“昏睡百年，國人漸已醒!”20多年前，每當(dāng)電視臺(tái)黃金時(shí)檔，街頭巷尾都會(huì)傳出電視片《霍元甲》中那深沉的主題歌聲，我和妻子就會(huì)搬張小凳子，到隔壁人家的18寸黑白電視機(jī)前，在人叢中找個(gè)位子坐下，觀看這部新奇的武打片。在此之前，我們只看過古裝的《少林寺》，而這一部是現(xiàn)代題材的，更具現(xiàn)實(shí)感。其中尤其讓人熱血賁張的是打敗日本武士的情節(jié)，每個(gè)中國人似乎都為此好好地過了一把復(fù)仇的癮。但影片的結(jié)局是悲劇性的，又叫人欲罷不能，于是后來一些年又演繹出了《陳真》、《精武陳真》等系列，以滿足大眾的胃口。前年的《李小龍》也可以看作國人這一愛國情結(jié)的延續(xù)，與《霍元甲》有諸多相似的地方，如打碎日本人懸掛的“東亞病夫”的牌子，戰(zhàn)勝日本武士。當(dāng)然也有了不少改進(jìn)，比如讓一個(gè)日本武士心甘情愿地充當(dāng)李小龍的跟班，還有讓李小龍?jiān)诿绹�讀哲學(xué)。只是從頭至尾，我都沒能看出哲學(xué)在李小龍的武術(shù)生涯中到底起了什么作用。
　　中國武術(shù)講究的是“武德”。當(dāng)然。如果硬要說這“武德”就是中國武術(shù)的哲學(xué)，也未嘗不可。西方的拳擊、摔跤都是體育，中國的武德則是做人的道理。但做人的道理不一定要通過練武術(shù)來體會(huì)，擔(dān)水劈柴莫非妙道，可見武術(shù)肯定還有自己特殊的道理。我琢磨這個(gè)道理，就在于通過武力成為強(qiáng)者，成為贏家，不受欺侮�；粼�甲、李小龍這些武林高手，大都有一個(gè)說法，就是從小體質(zhì)贏弱，甚至被人欺侮，為了強(qiáng)身健體、不受欺侮，才決心習(xí)武。在這種情緒的鼓舞下。他們往往比一般人更能吃苦，也就更能掌握武術(shù)的秘訣，達(dá)到更高的層次。而在此基礎(chǔ)上，他們?cè)偬嵘�自己的武術(shù)境界，迭到儒家和道家的做人道理，這就形成了武德。不過前提是要能贏，即使不張揚(yáng)、不狂妄，讓人三分甚至一讓再讓，但原則上要知道自己比對(duì)方更強(qiáng)，這才輪得上談武德。輸家是用不著談什么武德的，只要遵守一般道德就行了。所以武德和一般道德相比的獨(dú)特之處就在于，能贏而不以贏人為目的。既贏而不盛氣凌人、欺人太甚，總之是排除好勇斗狠和個(gè)人恩怨，將武術(shù)本身當(dāng)作一種純粹的技藝來欣賞、來“切磋”。但前提仍然是：要能贏。武德是贏家的道德。
　　所以講武德的中國人很少為輸家喝采的，即使嘴里不說，對(duì)輸家是瞧不起的。比如最近在散打邀請(qǐng)賽上張開印以少林功夫Ko泰拳王，解說員那抑制不住的歡呼聲中夾雜著嘲笑的意味，就很有失體育精神。當(dāng)然這也與賽前泰國拳手的狂妄叫囂有關(guān)，但人家那是一種體育慣例，為的是鼓舞自己的士氣，并不真的是瞧不起中國功夫。西方拳臺(tái)上常有拳擊手事前預(yù)言自己必勝的宣告，以便造成聲勢(shì)，削弱對(duì)方的意志。但真打起來他們還是十分敬業(yè)的，一切挑釁動(dòng)作都被視為犯規(guī)。輸家通常誠心服輸。從而贏得對(duì)手和觀眾的尊重。中國運(yùn)動(dòng)員雖然往往表現(xiàn)得比較含蓄和低調(diào)，但他們的心思很少在體育本身上，而總是掛牽著輸贏所帶來的一系列其他效應(yīng)，在國際比賽上尤其關(guān)系到國家的臉面。所以中國運(yùn)動(dòng)員和中國觀眾都背負(fù)著一種“輸不起”的心病。我們只有贏了，才能談切磋技藝，否則只有找個(gè)地縫鉆進(jìn)去。
　　我這樣說，很可能會(huì)遭到一些愛國者們的痛罵，他們把體育看作國家尊嚴(yán)的象征。我們?cè)��?jīng)輸給人家，被人喚為“東亞病夫”，所以現(xiàn)在要通過體育撈回面子。這種熱情無形中給體育承栽了太多的含義，走入了荒謬的誤區(qū)。這種誤區(qū)上個(gè)世紀(jì)初魯迅先生就已經(jīng)看出來了，他早年在日本時(shí)看過一個(gè)電影，畫面上日本人處死一個(gè)俄國間諜，是一個(gè)中國人，長得身強(qiáng)力壯，但人家照樣沒費(fèi)什么事就將他的頭顱砍了下來，而圍觀的中國人個(gè)個(gè)面無表情。魯迅從此幡然醒悟，棄醫(yī)從文，因?yàn)樗�看出，中國人的“病”其�?shí)不在身體上，而在內(nèi)心中。時(shí)至今日，我們?cè)缫汛蛩榱恕皷|亞病夫”的牌匾，但在我們的心靈上，是否仍然刻著“東亞病夫”的烙印呢?

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