比百年話劇小7歲，歐陽予倩之子，北京人民藝術(shù)劇院副院長，人藝建院四大元老唯一健在者，1942年參加延安文藝座談會的健在者之一。 　　 　　 　　2007年4月到6月，為慶祝中國話劇百年，全國開展了很多慶典活動。近一個多月來，歐陽山尊忙得連去醫(yī)院檢查身體的時間都沒有，他接受一家連著一家的媒體采訪，“誰讓我是一個出土文物呢！”
　　2007年5月11日到13日，歐陽山尊在醫(yī)院呆了幾天。剛回家，他又花了一天時間接待一個客人，他只能學著“機靈”些了，“犟犟地裝傻”把打來約采訪的電話給了夫人，讓夫人幫忙擋駕，夫人柔聲細語地解釋，“為慶祝話劇百年，我們接受采訪是一種責任，但他好不容易抽空去醫(yī)院檢查，也剛從醫(yī)院回來，過幾天好嗎？”
　　歐陽山尊想利用幾天時間，靜下心來寫幾篇文章，“為幾個故人寫些回憶紀念的東西，再不寫就來不及了。人越老就越發(fā)現(xiàn)，有太多的事情要去做�！�
　　
　　“小蘿卜頭”為百年話劇忙碌
　　
　　這幾年，歐陽山尊一直在寫回憶文章，也仍為中國話劇躊躇滿志。為迎接今年中國話劇100周年，他一年前就遞交給文化部一份開展紀念活動的報告；而北京人藝重演經(jīng)典名劇，他也都會參加建劇組會……眾人以“人藝四大巨頭”稱呼，他謙遜而不乏趣味地說道：“不是巨頭，是小蘿卜頭�！�
　　2007年4月7日到8日的《紀念話劇百年經(jīng)典話劇片段欣賞》專場演出上，歐陽山尊坐在輪椅上登臺朗誦了魯迅1925年創(chuàng)作的唯一一部話劇劇本《過客》中的《不思息》片段――“是的，我只得走了。況且還有聲音常在前面催促我，叫喚我，使我息不下。可恨的是我的腳早經(jīng)走破了，有許多傷，流了許多血……”。
　　去年9月，才從鬼門關(guān)拽回性命的他朗誦起來底氣有些不足，牙齒也沒剩幾顆了，可卻更能讓人感受到他鼓動著最蓬勃的“真”的脈搏。朗誦結(jié)束后，歐陽山尊激情澎湃，在全場觀眾的掌聲中，他竟然從輪椅上一躍而起，拿起身邊的手杖，平日里從輪椅上起身都要別人攙扶的他，來了一個漂亮的轉(zhuǎn)身，雄赳赳氣昂昂地走下臺去。全場驚呼，響起更熱烈的掌聲。
　　歐陽山尊出席每個活動，不管活動大小，都精心準備。2007年4月5日，第五屆北京國際戲劇演出季閉幕式演出《吁天》舉行新聞發(fā)布會，發(fā)布會定在上午10點半開始，剛過9點半，歐陽山尊便已到劇場，恰好碰到了《吁天》主演濮存昕。
　　坐在輪椅上的歐陽山尊立刻掏出了一幅書法作品。原來，這是他為話劇百年作的一首詩，他想讓濮存昕在發(fā)布會上替他念。認真的歐陽山尊特意讓濮存昕進行了一次小小的排練。坐在輪椅上的歐陽山尊輕聲說：“下面我請濮存昕幫我朗讀一下�！卞Т骊侩S后開始大聲朗讀他的詩作�？帐幨幍臉堑览�，一老一少進行了好幾遍正兒八經(jīng)的“彩排”。旁邊的媒體記者說，其實這只是一個簡樸的、觀者不會太多的新聞發(fā)布會。
　　
　　“只記得革命年代”
　　
　　有媒體記者打趣，可以談?wù)摗霸拕“倌辍钡娜怂嚴涎輪T不過10余人，導演僅余下93歲的歐陽山尊，而他總是把采訪者逗得啼笑皆非，因為100個問題在他那里只能得到一個答案――他只記得自己是如何參加革命的這段，而且說起來打不住。
　　1914年5月24日，歐陽山尊生于湖南省瀏陽縣一個知識分子家庭，過繼給話劇藝術(shù)家歐陽予倩為子，從小就受到父輩的藝術(shù)熏陶。1920年他家由長沙遷往上海，大學期間，歐陽山尊跟隨父親學習蘇聯(lián)戲劇藝術(shù)理論和風格，也參與發(fā)起40年代劇社，演出夏衍編劇的《賽金花》《自由魂》等著名劇目。
　　1937年“八?一三”淞滬抗戰(zhàn)事件后，上海的進步文藝工作者，紛紛組織抗日救亡演劇隊，奔赴祖國各地，以文藝的形式進行抗日宣傳。其中，由聶紺弩、歐陽山尊、賀綠汀等一批著名文藝家組成第一演劇隊。他們由上海出發(fā)，北上做抗日宣傳，走一站，演一站，對象不分國軍共軍，不分工廠學校，鼓動全民抗戰(zhàn)。
　　該年年底，歐陽山尊跟隨抗日救亡演劇一隊到達了八路軍總部的駐地山西臨汾，丁玲、李伯釗兩位文藝女將出來迎接。她們身穿戎裝，一幅颯爽英姿模樣，這讓歐陽山尊很快喜歡上了解放區(qū)。
　　這期間還有段《游擊隊歌》出爐的佳話，賀綠汀在途中趕寫《游擊隊歌》，因為隔天要用這支歌送八路軍115師去山東建立根據(jù)地，賀綠汀在老鄉(xiāng)土炕上的油燈下，寫了一夜沒合眼，這首歌在臨汾劉莊八路軍總部首演，當時沒有鋼琴，沒有樂隊，只有歐陽山尊吹著口哨充當伴奏�！坝螕魬�(zhàn)士唱著這首歌，好像注入了興奮劑，敵愾燃得更旺，藝術(shù)可以如此直接發(fā)揮救國功用！”歐陽山尊深感文藝對當時革命的重要性。
　　不久，日本人打過來，轟炸前線，只能離開前線。八路軍西安辦事處給了歐陽山尊一百塊錢路費，他買了一輛破自行車，打前站，騎了八百里地，從前線到了延安。他到了延安就演戲，一演就是一個月，還演了《放下你的鞭子》，任抗日軍政大學總校文工團副團長。1939年隆冬臘月，歐陽山尊被賀龍指名調(diào)到戰(zhàn)斗劇社擔任副社長。
　　1941年，為慶祝“八一”建軍節(jié)，晉綏軍區(qū)舉行聯(lián)合大公演，賀龍?zhí)岢鼋M織戲劇游擊小組，到敵占區(qū)宣傳演出。會后歐陽山尊立即調(diào)集劇社11位精兵強將，組建成了“游擊劇團”,自任團長。除兩個女同志佩帶手槍外，其他9個男同志每人步槍1枝，子彈30發(fā)，手榴彈3個，每人還背一條夾被，晚上睡覺時蓋，演出時扯起來連成一塊幕布。所有演出用的服裝、道具、樂器、化妝品大家分工帶上，同時還從戰(zhàn)斗部隊調(diào)來了7名精壯戰(zhàn)士成立了一個武裝班擔任劇團的保衛(wèi)任務(wù)。
　　歐陽山尊比別人還多帶一件物品，一只從鬼子手里繳獲的裝防毒面具的空筒，筒內(nèi)裝著他隨時書寫宣傳品的“文房四寶”，以免被雨淋濕。靠著這“文房四寶”，一次，歐陽山尊竟親自把宣傳品貼到敵據(jù)點的寨門上，被傳為奇聞。
　　
　　延安文藝座談會的記憶
　　
　　在戰(zhàn)斗劇社，歐陽山尊組織劇團給抗日軍民演《雷雨》，但有的戰(zhàn)士看完之后，成天學著戲里的周萍，吹著口哨叫“四鳳，四鳳”，而不是痛恨周樸園，“我之前怕戰(zhàn)士看不懂，還特意先印制了資料給戰(zhàn)士們看，但演出效果仍不好�！�
　　1942年，歐陽山尊參加延安文藝座談會，解開了心中的疙瘩。延安文藝座談會對中國文藝的發(fā)展具有里程碑式的意義，歐陽山尊參與了延安文藝座談會整個過程，是參加過會議的健在者之一。5月2日，毛澤東到了座談會現(xiàn)場。當他逐人握手走近歐陽山尊時，歐陽山尊感到一些緊張�！八�用力握著我的手，不搖晃，用真摯誠懇的目光看著我說，‘歐陽同志，你從前方回來了’。我很意外，我離開延安三四年了，主席竟然還記得我。”
　　對那次會議的回憶，歐陽山尊充滿了深情，對會上毛澤東所言所語蘊涵的“文藝大眾化”思想他記憶深刻，而最有歷史價值的記憶也就在他與毛澤東一來一回的信中了。會后，他向毛澤東匯報敵后軍民對文藝工作的迫切需要，也談了個人對文藝工作的意見。歐陽山尊預(yù)感毛澤東會回信，果然不久，毛澤東回信了，信的內(nèi)容只有一句話，“你的意見是對的�！薄霸谀莻�復雜的環(huán)境下，這句話是很有內(nèi)涵和分量的。”歐陽山尊回憶。
　　歐陽山尊深受鼓舞，隨后，他到延安匯報演出劇目時，沒有跟風演《慳吝人》《北京人》等軍民看不懂的“洋”戲，而是演再現(xiàn)根據(jù)地軍民斗爭題材的“土”戲，受到熱烈歡迎。
　　為此，毛澤東后來給戰(zhàn)斗劇社寄了表揚信，信的內(nèi)容是：“歐陽山尊、朱丹、成蔭：你們的信收到了，感謝你們。你們的劇我認為是好的，延安及邊區(qū)正需要反映敵后斗爭生活的戲劇，希望多演一些這類好戲，敬禮。毛澤東，十月二十三日�！边@封具有紀念意義的書信，如今已被中央檔案館作為革命歷史文獻收藏。
　　1963年后，歐陽山尊對話劇抱有的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)一直沒有變。2005年，慶�？箲�(zhàn)勝利60周年話劇演出暨獻禮，歐陽山尊還堅持要上臺演出，那年他91歲。他的角色是在劇中跑龍?zhí)�，扮演一個回族老人，為表現(xiàn)全國各族人民團結(jié)一致抗戰(zhàn)的決心而設(shè)計，人物有一句臺詞和一個磕頭的場面。
　　因為年事已高，歐陽老先生擔心老伴阻攔他，他自己偷偷地給這個戲的導演寫了一封信，把自己的角色和臺詞詳細地分析了一遍。眾人阻攔，說他年事已高，磕頭的場景就免了，他堅持，“磕頭這個場面我一定要演，而且可以演，但是在起身的時候，可能要人扶一把。”
　　為了這個角色，歐陽山尊天天晚上背臺詞，睡覺的時候都想著，生怕記錯了。上場時，他背著老伴帶了心腦血管的急救藥，也怕自己突然出事，他不是為了過戲癮，而是認為這是一個戰(zhàn)士要做的事情，因為當年他就曾帶著戰(zhàn)斗游擊劇團深入敵占區(qū)，親自出演過這一抗戰(zhàn)獨幕劇，這次他高齡再度出演，會更讓人記住“戰(zhàn)斗性是話劇的傳統(tǒng)，這種傳統(tǒng)不能丟�！�
　　年紀越大，歐陽山尊對話劇傳統(tǒng)繼承也越來越關(guān)心，聽說劇院又在寫一個講述北京古城墻改造的劇本，歐陽山尊就為劇本不能緊密結(jié)合現(xiàn)實生活而著急，他會感嘆：“不要光寫一些北京味的東西。北京是多種多樣的，也不止是老北京那一塊。北京人藝應(yīng)該到中關(guān)村去考慮科技是第一生產(chǎn)力的問題，應(yīng)該到農(nóng)村去了解三農(nóng)政策。戰(zhàn)斗性、民族化和現(xiàn)實主義是中國話劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，因為中國話劇是伴隨著國家命運和民族興亡而誕生的。”
　　
　　鮮為人知的首都劇場建設(shè)過程
　　
　　歐陽山尊的經(jīng)歷奇特，抗戰(zhàn)結(jié)束后，東北解放，搞文藝的他轉(zhuǎn)而負責接收沈陽汽車廠，把幾家汽車廠合并在一起組成汽車總廠，就是現(xiàn)在的一汽的前身。1950年春，中央組織部調(diào)他回北京，先在中央燃料工業(yè)部任直屬燃料機械制造處長，不久，北京人民藝術(shù)劇院成立，歐陽山尊被勸說來到人藝，先后擔任院黨組書記，副院長兼副總導演。在北京人藝期間，歐陽山尊負責籌備組建工作，做了很多鮮為人知的重要事務(wù)。
　　做話劇要有自己的專用劇場。歐陽山尊講述，首都劇場是在周恩來的一次次批示下，由他全程負責掌握修建起來的。1953年1月18日，歐陽山尊和曹禺等給北京市副市長吳晗呈送了報告，考慮到國家的經(jīng)濟困難，劇院沒敢提建新劇場，只是申請將大華電影院交給人藝使用。吳晗接到報告后馬上與文化部進行會商，并書面報告周恩來總理。報告中提出：“有必要立即修建條件較好的小劇場一座，由北京人民藝術(shù)劇院管理使用。”“市政府的重視超出了我們的想象，這的確是人民的劇院啊！”歐陽山尊感慨。
　　周恩來接到報告后，在那年農(nóng)歷正月初三正過年時，邀請曹禺、焦菊隱、老舍和歐陽山尊到他那里商談修建劇場之事。周恩來認為劇場容納900人，太小，最好能大些，定下1200人的，并要歐陽山尊估算經(jīng)費。歐陽山尊提出向民主德國訂購燈光、音響、通風設(shè)備，總理當場表示同意。歐陽回院后，一方面忙著選址、拆遷、設(shè)計，一方面邀請林樂義等專家研究，測算出需資金約255億舊人民幣。
　　此后不久，歐陽山尊參加一個外貿(mào)訂貨會。由于外匯有限，訂單上沒有人藝的貨。當時歐陽山尊認為這已是既成事實，就沒再向周恩來匯報。不料3月20日凌晨2時，周恩來秘書韋明給歐陽來電話，說總理正在審閱外貿(mào)部報送的訂貨單，問為什么沒有北京人藝的項目？歐陽回答外貿(mào)會已經(jīng)決定，現(xiàn)在無能為力了。韋明聽了笑著說，你真傻，既然總理過問這件事，怎么會無能為力呢？歐陽于是連夜做報表，次日一早交給韋明，這才保證了劇場建設(shè)的進度。設(shè)計逐步落實后，發(fā)現(xiàn)原先計算有誤，總共需要575億舊人民幣。歐陽又向周恩來申報補款。
　　首都劇場即將建成時，又出現(xiàn)了一次小波折。文化部通知歐陽山尊說，首都劇場可以演出各類劇種，不能由人藝專營專用，因為建院經(jīng)費是從文化部款項中撥出的。歐陽山尊很沮喪，后來趁一次周恩來看戲時，他講了這件事，總理出面，首都劇場才交給了人藝。歐陽山尊邊回憶邊嘿嘿笑。
　　
　　虎脾氣的副院長
　　
　　老一輩的人藝演員回憶，“副院長歐陽山尊雖然去過延安，卻特別洋派，愛穿花格西裝、戴法國便帽。他常開玩笑，一點架子沒有。全院上下沒人管他叫副院長，都是張口‘山尊’，閉口‘山尊’。星期天，我常見他騎著自行車，他的夫人和孩子則坐在前面的三輪車里。年輕一代的導演跟他討論劇本，也根本不會考慮他是‘副部級’，想說什么就說什么，可以在他家從早晨8點半一直爭論到下午4點，然后突然發(fā)現(xiàn)都忘記吃午飯，他一個‘副部級’趕緊往鍋里下面條給大家吃，大家也都吃得理所當然�！�
　　只是這位屬虎的“山尊”發(fā)起脾氣來，也會讓人目瞪口呆。因為經(jīng)歷過革命戰(zhàn)場，歐陽山尊深感嚴明紀律的重要性，對無故缺席和遲到深惡痛絕。一次在劇院排戲，有一個年輕的女演員遲到，她又是第一個上場的人，大家等了她10分鐘。歐陽山尊克制地說：“請您明天準時到排練場――開始排戲！”他聲音不高，卻是威嚴的命令。第二天，那位年輕的女演員又姍姍來遲，而且超過了10分鐘。坐在導演席里的歐陽山尊呼吸急促，臉漲得通紅，他走向女演員，“撲通”跪在她面前，“請您明天準時到場！”他咆哮般的聲音和懾人的舉動把全劇組的人都鎮(zhèn)住了。
　　歐陽山尊也有孩子般單純的一面，正如他自己所言，演員在演出時必須“象孩子一樣單純”，挨一巴掌就哭，接到一塊糖就馬上破涕而笑。摸了摸閻王爺鼻子又回來了的他，也常常在危險之余，做做打油詩娛樂自己，“天生犟性不想改，我為敵人喝牛奶。年屆九旬不糊涂，老而不死且莫怪。”他解釋，在大是大非面前不能糊涂，為了“革命的戰(zhàn)斗”要喝牛奶，保證好身體，調(diào)侃完，他哈哈大笑。

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