。笑聲不分地域，佳作從不過(guò)時(shí)，姚、周的滑稽藝術(shù)就是如此。
　　說(shuō)到上海的滑稽藝術(shù)，特別是獨(dú)角戲，姚、周的表演獨(dú)一無(wú)二，他們既是親兄弟，又是幾十年的老搭檔，配合默契，相得益彰。姚、周以冷面幽默見常，兩個(gè)人臺(tái)上一立，觀眾的笑聲就出來(lái)了。
　　滑稽藝術(shù)的第一要素是“笑”。周柏春最擅長(zhǎng)的，就是在不同場(chǎng)合表現(xiàn)不同式樣的笑。他曾說(shuō)：“我在獨(dú)角戲的表演中，慣用各種各樣的笑，如‘冷笑’、‘狂笑’、‘害羞的笑’、‘陰險(xiǎn)的笑’、‘皮笑肉不笑’等等。而這‘哭不出的笑’正是我最拿手的一笑，眼睛在哭，嘴巴在笑�！�
　　
　　洋派風(fēng)格
　　
　　上海是個(gè)大都市，而滑稽藝術(shù)很長(zhǎng)時(shí)間里正代表了上海城市特征的幽默文化�；�稽從初創(chuàng)之始，就緊隨都市脈搏，把都市的世相表演給市民看。而在眾多的滑稽名角中，姚慕雙、周柏春的獨(dú)角戲獨(dú)樹一幟，以洋派、書卷氣的特色為小知識(shí)分子所喜愛。
　　著名滑稽笑星王汝剛說(shuō)：“解放前，姚、周就與其他搭檔不同，他們從來(lái)不講葷段子，而是最早身體力行凈化舞臺(tái)�！敝馨卮旱拇笈畠褐軅�兒也說(shuō)：“他們是一種有文化層次的幽默，是書卷氣的而不是市井氣的，內(nèi)容古今中外，風(fēng)格雅俗共賞，所以讀書人也很喜歡他們�！�
　　最能體現(xiàn)姚、周洋派特色的，是他們的獨(dú)角戲段子中常帶英文，這在同行中是不多見的。姚、周都畢業(yè)于上海著名的育才中學(xué)，相比其他滑稽演員文化背景好，英文基礎(chǔ)也不錯(cuò)。據(jù)說(shuō)姚慕雙年輕時(shí)曾在沙利文面包廠工作，接觸過(guò)老外，所以一口標(biāo)準(zhǔn)的美音，到現(xiàn)在聽來(lái)還是很有味。所謂英文滑稽，就是他倆開創(chuàng)的，而且后人也沒有學(xué)得像、學(xué)得好的，幾乎已成絕唱。
　　他們最有代表性的獨(dú)角戲段子就是《學(xué)英文》。其中，有周柏春很著名的倒背26個(gè)字母――DCBA，還有姚慕雙很經(jīng)典的“剝了皮，吐了核，一囊一囊吃”（橘子）。笑料主要集中在學(xué)英文的語(yǔ)音不準(zhǔn)和中國(guó)式英文。比如學(xué)上海人、浦東人、山東人講同一段英文的不同發(fā)音，山東人力道大，“好……內(nèi)個(gè)度油度？”（How do you do？），浦東人講起來(lái)，“古德莫寧，王蛤蜊”（Good morning Mr.Wang．），對(duì)比起來(lái)十分有意思。所謂中國(guó)式英文也就是“洋涇浜”，一時(shí)語(yǔ)塞，就夾幾個(gè)中文詞。比如其中一段：
　　周：今天天氣有點(diǎn)熱，也不算最熱，氣壓低，有點(diǎn)悶有點(diǎn)窩拉勿出。
　　姚：Today is very吼司。
　　周：Your English is very蹩腳。
　　姚：儂迪個(gè)人very挫刻。
　　“洋涇浜”英文是舊上海的特色，是當(dāng)時(shí)華洋雜處的上海社會(huì)特征造成的產(chǎn)物，一些中底層服務(wù)行當(dāng)?shù)男∈忻�，沒學(xué)過(guò)英語(yǔ)，又經(jīng)常要與老外接觸，只好中文、英文夾雜在一起說(shuō)說(shuō)。“來(lái)是come，去是go，是勒勿是yes,no,一塊洋鈿onedollar，廿四個(gè)鐘頭twenty four．”就是非常經(jīng)典的“洋涇浜”英語(yǔ)順口溜�！把鬀茕骸庇⒄Z(yǔ)在當(dāng)時(shí)很實(shí)用，卻也最搞笑。
　　改革開放后，隨著老外重新涌入上海，外資企業(yè)風(fēng)云再起，新時(shí)代的白領(lǐng)們開始流行新的“洋涇浜”，中文對(duì)話里面夾雜英文詞匯，特別是外來(lái)事物，一般都用英文嵌入，比如“我們晚上有個(gè)party（晚會(huì)）”，“跳槽后，儂的package（收入）哪能？”小資很以此為時(shí)尚。
　　“洋涇浜英語(yǔ)”天然就是幽默的，而上海恰是產(chǎn)生“洋涇浜英語(yǔ)”的沃土。姚、周在半個(gè)多世紀(jì)前，就在兩種語(yǔ)言和文化交匯沖撞中點(diǎn)中了這座城市的一個(gè)笑的“穴道”。
　　
　　上海特色
　　
　　不管南派北派，笑星們都擅長(zhǎng)于“包袱”和“噱頭”，但是面對(duì)不同的觀眾、在不同的場(chǎng)合，“包袱”和“噱頭”的效果也會(huì)不一樣。周柏春曾經(jīng)回憶他們兄弟倆第一次唱堂會(huì)，因?yàn)樘�緊張，對(duì)著普通市民唱英文歌《噢，媽媽》，結(jié)果臺(tái)下一點(diǎn)笑聲都沒有。
　　法國(guó)哲學(xué)家柏格森在《笑――論滑稽的藝術(shù)》中說(shuō)：“如果一個(gè)人有孤立的感覺，他就不會(huì)體會(huì)滑稽�？雌饋�(lái)笑需要一種回聲�！薄安还苣惆研�看成是多么坦率，笑的背后總是隱藏著一些和實(shí)際上或想象中在一起笑的同伴們心照不宣的東西，甚至可說(shuō)是同謀的東西。我們不也常說(shuō)嗎：在戲院里，場(chǎng)子坐得越滿，觀眾就笑得越歡。我們不也常說(shuō)嗎：許多與特定社會(huì)的風(fēng)尚和思想有關(guān)的滑稽效果，是無(wú)法從一種語(yǔ)言翻譯成另一種語(yǔ)言的。”
　　那么，代表上海城市文化的滑稽戲，它肯定是適合上海民俗風(fēng)尚的，來(lái)源于市民生活當(dāng)中，有上海的特色。比如說(shuō)、學(xué)、做、唱當(dāng)中，以學(xué)唱南方戲曲（越劇、滬劇、評(píng)彈等）為主，以江浙方言為噱頭，以商業(yè)文明為依托（表現(xiàn)做生意的段子特別多）。王汝剛介紹說(shuō)，“經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的摸索訓(xùn)練，滑稽中各地方言往往能代表不同性格，比如精明的人講紹興話，膽子小的人講浦東話，直率的人講山東話，強(qiáng)硬的人講寧波話……這也是藝術(shù)規(guī)律�！�
　　姚慕雙、周柏春還曾專門為寧波方言寫過(guò)一個(gè)很受歡迎的獨(dú)角戲段子《寧波音樂家》，用諧音的方式，把寧波話和音符聯(lián)系起來(lái)�！�24，412357，4567，4173，4113，4154，2421”（來(lái)發(fā)，勿杜藍(lán)棉紗線，勿掃垃圾，勿淘秈米，勿淘大米，勿杜沙發(fā)，來(lái)發(fā)懶惰），表演到后來(lái)，他們索性唱起來(lái)，有一次在文化廣場(chǎng)表演，還伴隨美聲唱法跳交誼舞，把觀眾情緒吊到高潮。這是典型上海人喜愛的滑稽幽默。
　　吳方言專家錢乃榮說(shuō)：“欲問‘滑稽’的內(nèi)涵主要是什么，就是那種令人發(fā)笑的幽默，那種機(jī)變百出的諷刺現(xiàn)實(shí)精神�！蓖跞陝傉f(shuō)：“滑稽戲不單單是歌頌性的藝術(shù)，滑稽戲更需要要諷刺，從諷刺中見幽默�！被�稽從誕生開始，就以夸張、比喻等手法對(duì)人和事進(jìn)行揭露，演員們往往根據(jù)時(shí)事編段子，切中時(shí)弊，比如滑稽演員在電臺(tái)里罵米蛀蟲囤積居奇，姚慕雙、周柏春和筱咪咪也曾一起演過(guò)一段《開無(wú)線電》，來(lái)諷刺舊社會(huì)電臺(tái)廣播的種種混亂現(xiàn)象和社會(huì)黑暗。
　　
　　與時(shí)俱進(jìn)
　　
　　1949年前，滑稽藝術(shù)已經(jīng)積累了成千個(gè)傳統(tǒng)段子，此后，演員們又進(jìn)行了重新整理，舊瓶裝新酒，使段子適應(yīng)新的時(shí)代氛圍。
　　比如《黃魚換帶魚》就來(lái)自滑稽戲《五顏六色》中的一個(gè)片斷“牛排換豬排”，描寫騙子渾水摸魚，故事從大飯店搬到了小菜場(chǎng)，為的是更接近市民的生活和口味。這個(gè)段子不斷得到修改和完善，比如從大騙子、小騙子、小販三人到騙子和小販兩人，后來(lái)又修改為小販、父親和騙子三人。
　　周柏春十分敬重評(píng)彈名家吳君玉：“他思維敏捷，反應(yīng)快，時(shí)時(shí)刻刻在關(guān)注新的事物，接受新的信息。我尤其欣賞他那與時(shí)俱進(jìn)的新噱頭，不像有些不思上進(jìn)的演員，不動(dòng)腦筋，死抱著一些老的傳統(tǒng)噱頭不放�！边@種與時(shí)俱進(jìn)的勁頭，正是姚、周長(zhǎng)演長(zhǎng)紅的原因。
　　周偉兒說(shuō)，周柏春平時(shí)非常注重文化知識(shí)積累，看到、想到好玩的事物就記錄在隨身帶的小本子上，還堅(jiān)持剪報(bào)。“不錯(cuò)過(guò)每一個(gè)機(jī)會(huì)收集素材，想‘噱頭’”。比如他到澳大利亞兒子那兒探親，與孫女英語(yǔ)對(duì)話，了解了澳大利亞民間小笑話，很幽默，回到上海，就馬上把這個(gè)段子用到表演中去。有一次，在戚雅仙的演唱會(huì)上，周柏春上臺(tái)就說(shuō)：“越劇，我只唱戚派”，正是活學(xué)活用了那時(shí)流行的電視廣告語(yǔ)“香皂，我只用力士”。
　　周柏春說(shuō)自己平時(shí)講話喜歡“放噱頭”，這種習(xí)慣真是到了每時(shí)每刻、自然而然的地步，他的《周柏春自述》一書行文也盡顯“放噱頭”本色。比如寫到他在“文革”中被隔離審查，最盼望的一件事是每天吃“酒水”（“九四”）――每天只有吃兩頓，上午九點(diǎn)一頓，下午四點(diǎn)一頓。實(shí)在餓得吃不消，他就躺在冰冷的水泥地上，腦子里默默地背著一連串好吃的東西：
　　奶油蛋糕、水果蛋糕、栗子蛋糕；
　　汕頭蜜橘、黃巖蜜橘、南豐蜜橘；
　　生煎饅頭、小籠饅頭、豆沙饅頭；
　　大湯黃魚、松子鱖魚、糖醋帶魚；
　　咖喱雞、蔥油雞、白斬雞；
　　鹽水鴨、八寶鴨、香酥鴨；
　　真叫是畫餅充饑。再比如蒙特利爾市長(zhǎng)給姚、周頒發(fā)榮譽(yù)市民證書，意味著他們不須任何理由可以獲得簽證，在該市做生意不用上稅。市長(zhǎng)說(shuō)“這里就是你們的娘家了！”周柏春寫道：“這個(gè)娘家也太遠(yuǎn)了點(diǎn)，來(lái)去車鈿吃不消！再說(shuō)年紀(jì)大了，生意不做也罷。”
　　王汝剛說(shuō)，周柏春屬于那種“語(yǔ)不驚人死不休”的人物，每次開會(huì)，他都是有備而來(lái)。發(fā)言經(jīng)常引得大家哈哈大笑，直到年紀(jì)很大還是這樣。當(dāng)然這種“放噱頭”的本能在非常時(shí)期也為他招來(lái)“災(zāi)難”。1957年，市里召開會(huì)議，鼓勵(lì)大家提意見，結(jié)果周柏春發(fā)言說(shuō)：“我團(tuán)名為國(guó)營(yíng)劇團(tuán)，可是收入不如民營(yíng)劇團(tuán)高，光有頂‘國(guó)營(yíng)’帽子，這頂徒有虛名的帽子不如摘了風(fēng)涼風(fēng)涼�！币痪溧孱^惹下大禍，降職降薪，反省檢查，差點(diǎn)被打成右派。
　　博采眾長(zhǎng)、出新出奇，正是姚、周自成一派、獨(dú)步舞臺(tái)的武器，只是他們這種斯文、冷面的滑稽風(fēng)格，繼承者寥寥，而他們最擅長(zhǎng)的獨(dú)角戲也慢慢衰弱了。
　　
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　　上海外國(guó)人說(shuō)“洋涇浜滬語(yǔ)”也很有意思。這里舉一例：從1907年起出版了一版又一版《上海方言教程》的上海話研究專家、曾長(zhǎng)期任圣約翰大學(xué)校長(zhǎng)的美國(guó)人卜舫濟(jì)，有一次在大會(huì)上說(shuō)“我有兩個(gè)屁放（譬方），一個(gè)屁放拉美國(guó)，一個(gè)屁放拉中國(guó)�！笔ゼs翰的學(xué)生至今還記得他這句曾引起哄堂大笑的話用來(lái)打趣。原來(lái)他是用了英語(yǔ)的語(yǔ)法在說(shuō)上海話，當(dāng)時(shí)的上海話“比方”是說(shuō)“譬pi方fang”的，與“屁pi放fang”同音。
　　范敬宜先生說(shuō)到過(guò)幾個(gè)舊上�！把鬀茕骸崩�子，如：外國(guó)主人回家，見玻璃窗打碎了，問仆人緣故，仆人很流利地用“洋涇浜”回答：“inside吱吱吱，outside喵喵喵，glass克郎當(dāng)！”洋主人一聽便知是貓抓老鼠闖的禍。再如：洋行老板讓中國(guó)司機(jī)到大光明買電影票，司機(jī)空手而歸，說(shuō)：“Man mountain man sea，today no see,tomorrow see,tomorrow see,same see．”（人山人海，今天不看，明天看吧，明天看，一樣看的。）
　　新世紀(jì)又誕生了新“洋涇浜”：Old three old four（老三老四）、long time no see（長(zhǎng)遠(yuǎn)勿見，這個(gè)漢化英文已經(jīng)被英語(yǔ)吸收）、419（一夜情，for one night的英語(yǔ)諧音讀法）、3．72×3．72（十三點(diǎn)八三八四，諧音“十三點(diǎn)，不三不四”）

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