風(fēng)頭正勁的一批80后作家中，顏歌算不上知名。不過，從2003年出版第一部作品《馬爾馬拉的瓔朵》起，到后來的《異獸志》、《桃樂鎮(zhèn)的春天》和《五月女王》等等，再到目前的新作《聲音樂團(tuán)》，顏歌已經(jīng)出版八部小說。其間從《良辰》起，文風(fēng)發(fā)生轉(zhuǎn)變，從早期80后作家筆下常見的所謂“空靈、唯美”，轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)交織的風(fēng)格。
　　這本《聲音樂團(tuán)》打的是“純文學(xué)”招牌。新書發(fā)布會上，阿來、閻連科、麥家都來坐鎮(zhèn)，幾位前輩作家均對其發(fā)表不同程度的贊譽(yù)，高唱低和，像頌贊美詩。與書名一致，顏歌在小說中的整體敘事也如一曲交響樂般此起彼伏―故事套著故事，謊言交織真相。
　　閱讀《聲音樂團(tuán)》，讓我想起加拿大女作家瑪格麗特?阿特伍德曾獲布克獎的小說《盲刺客》。《盲刺客》的敘事結(jié)構(gòu)堪稱奇巧，小說有兩個主人公，一個是勞拉，小說一開始就在車禍中死去；另一個是她的姐姐艾麗絲，生活在死者的陰影中，回憶快被湮沒的往事。小說中的“小說”《盲刺客》則以勞拉生前的口吻所寫，描述了在動蕩的20世紀(jì)30年代，一個富家小姐和一個窮小伙的戀情。同時，這對戀人想象出了發(fā)生在另一個星球的故事。這個虛構(gòu)的故事里充滿了愛、犧牲和背叛，現(xiàn)實(shí)生活中也是如此：艾麗絲嫁給了富商理查德，在外人看來，這是一樁美滿的婚姻。殊不知，理查德將魔爪伸向了勞拉―于是，勞拉遭遇的車禍令人懷疑。故事因此有了三個層次：第一層是行將就木的艾麗絲欲蓋彌彰地講述自己的回憶；第二層是勞拉寫下的小說《盲刺客》；第三層則是元小說《盲刺客》中“他”講述的故事。三個敘述的聲音互相影響，在結(jié)尾如同交響樂一般宏大壯闊地揭示了真相。
　　再來看《聲音樂團(tuán)》，它講述了一個叫劉蓉蓉的小說家和她生命中的樂師們的故事。一切從劉蓉蓉的死開始，并以劉蓉蓉的死結(jié)束。劉蓉蓉生命中的第一個樂師是她的父親，一個落魄的小提琴手，在她生命的最后一天，也是和樂師們在一起的―她在永安市第三交響樂團(tuán)的演出現(xiàn)場出了事故，在醫(yī)院里昏迷了十天，終于身亡。她和樂師們發(fā)生的故事都被她寫進(jìn)了連載未完的小說《聲音樂團(tuán)》中，而當(dāng)“我”―劉蓉蓉的責(zé)任編輯和表姐開始在現(xiàn)實(shí)世界里尋找小說在現(xiàn)實(shí)里的線索時，才發(fā)現(xiàn)整個故事是不可靠的，永遠(yuǎn)都有人在撒謊。要等到一切結(jié)束，故事的讀者才會找到完整版的《聲音樂團(tuán)》，在那個故事里，依然是在永安城，但城北有一頭巨獸已陷入沉默，身懷隱疾的樂師只能錦衣夜行般，在再也不能分辨聲音的城市中生活，直到一個叫 “指揮家”的神秘男人向他們發(fā)出邀請：來海豚酒吧，演奏馬勒的第二交響曲“復(fù)活”。
　　無疑，這是與《盲刺客》幾乎如出一轍的敘事結(jié)構(gòu)：第一層是上了年紀(jì)的小說家“我”在喪失記憶的邊緣講述故事，第二層是“我”寫下的《聲音樂團(tuán)》的其中一個版本：女小說家劉蓉蓉意外身亡，她的“表姐”兼編輯在搜集資料的過程中逐步抽絲剝繭，發(fā)現(xiàn)劉蓉蓉寫下《聲音樂團(tuán)》的真相；而第三層則是劉蓉蓉寫下的《聲音樂團(tuán)》。
　　看的人大概已經(jīng)暈了，但寫作的人沒有暈，顏歌具備駕馭如此復(fù)雜文本的能力。與此同時，與以往作品呼應(yīng)的是，《異獸志》里，永安城中的那頭獸的故事延續(xù)到了這本小說中；該書的核心故事多少與《五月女王》中兩代人的愛與背叛有些相似；小說中的名字，永安、萬福街、和平東路站、幸�？爝f等等特都與過往小說一脈相承。這些呼應(yīng)與傳承，仿佛形成了另一曲交響樂，讓人回味。
　　翻完《聲音樂團(tuán)》的最后一頁，我想到的是《牛津迷案》作者馬丁內(nèi)斯說的那句諺語：沒有什么是新的，一切都曾存在過。
　　

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