2011年是辛亥革命一百周年，各地將會(huì)舉行各種重大而莊嚴(yán)的紀(jì)念活動(dòng)。然而時(shí)間拉回到100年前的武昌城，辛亥革命打響第一槍的前夜，“快活里”卻有幫“小人物”居然要“搞定清政府”？！
　　這就是武漢市說唱團(tuán)“活到就要活快活”系列2011年賀歲喜劇《一槍拍案驚奇》。
　　這一次，“快活里”的鄰居們集體“清穿”，說唱團(tuán)用他們特有的詼諧搞笑的方式，為大家呈現(xiàn)了在急劇變化的歷史大背景下，草根階層由蒙昧到覺悟的過程。
　　這是說唱團(tuán)首次接觸歷史題材的舞臺劇，也是第一次使用自己的原創(chuàng)劇本，說唱團(tuán)團(tuán)長陸鳴認(rèn)為，算上這一部，“活到就要活快活系列”一共推出了五部舞臺劇，但只有《一槍拍案驚奇》（下稱《一槍》）才算得上是一部真正意義上的“原創(chuàng)戲劇”，也可以說是說唱團(tuán)的首部“大片”。
　　
　　小人物要“搞定”清政府
　　
　　2010年4月份，說唱團(tuán)當(dāng)年的賀歲喜劇《一碗都是我的》還在全省巡演當(dāng)中，按照說唱團(tuán)的工作規(guī)程，2011年的賀歲劇的劇本大綱這時(shí)候就必須要出來了，是按照“活到就要活快活”系列（下稱“快活”系列）繼續(xù)娛樂下去，還是換個(gè)口味，以免審美疲勞？
　　說唱團(tuán)團(tuán)長，也是“快活里”的“嘎巴子”陸鳴這時(shí)拍板，上“大戲”：“2011年是‘辛亥革命年’，這是一件很‘上層’的大事，不過我想，任何大事件都應(yīng)該有它的基礎(chǔ)，這次我想引一幫草民來‘鬧革命’”。
　　歷史劇是說唱團(tuán)從來沒有接觸過的題材，他們請來了《杠上開花》的編劇、武漢市創(chuàng)作研究中心副主任李冰來操刀這個(gè)劇本，劇情圍繞一把“槍”在清末的“快活里”展開，人物仍然是武漢人所熟悉的岔巴子、嘎巴子、味口、半吊子……只不過岔巴子和嘎巴子二人的“鄰里矛盾”上升到了“階級矛盾”，嘎巴子在劇中飾演一個(gè)清廷總兵，成了大多數(shù)人的對立面。
　　現(xiàn)在的劇名是陸鳴改的，李冰當(dāng)初給它起名《搞定清政府》，陸鳴覺得“這名字太大了”，而且看不出來是一出喜劇，于是改成《一槍拍案驚奇》，“不過我覺得現(xiàn)在的名字還是不很理想，等到年中巡演的時(shí)候還是要改，就叫《一槍驚奇》。”
　　李冰是山東人，雖然在武漢生活多年，要把劇本寫得原汁原味還是有點(diǎn)困難，不過說唱團(tuán)歷來有一個(gè)傳統(tǒng)――最終劇本的成型都凝聚著集體的智慧，大家必須聚集在一起，每個(gè)人根據(jù)自己的角色進(jìn)行討論和再創(chuàng)作。
　　每年排一部賀歲舞臺劇，這是說唱團(tuán)的主要工作，但是，作為領(lǐng)導(dǎo)的陸鳴還是有他自己另外的目的：只有這樣才能把說唱團(tuán)給“捏”在一起，不然，作為國營演出團(tuán)體的說唱團(tuán)可能早就面臨著散攤子的窘境了。
　　
　　原創(chuàng)“大片”，做的衣服比改的好
　　
　　其實(shí)“快活”系列每一部都是大戲，但是只有《一槍》才能算得上是一部“大片”。
　　《活到就要活快活》、《杠上開花》這兩部戲劇本雖然也是原創(chuàng)，但每一出戲都更像是一個(gè)個(gè)小品的連綴，直到《一碗都是我的》才開始有了戲劇結(jié)構(gòu)，不過，這部戲的劇本是改編自英國的一部經(jīng)典政治劇，用副團(tuán)長李道南的話來說，“改的衣服總是不那么好。”
　　《一槍》就是為說唱團(tuán)量身定做的“衣服”，戲劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，人物沖突強(qiáng)烈，尤其是臺詞竟然出現(xiàn)了“穿越”，比《一碗都是我的》還要爆笑。
　　曲藝演員擅長說學(xué)逗唱，最大的特點(diǎn)是一個(gè)人扮演多個(gè)角色，甚至可以隨時(shí)“跳進(jìn)跳出”角色，而且每個(gè)人的個(gè)性都非常強(qiáng)。而真正的戲劇，比如說話劇，要求演員你就是你在臺上所飾演的那個(gè)人，絕對不可能有“出戲”的現(xiàn)象。曲藝演員演喜劇，既要真實(shí)的演出角色彼時(shí)彼景的真實(shí)感受，又要運(yùn)用一切手段和觀眾互動(dòng)，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，讓觀眾直接參與到戲中。一臺戲下來2個(gè)多小時(shí)，每個(gè)演員幾乎沒有喘氣的機(jī)會(huì)，觀眾看著也非�！斑^癮”。陸鳴覺得，戲中必須要保留曲藝的東西，要不然就只是演一臺話劇的話，跟“人藝”有什么區(qū)別？“你要是沒自己的特點(diǎn)，你就沒有存在的必要�！�
　　“曲藝”的東西呈現(xiàn)在觀眾面前最突出的就是劇中演員和觀眾的互動(dòng)，由于劇情的需要快活里的人決定臨時(shí)在觀眾席找一個(gè)人上臺來“裝洋人”。陸鳴說，互動(dòng)對觀眾演技沒任何要求，就是一種娛樂，但是對演員來說每次卻都是挑戰(zhàn)，“每次演到這一段的時(shí)候，我自己的心里都沒底，先是擔(dān)心沒人主動(dòng)上來，上來了又不知道這次來的是個(gè)什么樣的人，不知道這位即興上臺來的觀眾會(huì)如何表演。有一次有一個(gè)喝得有點(diǎn)微醉的人上來，劇中是需要他往后仰，結(jié)果他往前倒，倒我身上了，我沒辦法，我只好一直攙著他演。”這直接的“后果”就是，臺下的觀眾更加爆笑不已。
　　與民同樂，大家共同“抬莊”，或許這就是武漢人熟悉的“嘎巴子”、“岔巴子”和他們的“快活里”。
　　
　　走出湖北，全國巡演不是頭一遭
　　
　　說唱團(tuán)的每一部戲，在武漢的反響都不錯(cuò)，但是礙于方言的問題，都很難走出湖北省，甚至是武漢市。
　　陸鳴和他的團(tuán)隊(duì)也做過嘗試，把劇中的方言改成彎管子普通話，但是總覺得不是那么“對勁”：“方言是最有力量的，普通話是最沒有感情色彩的，所以彎管子普通話是有點(diǎn)尷尬的。而且以前幾部戲都是小品的連綴，基本是靠語言來讓觀眾發(fā)笑的，所以要走出去很難”。
　　但是《一碗都是我的》卻嘗試成功了，去年，《一碗都是我的》受保利院線的邀請?jiān)谕馐∽隽搜惭荨Ｓ绕涫窃诤幽�、安徽兩省的演出，反響好得出乎意料，在合肥的那一場演出，臺下的歡呼聲和掌聲甚至比武漢演出時(shí)還激烈。
　　《一碗》試水的成功讓陸鳴信心大增，相較之下，《一槍》對于語言的依賴更加小，主要靠人物性格和劇情的魅力來吸引人，而且辛亥革命這樣一個(gè)重大的題材，對全國甚至全世界的華人來說，都是非常有吸引力的。
　　如今《一槍》在武漢已經(jīng)演了三十多場了，今年除了7到9月份將在保利院線演出之外，來自臺灣的話劇導(dǎo)演、也是該部戲的導(dǎo)演陳立華還準(zhǔn)備將這部戲介紹到臺灣演出，預(yù)計(jì)今年年內(nèi)《一槍》將演滿100場。陸鳴說，說唱團(tuán)是武漢人的說唱團(tuán)，一直扎根于武漢本土，受到了武漢人民的厚愛，“如今是時(shí)候應(yīng)該走出去，來宣傳武漢、回報(bào)武漢了。”■
　　
　　【故事梗概】
　　
　　辛亥革命前夜，清軍官嘎巴子不慎將漢陽兵工廠為皇帝打造的貢品手槍丟失，揀到手槍的船工岔巴子大禍臨頭，一把槍牽動(dòng)了快活里所有人的命運(yùn)。為了免除死罪，岔巴子、味口、災(zāi)麥子、半吊子、黑皮、小啞巴等人絞盡腦汁試圖藏槍，不料人多手雜越藏越亂，算命先生、下崗太監(jiān)、黑道老大、拉纖媒婆等人也被紛紛卷入，大家精心設(shè)計(jì)的藏槍計(jì)劃也被嘎巴子一一破解。在與官府的周旋中，岔巴子走投無路，四面楚歌，他漸漸覺醒，最后終于將槍交給了革命黨，辛亥革命一槍打響……
　　
　　【經(jīng)典臺詞和劇情】
　　
　　嘎巴子：我拿你好有一比啊，一堆紅薯開研討會(huì)，盡說苕話。
　　栽麥子：你們在我窗下搞么斯？岔巴子：（其實(shí)在挖坑埋槍）偷菜。栽麥子：我網(wǎng)線都沒安你偷么個(gè)菜呀？
　　秀梅被嘎巴子搶親的時(shí)候說：我寧愿坐在破船上笑，也不愿坐在大轎里哭！
　　志鵬（革命黨）：你想不想進(jìn)入一個(gè)新世界？（暗指推翻清政府） 岔巴子：新世界？那里消費(fèi)太貴，我不去！
　　岔巴子是個(gè)江上擺渡的，嘎巴子說他不擺渡就會(huì)餓死，他反駁道：只要長江還在，我就不會(huì)失業(yè)。未必很多很多年以后，江上會(huì)修起一座橋，取名“長江大橋”？又未必又很多很多年后，江上又建一座橋，取名“長江二橋”？還不分單雙號？

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