時(shí)間：2011年4月23日至5月31日 　　城市：北京 　　地點(diǎn)：藝術(shù)通道 　　莫毅個(gè)展：有紅色的風(fēng)景 　　紅。是毛時(shí)代的“革命”記憶?是激情和欲望?還是鮮血和戰(zhàn)爭(zhēng)?
　　這個(gè)展覽的“紅”是在城市嘈雜的中心里放電――紅色的閃光一次次噴薄爆亮，詭異而暴力；行為者給原先的風(fēng)景染上了無(wú)法去除的顏色――“紅”，成為了莫毅的情感和態(tài)度，是他返還給欲望城市的行為標(biāo)記。潘泓鋼、胡有辰：他們還是我們?
　　“他們的作品之所以優(yōu)秀，不僅因?yàn)槭堑袼茴惖�。通過(guò)裝置呈現(xiàn)思考形式，而是因?yàn)檫@些作品獨(dú)特地表現(xiàn)了藝術(shù)家的精神境界。其作品表達(dá)了這一代人的所思所想，且采用高度個(gè)人化的手法�！�2009年，潘泓鋼和胡有辰作為四川美術(shù)學(xué)院雕塑系的在校生獲得了“柯羅默中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)優(yōu)秀者獎(jiǎng)學(xué)金”。此次展覽也是他們畢業(yè)后的首次個(gè)展。
　　策展人凱倫?史密斯如是說(shuō)：“也許從這些奇特的形狀里，一些觀眾可以找到漫畫(huà)書(shū)、電子游戲和電影中，他們熟悉的人物影子。然而，無(wú)論這些作品背后所受到的影響是什么，最終的形式則與今日中國(guó)獨(dú)生子女這一代的生命體驗(yàn)產(chǎn)生直接呼應(yīng)。”
　　4月，“軌跡”當(dāng)代藝術(shù)展在798唐人當(dāng)代藝術(shù)中心舉行，此次展覽是尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)杰羅姆?桑斯為該機(jī)構(gòu)的新空間策劃的揭幕展，由六位旅居法國(guó)多年的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品組成，包括陳箴、黃永冰、沈遠(yuǎn)、王度、嚴(yán)培明以及楊詰蒼。雖然只是一個(gè)群展，但作為中國(guó)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)“四大金剛”之一的黃永冰，卻因其新作《專列》成了絕對(duì)的焦點(diǎn)。
　　在展覽中，黃永冰將一列用魚(yú)頭和火車車廂組合而成的“專列”開(kāi)進(jìn)了展廳，車廂外面是一個(gè)巨大的魚(yú)頭牽引著，魚(yú)頭上長(zhǎng)出了各種動(dòng)物的小頭，包括老虎、水牛、馬等，而車廂里則被布置成老式的會(huì)議與休閑室。該作品已經(jīng)面世很快成為藝術(shù)圈討論的熱點(diǎn)，褒貶評(píng)價(jià)兩極分化。
　　該作品對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)略顯晦澀，很多人表示作品有童話色彩，但不懂其中的深?yuàn)W。圈內(nèi)人士則有的認(rèn)為這是繼張洹之后的又一列火車，是大制作、大成本的作品，但沒(méi)有藝術(shù)性；策展人顧振清卻認(rèn)為，黃永冰動(dòng)用的實(shí)物造型，比如美國(guó)飛機(jī)、大象等都是有來(lái)頭的，而且作品一概是微言大義，
　　“這件作品依然有黃永冰一貫的智慧，用動(dòng)物腦袋取代火車頭，是對(duì)工業(yè)革命帶來(lái)的現(xiàn)代文明的質(zhì)疑和反思”。

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