收到梅丹理短信：“十五日下午在巨鹿路見(jiàn)面好嗎?當(dāng)天晚上在作協(xié)咖啡廳有一個(gè)朗誦活動(dòng)。”咦，好像他對(duì)上海比我還熟門(mén)熟路，居然作協(xié)作協(xié)的。梅丹理，那個(gè)喜歡坐地板上的高個(gè)子美國(guó)人，對(duì)美國(guó)對(duì)華政策沒(méi)有絲毫影響力的中國(guó)通，討厭戰(zhàn)爭(zhēng)討厭布什的民主黨人士，赤著兩只巨大的光腳丫子，用流暢的漢語(yǔ)向我努力解釋《周易》可不可以翻成英語(yǔ)，以及不懂漢語(yǔ)的西方人如何照樣談?wù)搨ゴ蟮摹吨芤住贰�…梅丹理是�?yán)力帶來(lái)的朋友。那天嚴(yán)力送給我一本自選集《事物是它們自己的象征》，書(shū)名源自金斯堡的一句詩(shī)。我一向很在意別人引用過(guò)的格言啊詩(shī)句啊乃至無(wú)關(guān)緊要的話，無(wú)關(guān)緊要更易于讓人產(chǎn)生敬意。比如，就在同一本書(shū)里，為嚴(yán)力寫(xiě)序的另一位美國(guó)人諾曼斯班瑟還轉(zhuǎn)引了鮑勃?迪倫(又是美國(guó)人)的一句話：“你不必像氣象員那樣知道風(fēng)往哪個(gè)方向刮�！迸Ｗ畜鹧园�，率直，樸素，滿不在乎，它儼然就是風(fēng)本身。
　　此刻寫(xiě)作的桌子上方，是一幅洪磊的作品，攝于1998年蘇州的黃昏：殘陽(yáng)如血，蒼茫、靜謐、杳無(wú)人蹤的死寂，亭臺(tái)樓閣的墻縫里滲出詭異的超現(xiàn)實(shí)主義流血!暴力、謀殺或洗劫的現(xiàn)場(chǎng)見(jiàn)證，也是起義、鎮(zhèn)壓或革命的現(xiàn)場(chǎng)見(jiàn)證，流血分裂成了兩個(gè)對(duì)立體系共用的象征物：是野蠻的象征，復(fù)仇的象征，祭祀的象征，忠誠(chéng)的象征，密謀的象征，純潔的象征，新生的象征，剝奪的象征，獻(xiàn)身的象征，篡位的象征，弒君的象征，強(qiáng)權(quán)的象征，恐怖的象征……有時(shí)候來(lái)歷不明的流血(意外的血跡)詞義模糊，僅是一種暗示與懸疑但它可以通過(guò)解釋者(偵探、證人和淵博的考古學(xué)家)把我們引至某一無(wú)人之處，它和解釋者合謀劫持了我們?nèi)缤�象征劫持了事物�?
　　1994年10月去了一趟蘇州，張隆與我同行。王林的一位朋友在蘇州開(kāi)了家照相館�！笆歉鐜讉�(gè)的活動(dòng)據(jù)點(diǎn)�！蓖趿终f(shuō)。我們?cè)谡障囵^二樓見(jiàn)而，很北方的幾個(gè)漢子，或坐或站，不吭一聲，只抽煙。那陣勢(shì)有點(diǎn)像地下交通站。后來(lái)一起喝酒，就著街頭買(mǎi)來(lái)的蘇錫鹵菜；中間聊些什么已經(jīng)沒(méi)有印象了，惟一記得的是“干了干了”……杯里乾坤小，壺中日月長(zhǎng)，一直喝到最后一抹陽(yáng)光從窗玻璃上消失。
　　房間忽然變冷，王林建議去外面逛逛，“旁邊就是拙政園”，大家晃晃悠悠來(lái)到街上……啊，我無(wú)意寫(xiě)小說(shuō)，哪怕是小說(shuō)體，甚至也談不上什么歷史回憶。就像霍布斯鮑姆說(shuō)的，他寫(xiě)《帝國(guó)的年代》的目的不是告訴人們這段時(shí)間發(fā)生了什么，如果人們想對(duì)歷史有更多了解，可以去查閱數(shù)量龐大的文獻(xiàn)資料�；舨妓辊U姆是為了對(duì)歷史給出一種解釋?zhuān)�即過(guò)去的各方面生活怎樣合乎邏輯地聯(lián)系在一起的。而我不是。我的目的僅僅是：對(duì)過(guò)去所有生活的回憶是如何在寫(xiě)作的一刻，非常偶然地聯(lián)系在一起的。稍微和柏格森的意識(shí)流沾點(diǎn)邊，只是我的意識(shí)流既不那么混亂也不那么費(fèi)解(順便向喬伊斯和�？思{脫帽致敬)。我無(wú)意于專(zhuān)門(mén)去寫(xiě)一個(gè)什么上海，那個(gè)上海對(duì)我一點(diǎn)都不重要，它也許根本就不存在。當(dāng)馬可?波羅向忽必烈介紹他游歷過(guò)的幾十座城市時(shí)，其實(shí)只是在描述惟一的一個(gè)威尼斯罷了。馬可?波羅明白，惟一的一個(gè)威尼斯無(wú)法單獨(dú)描述，它必須被拆解為不同片斷，一個(gè)一個(gè)分開(kāi)來(lái)，分成許多個(gè)虛擬的城市。
　　拙政同的黃昏!洪磊的照片喚起了我對(duì)拙政園的回憶，在微醺之間，詞語(yǔ)的滑動(dòng)之間，圖像的類(lèi)比之間……那天黃昏，拙政同和獅子林之間(又是之間!)的白墻小巷里擠滿了金發(fā)碧眼的外國(guó)游客，他們把攝像機(jī)鏡頭伸進(jìn)當(dāng)?shù)鼐用翊箝T(mén)敞開(kāi)的房間，那些涼椅、竹床、茶壺和蚊帳，東方威尼斯奇觀，當(dāng)代馬可?波羅的拍立得日記，水之城，不設(shè)防之城，平面之城，花園之城，擁塞之城……若干年后，我給洪磊寫(xiě)的第一篇評(píng)論題目就叫《夢(mèng)中的歷史后花園》，拙政園，留園，太和殿東回廊和西回廊，紫禁城的黃昏……我和他看到的拙政園如此迥然不同，誰(shuí)更接近真實(shí)?也許都不真實(shí)，壓根不存在什么真實(shí)。一切被觀察物的狀況報(bào)告取決于觀察者的條件和工具，測(cè)不準(zhǔn)原理的一個(gè)著名發(fā)現(xiàn)。
　　1995年，我偶然在一份報(bào)紙的世界博覽版讀到一則消息，一位名叫夏勃奈的87歲老藝術(shù)家，居住在蒙馬特小鎮(zhèn)，那兒可以眺望全巴黎�？墒乾F(xiàn)在，小鎮(zhèn)被全世界蜂擁而至的游客塞滿，靜謐安詳?shù)纳�活一去不�?fù)返了。夏勃奈帶領(lǐng)他的鄰居拒絕旅游巴士進(jìn)入蒙馬特，一舉獲得成功�？墒�，執(zhí)著的觀光客熱情不減，他們搭乘纜車(chē)，或者干脆徒步上山。當(dāng)時(shí)我就在思考：巴黎屬于巴黎人民，還是屬于全世界人民?就像蘇州屬于蘇州人民，還是屬于全世界人民?那些靠旅游業(yè)為生的蒙馬特居民是不會(huì)站在夏勃奈那一邊的，藝術(shù)家怎么啦，為游客畫(huà)肖像就不是藝術(shù)家，賣(mài)些小風(fēng)景畫(huà)片的就不是藝術(shù)家?當(dāng)然，假如我居住的那條街有天變成了露天集市，整天擠滿五顏六色的人，我也會(huì)發(fā)瘋。一想到免不了從自己的角度考慮問(wèn)題，事不及己才夸夸其談，我很沮喪。
　　我不喜歡上海的理由之一，倒不是覺(jué)得上海的人太多，而是幾乎所有上海人都抱怨上海的人太多，卻從來(lái)不認(rèn)為自己多余。我是極少數(shù)認(rèn)為自己比較多余的人中的一個(gè)，所以我很不喜歡上海人的那種操性。有一次我獨(dú)個(gè)兒在八達(dá)嶺逛，突然涌過(guò)來(lái)一幫上海人，麻雀一般，連男人們都嘰嘰喳喳。他們效率很高地拍完照片，呼啦啦就走了。我突然對(duì)他們產(chǎn)生了感激之情：他們的效率，他們拍照時(shí)的流水作業(yè)精神，我沒(méi)有看到他們中有一個(gè)人站在烽火臺(tái)上極目遠(yuǎn)眺，大發(fā)思古之幽情。北方男人愛(ài)玩虛的，動(dòng)輒吟詩(shī)題字大江東去北國(guó)風(fēng)光浪淘盡秦皇漢武數(shù)風(fēng)流人物還看今朝什么的。我一直記得豐子愷1970年前后在上海拍的一張照片：中式棉襖，粗呢帽，微笑著站在長(zhǎng)樂(lè)路長(zhǎng)樂(lè)坊他的家門(mén)口(離我現(xiàn)在寫(xiě)作的房子只有一箭之遙)。我可以想象出他面對(duì)的那個(gè)依然動(dòng)亂的世俗上海，可是我難以想象他那一瞬間的內(nèi)心景觀，那是即便親臨緣緣堂虔誠(chéng)尋找豐子愷行蹤的旅行者都無(wú)法窺見(jiàn)的。

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