羅伯特•奧特曼是一個(gè)永遠(yuǎn)在向自己挑戰(zhàn)的導(dǎo)演，所以很難用特定的形式和風(fēng)格來概括他導(dǎo)演的影片。在成功拍攝《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》之后，他又于1973年拍起了偵探片《漫長(zhǎng)的告別》(The Long Goodbye)。影片是根據(jù)美國(guó)著名偵探小說家雷蒙德•錢德勒（Raymond Chandler）的同名小說改編的。
　　錢德勒是美國(guó)小說史上最偉大的作家之一，也是世界上惟一一位憑借偵探小說步入經(jīng)典文學(xué)殿堂的作家，連T•S•艾略特、村上春樹這樣的大作家都非常推崇他的作品�？赐晁脑≌f和電影之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有很大的區(qū)別。小說的文學(xué)性更強(qiáng)，作者強(qiáng)調(diào)地刻畫了馬洛這個(gè)硬漢的心理和行為邏輯的細(xì)節(jié)，情節(jié)常常推到人物個(gè)性的背后；一直到故事的結(jié)尾部分，才進(jìn)入緊張的情節(jié)和懸念狀態(tài)。
　　奧斯曼的電影顯然對(duì)小說原著進(jìn)行了很大的改動(dòng)。他從一開始，就一邊塑造這個(gè)硬漢，一邊設(shè)定懸念，制造一種緊張氣氛，每個(gè)人物出場(chǎng)的時(shí)候，都帶著一種神秘甚至是恐怖的氣氛。所以你必須跟著導(dǎo)演一步一步朝前走，一點(diǎn)不能馬虎。特別是，奧特曼設(shè)計(jì)的硬漢馬洛是一個(gè)臺(tái)詞很多的人，這和小說原著非常不一樣，他的幽默和放蕩不羈的性格，不僅從他的肢體語(yǔ)言里表達(dá)出來，同時(shí)很多時(shí)候，是通過他的臺(tái)詞傳達(dá)給觀眾的。
　　每一個(gè)與奧特曼合作過的演員，都會(huì)說，奧特曼給了他們很大的空間。這讓我漸漸地理解，為什么奧特曼喜歡用變焦鏡頭――他可以把攝影機(jī)放在比較遠(yuǎn)的地方，讓演員沒有那么緊張，又可以讓變焦鏡頭強(qiáng)化主體，拍攝出來的人物肖像比較好看。更重要的是，奧特曼喜歡使用運(yùn)動(dòng)鏡頭，他的長(zhǎng)鏡頭，幾乎都是在運(yùn)動(dòng)中完成的。所以，他常常是在運(yùn)動(dòng)中給予一點(diǎn)一點(diǎn)小小的變焦，你就不會(huì)有一種人為、刻意的感覺，不知不覺地被導(dǎo)演帶入氛圍和情緒之中。
　　《漫長(zhǎng)的告別》不像奧特曼其他的影片，它沒有那么多的大場(chǎng)面，人物也不復(fù)雜，但是在很少的幾個(gè)人的畫面中，他的電影語(yǔ)言就變得比較復(fù)雜，在同一個(gè)鏡頭里，他會(huì)同時(shí)傳達(dá)各種不同的信息。特別是最后，當(dāng)私家偵探馬洛到作家羅杰家的時(shí)候，奧特曼透過玻璃窗拍攝馬洛和羅杰的妻子談話的場(chǎng)面；在玻璃窗反光的畫面里，我們同時(shí)能看見羅杰在一步一步朝大海走去――他是去自殺的。于是，奧特曼把兩個(gè)截然不同的場(chǎng)面和氛圍凝聚在一個(gè)畫面和空間里，整個(gè)敘事節(jié)奏由此發(fā)生了質(zhì)的變化，窗子里面談話的人越平靜，窗子外面的事態(tài)就會(huì)變得越恐怖，直到海浪淹沒羅杰，馬洛和羅杰的妻子才沖出房間，但這時(shí)候顯然已經(jīng)晚了。這里奧特曼用了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，在這個(gè)沒有切換的鏡頭里，觀眾沒有選擇地被逼進(jìn)了死胡同，這時(shí)候鏡頭移動(dòng)一點(diǎn)點(diǎn)，你的頭都會(huì)下意識(shí)跟著轉(zhuǎn)動(dòng)，生怕漏掉了什么。
　　奧特曼的影片里，一直有一種創(chuàng)造性的內(nèi)涵，他的每一個(gè)鏡頭畫面，都會(huì)塞進(jìn)滿滿的細(xì)節(jié)，不是人物動(dòng)作，就是道具處理，或者是他的臺(tái)詞設(shè)計(jì)，還有就是演員的表演。這個(gè)馬洛，是個(gè)一直在抽煙的家伙，在奧特曼的設(shè)計(jì)中，馬洛用的是美國(guó)老式火柴，隨便在哪里一劃就會(huì)點(diǎn)燃的那種。當(dāng)馬洛跑到墨西哥的時(shí)候，奧特曼就讓這個(gè)人物彎下身，在街道上劃一下。這時(shí)候，一個(gè)放蕩不羈的形象就被強(qiáng)調(diào)出來了。
　　最漂亮的是整部影片的結(jié)尾處，奧特曼知道自己結(jié)尾的高明，所以在開拍前，他就和投資方簽下合同，聲明結(jié)尾是不能改變的，如果改變結(jié)尾，他就不拍這部影片。果然，當(dāng)馬洛坦然地追尋到墨西哥，他只用了很簡(jiǎn)短的幾句臺(tái)詞，就顛覆了影片前面鋪墊的所有懸念，最后拿出手槍把欺騙他的好朋友兼殺人犯處理了，你一點(diǎn)準(zhǔn)備都沒有。干凈利落，完全出乎意料卻在情理之中。
　　即使在這樣的偵探片里，奧特曼也會(huì)把他個(gè)人強(qiáng)烈的政治意識(shí)放進(jìn)去，他會(huì)把故事的時(shí)間從40年代的美國(guó)改成60年代末的美國(guó)，那正是嬉皮運(yùn)動(dòng)興起、反戰(zhàn)情緒高漲的年代，年輕人處于一種革命的興奮狀態(tài)，他似乎一直想把那個(gè)時(shí)期的細(xì)節(jié)保留在自己的電影里。他在《芭蕾人生》（The Company）這樣一部全然跟政治沒有關(guān)系的影片里，還要設(shè)計(jì)一場(chǎng)舞蹈，讓年輕人知道，那個(gè)時(shí)期的年輕人在追求什么、思考什么，為什么有這么強(qiáng)烈的反叛精神。這似乎也是他個(gè)人的一種精神動(dòng)力。

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