日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)過去６０多年了。人們?cè)诨仡櫮嵌螝v史時(shí)，往往著眼于軍事侵略和經(jīng)濟(jì)掠奪等方面，很少涉及日本的文化侵略政策。人們普遍不知道在日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中，還有一支“以筆為槍”的特殊侵略部隊(duì)――“筆部隊(duì)”。他們是日本軍國(guó)主義侵略集團(tuán)從事“對(duì)華宣傳戰(zhàn)”的主力軍，正是他們炮制的大量侵華文藝作品，在侵華戰(zhàn)場(chǎng)上，發(fā)揮了“槍部隊(duì)”所不能替代的特殊作用。
　　
　　“槍部隊(duì)”所不能替代
　　
　　全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，日本軍國(guó)主義侵略集團(tuán)實(shí)施了“文化界總動(dòng)員”，軍部也在全軍設(shè)置了軍事報(bào)道部，統(tǒng)籌和擴(kuò)大對(duì)華宣傳戰(zhàn)。當(dāng)時(shí)的日本文化界人士發(fā)揮了非同一般的政治自覺性。吉川英治等一批作家率先作為報(bào)社和雜志社的特派員，來到中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)，向日本國(guó)內(nèi)做“戰(zhàn)地報(bào)道”。當(dāng)吉川英治等人名聲鵲起之后，眾多文化界人士對(duì)加入“筆部隊(duì)”如蒼蠅逐臭，趨之若鶩。有人直接應(yīng)征入伍，成為殘暴的日軍中的一員；有人作為隨軍記者和作家開往中國(guó)前線，炮制所謂的“戰(zhàn)時(shí)報(bào)道”和“戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)”；更多的人則加入各種軍國(guó)主義文化和宣傳組織，為侵華戰(zhàn)爭(zhēng)推波助瀾。他們?cè)谂谥魄秩A文藝作品時(shí)，一方面煽動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)狂熱，把戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任強(qiáng)加給中國(guó)，宣揚(yáng)侵略有理；另一方面鼓吹“大東亞共榮共存”，宣揚(yáng)“日中親善”，共同反對(duì)所謂的“美英帝國(guó)主義”。
　　１９４１年太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，日軍更是模仿德國(guó)法西斯軍隊(duì)中的宣傳部隊(duì)體制，蠱惑更多的作家、畫家、新聞?dòng)浾�、電影工作者、印刷工人、翻譯等加入“筆部隊(duì)”，并南下到新加坡、馬來西亞、菲律賓、緬甸等地。
　　目前在中國(guó)各地陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了由日本陸軍美術(shù)協(xié)會(huì)發(fā)行的表現(xiàn)日軍在中國(guó)進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)的畫冊(cè)――《圣戰(zhàn)美術(shù)》。這些圖畫均出自日本陸軍派遣畫家及陸軍報(bào)導(dǎo)員之手。在廣州中山圖書館就收藏有這樣一幅漫畫宣傳畫――畫著一位“汪先生（汪精衛(wèi)）”雙手撐著一座橋，而中日兩國(guó)“國(guó)民”在橋上走。漫畫附注文字為：“民國(guó)二十六年七月七日盧溝橋事件勃發(fā)以來，現(xiàn)在已經(jīng)過三個(gè)年頭了。中日兩國(guó)間竟然發(fā)生了這個(gè)事件，實(shí)在是悲痛不過的事。可是，我們不要單單斷定這是一個(gè)不幸的事。怎么說呢？因?yàn)檫@事件，可以從仇敵關(guān)系，轉(zhuǎn)移到善鄰友好關(guān)系。它的功用，就和一座橋同樣，由這事件，中日新的親善的關(guān)系，就從此發(fā)生，就這樣的意義看來，七月七日豈不是中日兩國(guó)國(guó)民最有意義最可紀(jì)念的日子嗎？”由此可見“筆部隊(duì)”是如何費(fèi)盡心機(jī)地顛倒黑白，宣揚(yáng)侵略有理的。
　　
　　創(chuàng)作內(nèi)容受嚴(yán)密監(jiān)控
　　
　　日本對(duì)“筆部隊(duì)”的報(bào)道和創(chuàng)作活動(dòng)的控制極為嚴(yán)密。日本軍方規(guī)定，來華報(bào)道的目的主要是向國(guó)民報(bào)道日軍官兵的“英勇奮戰(zhàn)”和占領(lǐng)區(qū)內(nèi)“欣欣向榮”的狀況。在日本軍方嚴(yán)格的新聞審查制度下，日軍的戰(zhàn)爭(zhēng)報(bào)道只能“報(bào)喜不報(bào)憂”。只有通篇充斥著“勝利！勝利！”字樣的報(bào)道不必通過檢查，在新聞稿件中連“士兵”二字都不準(zhǔn)使用，一定要寫“勇士”，而且絕對(duì)不允許如實(shí)報(bào)道日軍的負(fù)面消息。
　　“筆部隊(duì)”中也偶有良知未泯、直面事實(shí)的“不識(shí)時(shí)務(wù)者”。在初期特派作家中，作家石川達(dá)三在中篇小說《活著的士兵》中，生動(dòng)地描寫了一支進(jìn)攻南京的部隊(duì)在中國(guó)燒殺搶掠、無惡不做的事實(shí)。他天真地希望通過這篇紀(jì)實(shí)性很強(qiáng)的小說“把戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)情況告訴社會(huì)”。但其作品在日本《中央公論》１９３８年３月號(hào)上發(fā)表后，石川達(dá)三當(dāng)即遭到逮捕，理由是“描寫皇軍士兵殺害、掠奪平民，表現(xiàn)軍紀(jì)松懈狀況，擾亂安寧秩序�！边@一事件在日本當(dāng)時(shí)的作家和讀者群中造成了強(qiáng)烈的震動(dòng)，也促使日本軍部進(jìn)一步強(qiáng)化輿論管制，全面干預(yù)作家的創(chuàng)作。
　　相比之下，扭曲人格、曲意逢迎軍方要求的作家則如過江之鯽，火野葦平就是其中的一個(gè)典型。１９３７年，文學(xué)青年火野葦平是握著父親的軍刀來中國(guó)的。在他從中國(guó)寫給自己孩子的信中說：“爸爸就要?dú)⒛切┲侨肆�。爸爸使用那把爺爺給的日本刀……等我把敵人的青龍刀和鋼盔帶回去給你做禮物好嗎？”他在１９３８年以《糞尿談》而獲得日本文學(xué)大獎(jiǎng)“芥川獎(jiǎng)”后，就被軍部調(diào)到陸軍報(bào)道班。此后，他創(chuàng)作的《麥子與士兵》、《土地與士兵》、《花朵與士兵》三部作品，就因?yàn)樘嫒哲姷那致孕袨檗q護(hù)而獲得了“朝日新聞文化獎(jiǎng)”、“福岡日日新聞獎(jiǎng)”，成為天皇最賞識(shí)的御用作家和“筆部隊(duì)”中最突出的成員。日本軍部甚至表彰他為“國(guó)民英雄”。
　　
　　手段毒辣，貽害深遠(yuǎn)
　　
　　“筆部隊(duì)”所進(jìn)行的宣傳戰(zhàn)在當(dāng)時(shí)的特殊條件下貽害甚大，不僅使日本國(guó)內(nèi)長(zhǎng)期籠罩在“武運(yùn)長(zhǎng)久”的毒化氣氛中，而且也確實(shí)摧毀了一些中國(guó)人的抵抗意志。
　　汪偽“國(guó)民政府”成立后，“筆部隊(duì)”在華的活動(dòng)一度達(dá)到頂峰。汪偽傀儡政權(quán)企圖配合“筆部隊(duì)”通過組織“決戰(zhàn)生活日”等定期活動(dòng)以及各種報(bào)告會(huì)、宣傳會(huì)、座談會(huì)，宣傳所謂“中日一體、親睦敦和、精誠(chéng)團(tuán)結(jié)”的論調(diào)。這些歪理邪說在對(duì)中國(guó)人民進(jìn)行“宣傳戰(zhàn)”方面起到了日本主子單方面宣傳所不可企及的惡劣作用。
　　“筆部隊(duì)”還有針對(duì)性地對(duì)中國(guó)文化界的重要人物進(jìn)行歪曲利用和拉攏。侵華戰(zhàn)爭(zhēng)開始后，日本作家太宰治應(yīng)日本文學(xué)報(bào)國(guó)會(huì)的請(qǐng)求創(chuàng)作《惜別》一劇，歪曲中國(guó)的民族魂魯迅先生與日本友人的密切關(guān)系，用這種關(guān)系來闡釋日本軍國(guó)主義的“大東亞共存共榮”政策。佐藤春夫則寫下了小說《亞細(xì)亞之子》，用虛構(gòu)事實(shí)的方式顛覆郭沫若（曾經(jīng)在日本留學(xué)并與日本女人通婚）的抗日愛國(guó)行動(dòng)，荒謬地將郭沫若拉入戰(zhàn)時(shí)日本的意識(shí)形態(tài)之中。而文化名人周作人，就是因?yàn)槭堋肮P部隊(duì)”及其軍方后盾的軟硬兼施，而做了汪偽傀儡政權(quán)的“教育督辦”。出席在日本東京舉行的東亞文化協(xié)議會(huì)文學(xué)部會(huì)后，周作人四處宣揚(yáng)，“現(xiàn)在所施行的教育方針，是以親仁善鄰為主旨”，“更要對(duì)國(guó)民隨時(shí)曉諭共產(chǎn)制度的絕對(duì)不適宜于中國(guó)，藉以肅正民眾的思想，完成民眾的心理建設(shè)”，“總之，藉著教育行政的力量，以圓滿達(dá)到善鄰友好、共同防共、經(jīng)濟(jì)提攜的三種目的”，“這是教育在當(dāng)前中日兩國(guó)百年大計(jì)所負(fù)的重要使命”。一代文化名人晚節(jié)不保，成為了日本“筆部隊(duì)”宣傳“日中親善”論的最佳工具。
　　此外，“筆部隊(duì)”還積極控制輿論工具，封鎖消息、隱瞞真相，蒙蔽中國(guó)人民。他們還通過電影、戲曲、音樂等媒體，傳播軍國(guó)主義思想和黃色下流的精神鴉片，麻醉和腐蝕中國(guó)人民的反日斗志。日本全面侵華以及對(duì)美宣戰(zhàn)后，日本方面掌握了占領(lǐng)區(qū)內(nèi)的全部電影業(yè)資源，拍攝了一大批為日本軍國(guó)主義張目的電影，如《圣戰(zhàn)》、《戰(zhàn)友之歌》、《東亞的黎明》等等�！肮P部隊(duì)”還動(dòng)用了一批中國(guó)演員拍攝了反映中國(guó)偉大的民族英雄林則徐禁煙事跡的《萬世流芳》一片，妄圖籠絡(luò)中國(guó)民心，借中國(guó)人民反對(duì)美英帝國(guó)主義的情緒來宣傳“日中親善”。而當(dāng)時(shí)最為曲折離奇的故事則是――身為日本人的山口淑子，因?yàn)閺男∩钤谥袊?guó)，講一口流利的中國(guó)話，于是假冒中國(guó)人，取名李香蘭，憑借著驚人的美貌與藝術(shù)才能在中國(guó)電影音樂界大紅大紫。李香蘭所唱的流行曲“夜來香”風(fēng)靡一時(shí)，她還參與演出了日本拍攝的《支那之夜》、《戰(zhàn)爭(zhēng)之街》和《白蘭之歌》等影片。在“筆部隊(duì)”的策劃下，李香蘭扮演了中國(guó)演藝界人士與日本侵略者合作的領(lǐng)頭羊角色，造成了極大的負(fù)面影響。

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