今秋一眾新劇中，ABC的《復仇》(Revenge) 起初并不引人注意。雖然主演艾米麗•凡坎普（Emily VanCamp）算得上美劇界的老面孔，但讓年輕的她獨挑大梁，無論電視臺的前期宣傳還是觀眾反響，似乎都很平淡。然而，季初這幾集播完，《復仇》倒是出乎意料地站穩(wěn)了腳跟。
　　片如其名，該劇講述的就是一個復仇的故事。主人公艾米麗•索恩（Emily Thorn）回到童年居住的漢普頓，處心積慮地要將曾經(jīng)毀掉自己生活的仇人一一找出、逐個消滅，幫助她復仇的是視她父親為恩人的億萬富翁兼電腦天才諾蘭（Nolan），復仇的過程中，她卻和仇人的兒子產(chǎn)生了感情糾葛。
　　《復仇》的制片人邁克•凱利（Mike Kelley）毫不諱言該劇的靈感來自小說《基督山伯爵》，后者自然是史上最經(jīng)典的復仇小說。兩者在故事上確有相似之處，但作為美劇，《復仇》被各種元素稀釋，如果真照著《基督山伯爵》的標準，指望這部劇集也能帶來絲絲入扣、酣暢淋漓的快感，一定會失望。
　　《復仇》有著鮮明的美式肥皂劇特點：富家千金忽然面對家中巨變，成長為太妹一枚；忽然出現(xiàn)一個不計回報、怎么趕都趕不走的億萬富翁前來協(xié)助復仇；仇人家的兒子帥氣、富有，卻偏偏看上了前來復仇的女主角……大眾熱愛的元素全都被套在了“復仇”的外殼中：富人的奢華生活；有著重重障礙的愛情；永遠萬事計劃好的主人公；仇人被一個個消除的快感……因此，盡管《復仇》有這樣那樣的缺點，作為美劇，它卻成功了。
　　如今的美劇很少能見到一條主線貫穿整季的劇集了，上一部成功的作品恐怕還是去年終結(jié)的《迷失》，近幾年來，幾大電視臺對單線索劇集的嘗試無一不以失敗告終。《復仇》就出現(xiàn)在這樣的背景下，因此它選擇了一條如今看來最能塑造成功美劇的道路：流程式故事。想象一下，如果艾米麗•索恩只有一個仇人，她處心積慮的復仇只換來每集接近敵人一點點的回報，觀眾既不知道躲在暗處的敵人是誰，又不知道這個敵人究竟做了什么，恐怕沒等到敵人露面，性急的觀眾已經(jīng)不耐煩了。在這個喜劇當?shù)�、觀眾毫無耐心的時代，這樣死掉的美劇不計其數(shù)，雖然它們當中也有誕生一兩個經(jīng)典的潛質(zhì)，但這種可能性早已被耐心和時間消磨殆盡。
　　《復仇》采用的“流程式”講故事手法和目前最成功的一系列罪案劇相似。盡管觀眾不知道現(xiàn)在和女主角對著干的貴婦維多利亞（Victoria）是不是最大的仇人，但女主角每集定位一個當年的仇人，用不同的小花招將其清楚固定、一集解決一個的方式，和CSI這類罪案劇的內(nèi)在邏輯是相同的。因此，《復仇》每集都算有個小結(jié)局，介于連續(xù)劇和系列劇中間，這對毫無耐心的觀眾而言還是頗有吸引力的。
　　邁克說，該劇在前半季都將采用這樣的模式，但后半季會有所改變，或許已經(jīng)被培養(yǎng)好的觀眾那時有了靜下心看長線陰謀的情緒。
　　“快意恩仇”在任何時代都是吸引人的賣點，尤其面對一個年輕漂亮聰明的女生，一個有邪氣卻善良的、在身后默默幫助的億萬富翁，一群又單純又壞的仇人，這種設(shè)定本身就滿足了觀眾的幻想。有了復仇這個殼，任何糾纏的愛情情節(jié)、任何夸張的肥皂劇特征都可以被掩蓋掉，陰謀不一定要像《迷失》那樣推敲細節(jié)，陰謀的作用或許就是為了解開陰謀那一刻的快感。

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