我喜歡版畫，喜歡版畫中那種最為原始的木刻版畫，因?yàn)榘娈嬍亲顬榇肢E鮮明的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在革命戰(zhàn)爭時(shí)期起過“匕首與投槍”的作用。隨著藝術(shù)領(lǐng)域的深入發(fā)展，版畫將以它獨(dú)特的藝術(shù)魅力征服整個(gè)世界。
　　我是潘家園舊書市場(chǎng)的�？�，搜集書刊是我的業(yè)余愛好，若遇見心儀版畫，價(jià)位合理，我也會(huì)買上一兩幅。這幅版畫就是我無意中在一個(gè)攤位上發(fā)現(xiàn)的。它裹在一摞黑白版畫之中，獨(dú)特的神韻吸引了我，仔細(xì)翻看，這是張以紅軍長征過雪山為題材的套色版畫。
　　這幅版畫創(chuàng)作在何時(shí)，為何流落到此，不得而知。但它確實(shí)是一幅構(gòu)圖精湛、設(shè)計(jì)典雅，有價(jià)值的版畫藝術(shù)作品。
　　近年來，紅色題材的收藏越來越火，秦杰先生著述的《紅色收藏》一書更加帶動(dòng)了紅色收藏市場(chǎng)價(jià)格的不斷攀升。正如書中所說：“一個(gè)國家特定的歷史時(shí)期的重大事件，在收藏界再現(xiàn)出來，無論是鴻篇巨制抑或雪泥鴻爪，皆為本民族的情感所系。近現(xiàn)代史上的許多歷史事件影響了幾代人，人們對(duì)那些歷史遺物有著割舍不斷的感情，人們?cè)诮?jīng)歷了新思潮的沖擊后，再對(duì)中國傳統(tǒng)文化、藝術(shù)及歷史現(xiàn)象進(jìn)行深刻的反思時(shí)，懷舊意識(shí)必然影響到審美情趣。當(dāng)人們撣去歷史的塵埃以后，真實(shí)的歷史還是超越了人為的想象�！�
　　紅軍長征的起因是國民黨軍對(duì)蘇區(qū)進(jìn)行大規(guī)模的“圍剿”，我軍軍事上失利，被迫進(jìn)行長征，以原紅一方面軍(就是中央紅軍，是由毛主席、朱總司令、軍委副主席周恩來同志直接領(lǐng)導(dǎo)和指揮的)為例：中央紅軍1934年10月從瑞金出發(fā)開始長征，闖過敵人四道封鎖線后西進(jìn)占領(lǐng)遵義，隨后四渡赤水，飛奪瀘定橋，搶渡大渡河，爬雪山，過草地，最后打下臘子口，于1935年10月到達(dá)陜北吳起鎮(zhèn)。行程二萬五千里，跨越11個(gè)省份。離開中央蘇區(qū)時(shí)，中央紅軍實(shí)有八萬余人，到達(dá)陜北后，只剩下一萬人左右。
　　這幅版畫的尺幅是43×31厘米，整幅作品反映出紅軍過雪山時(shí)艱苦卓絕的現(xiàn)實(shí):
　　紅軍翻越十余座雪山主要集中在四川西部――藏區(qū)高原，平均海拔4000米以上，最為著名的是海拔4200米的夾金山，山不僅高，空氣又極為稀薄，人與運(yùn)輸?shù)纳蟾咴磻?yīng)強(qiáng)烈，環(huán)境的惡劣使鳥兒都難飛過。群山掩映在皚皚白雪之下，一隊(duì)背負(fù)著時(shí)代重托、民族希望的紅軍隊(duì)伍，不畏艱險(xiǎn)跋涉、逶迤在皚皚雪山之上。雪山上狂風(fēng)夾雜著雪花，不時(shí)地抽打在紅軍戰(zhàn)士的臉頰上，大多數(shù)紅軍沒有棉襖，身背著武器，高舉著紅旗，有的人拽著馱著重物的馬匹。特別是走在隊(duì)伍最后的炊事人員，他們是紅軍部隊(duì)的后勤保障，責(zé)任更加重大，他們背著沉重的大鍋，艱難地行走在雪山之上……這幅版畫構(gòu)圖雄渾，刀刻粗獷，線條洗練，層次清晰，烘托出紅軍不怕艱難險(xiǎn)阻，一往直前的大無畏的革命精神，感人至深！
　　這幅套色版畫的畫面由四種顏色組成，黑、白、紅、綠，綠色是主要色調(diào)，占的畫面比例較大，紅的色彩雖然星星點(diǎn)點(diǎn)，卻在畫面中起了點(diǎn)睛之筆，體現(xiàn)了畫面的主題。在紅軍隊(duì)伍的輪廓右邊，可以看到一條位移的空白。不仔細(xì)審視往往不會(huì)發(fā)現(xiàn)，不知是這幅版畫的版面有些位移，還是創(chuàng)作者為了體現(xiàn)風(fēng)雪的肆虐有意而為，或許這是版畫的初期試驗(yàn)品也不得而知。
　　毛主席曾經(jīng)說過：長征是宣言書，長征是宣傳隊(duì)，長征是播種機(jī)。長征精神時(shí)至今日還影響著我們，長征精神將永遠(yuǎn)是中華民族的驕傲與財(cái)富。
　　我將珍藏這幅紅色經(jīng)典的版畫。
　　編輯/王文娜wangwenna@yeah.net

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