張愛玲說：“作家是生來被人誤解的�！睂�(dǎo)演也一樣。中國當(dāng)代電影大師張藝謀更不例外。 　　如果說張藝謀的《三槍拍案驚奇》是“老謀子”從影以來的最佳作品，許多人一定會(huì)氣炸了肺――陰陽怪氣、荒謬胡鬧，有人說是春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的扭曲抹黑版，譴責(zé)張藝謀之“墮落”，早已成為網(wǎng)絡(luò)新一代知識(shí)界的熱門話題。
　　然而，《三槍拍案驚奇》真的見證了這位中國電影大師影藝創(chuàng)意的墮落嗎?電影雖然改編自好萊塢怪杰科恩兄弟的《血迷宮》，但張藝謀把一出美國荒誕劇加上中國特色：在大西北的荒野，面館老板王五為人陰險(xiǎn)吝嗇，老婆受不了，與面館伙計(jì)李四勾搭成奸，王五請(qǐng)來武士張三，要把這對(duì)奸夫淫婦干掉，但張三毫無職業(yè)道德，見王五有錢，謀財(cái)害命，把這個(gè)雇主殺了，更連面館其余兩個(gè)伙計(jì)小六和七妹也殺死，最后追殺老板娘和李四，過程陰錯(cuò)陽差。
　　《三槍拍案驚奇》叫一般小資觀眾受不了：片中的一伙男女，形象丑陋猥瑣，身穿的衣服喧紅鬧綠，惡紫俗橘。片中沒有俊男美女不消說，請(qǐng)來的演員都像先天畸形，不是有點(diǎn)兔唇，就是像唐氏綜合癥。兩個(gè)傻大姐遇上一伙牛B，再加一兩個(gè)白癡，連滾帶爬，在一片窮山惡水之間，不是謀財(cái)就是急色，張藝謀的鏡頭，呈現(xiàn)的是一個(gè)反智的北方農(nóng)村世界。
　　要看懂《三槍》就要明白張藝謀在這出戲之前炮制了什么作品，正如讀金庸的《鹿鼎記》，要記得在此之前，上一部作品是《笑傲江湖》。《鹿鼎記》的韋小寶雖然是潑皮無賴，形象下流，卻性好自由，無拘無束，剛好與《笑傲江湖》的令狐沖同一系統(tǒng)，只是陰暗表述。韋小寶是對(duì)令狐沖的顛覆，《鹿鼎記》也是對(duì)自金庸《射雕英雄傳》以來，整個(gè)武俠道統(tǒng)世界的否定。
　　同理，《三槍》之前，張藝謀闊別影壇，忙于組織他的北京奧運(yùn)開幕式。“老謀子”在奧運(yùn)開幕式呈現(xiàn)的是什么?據(jù)說，是中國3000年?duì)N爛文化。奧運(yùn)開幕式的國民形象，個(gè)個(gè)雄赳赳、氣昂昂，有人批評(píng)有點(diǎn)千面如一的秦俑之嫌，但到底也昂藏七尺，八面威風(fēng)。張藝謀的北京奧運(yùn)開幕式體現(xiàn)了中華文化和中國人的光明面，感謝大導(dǎo)演為國家民族呈獻(xiàn)了巨大的精力。
　　然而，在《三槍拍案驚奇》銀幕上的一伙中國人，同樣源自黃河流域，形象猥瑣渺小�！度龢尅返膽騽”尘笆且黄汃さ狞S土，幾乎寸草不生，連綿的山脊，黑暗的樹影，像一個(gè)無始無終的噩夢(mèng)。在這個(gè)噩夢(mèng)的大背景里，有一伙智商殘障的男女，為了錢財(cái)和色欲，勾心斗角，白刀子進(jìn)，紅刀子出。影片中的女子，沒有一個(gè)是大家閨秀，影片中的男人不是目露兇光、目無表情的殺人機(jī)器，就是軟弱無能、看見敵人就嚇得屁滾尿流的小男人。
　　張藝謀先生已經(jīng)是中國大導(dǎo)演的代表人物。在電影世界中，英國導(dǎo)演大衛(wèi)?里恩(DavidLean)是英帝國主義的代言人。里恩的《桂河大橋》、《阿拉伯的勞倫斯》、《印度之路》向世界呈現(xiàn)了英國紳士的正面形象。黑澤明是日本電影的象征，其《用心棒》、《七俠四義》、《流芳頌》等，也向人類獻(xiàn)上日本武士和大和民族俠義忠勇的國魂。一個(gè)導(dǎo)演榮升殿堂級(jí)，一旦成為國家品牌，在他的鏡頭下，本國民族的精神面貌，也就成為外銷產(chǎn)品：張大導(dǎo)在奧運(yùn)開幕式上向世界推出的是雄奇浪漫，卻被指為虛幻；《三槍》里的是一伙男盜女娼的痞男賤女，也反映了一個(gè)小農(nóng)中國社會(huì)的眾生相――自私、愚昧、怯懦，缺乏文化修養(yǎng)，戲中的時(shí)代背景曖昧得很巧妙，看上去像古代人物角色，急口令般的網(wǎng)絡(luò)語言，電視節(jié)目的潮語，卻又緊扣現(xiàn)代社會(huì)脈搏，混亂惡俗色彩也與今天大都市的商場、酒店、夜總會(huì)的裝飾很相似。逆來順受、雞飛狗跳，一眾小農(nóng)角色，最后還是搟面戲耍、歌舞升平，民族的形象，如果隨著張大導(dǎo)這出最新作品登陸歐美，《三槍》之奇妙處，恐怕在銀幕之外。
　　“老謀子”如果是今天中國電影的典型，回顧近一世紀(jì)以來的中國電影史，有一個(gè)現(xiàn)象很有趣。民國時(shí)代，中國電影的重鎮(zhèn)在上海，那時(shí)的名導(dǎo)演如費(fèi)穆、桑孤、孫瑜，都來自陰柔精膩的江南。韋偉的《小城之春》、周璇的《天涯歌女》，中國電影經(jīng)歷了情感細(xì)致的“楚辭”時(shí)期。
　　張藝謀的成就，由《紅高粱》開始，都貫穿著北地《詩經(jīng)》的粗獷風(fēng)格，恰如以南京為代表的國民黨政權(quán)的陷落，延安文化興起，成為電影文藝的主流，張藝謀以《三槍》為中國電影這支蓬勃60年之久的“北方菜系”作了一個(gè)微妙的結(jié)論�！袄现\子”從來沒忘本，他雖然是一個(gè)農(nóng)民，但一點(diǎn)也不糊涂。農(nóng)民的創(chuàng)作，也別有風(fēng)格的，之如淮揚(yáng)菜之精致，相對(duì)北方的粗糧。張藝謀到了從心所欲的化境，拾起什么都做得成菜，確是大師。就像畢加索，晚年也創(chuàng)作過一系列胖婦露陰、纖毫畢現(xiàn)的素描，難道是惡搞的淫褻?當(dāng)然不是，丑陋至極，也是藝術(shù)：“這是一溝絕望的死水，這里斷不是美的所在，不如讓給丑惡來開墾，看他造出個(gè)什么世界�！�

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