第一次見到于大偉的畫是兩年前的事了。我的一個朋友和他是朋友。那是他在法國留學回來度假的時候贈送給我這個朋友的兩幅小品．印象頗深的那幅是一個太極一樣的圖案，一筆而就，一氣呵成，以書法入畫，極具其恩師張錫杰的手筆情調(diào)，整個作品簡潔大氣，色彩豐富，現(xiàn)代而不失水墨韻味，師法中國畫的筆法卻飽含著西方油畫的意趣，欣賞此畫，不禁眼前為之一亮，然后就被深深打動，以至于至今難忘。
　　去年初秋的一個下午，我和朋友在文登見到了于大偉先生。
　　一座兩層的小樓掩映在紅花綠葉之中，大偉遠遠地就迎了上來，中等身材，笑容可掬的樣子，不失一種紳士風度，只是與其成熟的作品相比。他的年齡顯然有些過于年輕，很難以想象就是這樣一個今年剛剛30歲的年輕畫家。他已經(jīng)在國內(nèi)、外的美術(shù)院校里度過了孤獨而美麗的10年，而且頗有成就。
　　小院里栽滿了葫蘆，一個個可愛的小葫蘆凌駕于頭頂之上，那是他的父親為他作畫專門栽植的。可見，他的畫和靈感皆是來自于生活，而又加以藝術(shù)的升華。
　　10年前，于大偉就拜著名畫家張錫杰為師，跟隨先生學習西方繪畫和中國畫大寫意花鳥畫，一發(fā)而不可收拾，并嶄露頭角，成為張錫杰先生的得意門生，在藝術(shù)的天地里展現(xiàn)出他的才華和天賦。
　　為了更好地學習西方繪畫藝術(shù)，2000年他只身漂洋過海，來到法國圖爾大學學習法語。隨后，他考入法國七大國家美術(shù)學院之一布爾日國家美術(shù)學院。在那里他跟隨著名藝術(shù)家尼哥拉、皮迪衛(wèi)爾、何百等先生全面深入學習西方當代藝術(shù)，并深深地受到西方藝術(shù)的感染和影響。
　　在他的畫室，一些早期的作品，如葫蘆、牡丹、水仙等。我雖經(jīng)常欣賞他的老師張錫杰的作品，但還是被于大偉高超的臨摹能力所折服，幾乎達到以假亂真的程度。然而他告訴我，老師不希望他的“像我”，而是希望他能有自己獨特的繪畫語言，形成個性的美�？此�的早期油畫，也浸染了西方的濃厚色彩。
　　在法國，他的主要創(chuàng)作形式有綜合材料繪畫、觀念攝影、裝置、行為。我看過他的個人畫冊，尤其喜歡他的油畫。那些充滿靈性的、現(xiàn)代的作品，每一幅都能打動人心，正如我的一個收藏的朋友所言：已經(jīng)好多年沒有這樣能打動自己的作品了。大偉說，他現(xiàn)在并不急于追求筆墨功夫，他以為所謂的筆墨功夫只有通過日積月累方可水到渠成。他追求的是一幅畫中具有創(chuàng)新的思想和靈魂，全方位地展現(xiàn)自己的藝術(shù)個性和繪畫空間。我看到一幅油畫中，幾只色彩鮮艷的巨大蝌蚪，飄舞在美麗的花瓣之上。他可以取名為《花蕊》，然而他也用獨特的繪畫語言告訴人們，花是女性的象征，也是性的比喻，而那些巨大的蝌蚪源于男人的精子的意象，是一種男人和力量的象征，因此，這樣把人之初的美毫無保留又真實地表達出來，我想便是一種理想的人性美了。
　　一個法國美術(shù)評論家把他的風格分為四個部分：用宣紙和墨展示的中國傳統(tǒng)藝術(shù)的風格、藝術(shù)表現(xiàn)手法上主要以水墨為主、以女性的柔美身體突出主題的表現(xiàn)手法和以紅綠藍色塊為主的視覺角度�！巴ㄟ^這些作品，主要體現(xiàn)了畫家能夠充分、靈活、準確地用筆、用墨、用色，能夠充分表現(xiàn)出藝術(shù)家對當代藝術(shù)的追求和與眾不同的藝術(shù)風格”�！坝诖髠ハ壬�的作品不但能充分表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)藝術(shù)的靈魂，同時也融入了驚人的現(xiàn)代藝術(shù)特點”。
　　很喜歡他的觀念攝影，他曾不停地在一張張宣紙上潑墨，又不厭其煩地一次次累加，然后按自己的方式拍攝下來，形成一幅幅場面恢宏的黑白的山水畫的場景，那種氣勢是令人過目不忘的，難怪很多美術(shù)評論家對他的創(chuàng)作情有獨鐘。
　　一個藝術(shù)家淡泊名利的氣質(zhì)我想應(yīng)該是他成功的最大因素。多年來，雖然他曾多次在法國巴黎、里昂、馬塞等城市舉辦個人藝術(shù)作品展但他依然不驕不躁，潛心于他的藝術(shù)追求里。

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