才剛剛翻完安妮寶貝主編的《大方》，便聽聞歐寧主編的文學雙月刊《天南》已于4月1日出爐，這應該是廣州近期最大的文化事件了。文化期刊的春天，真的要如眼下窗外街邊一般姹紫嫣紅了嗎？
　　這個時節(jié)適宜踏青，放眼風物，這時不妨帶出一本陳德文先生新近翻譯的一本書《舊都的味道：薄田泣堇散文精品選》讀讀。本書可以看作是近年來對日本文學文化不斷深入地介紹的體現(xiàn)，自然是可喜的事。作為與國木田獨步同時代的作家，薄田泣堇以隨筆家聞名，他一直體弱多病，經(jīng)常宅在家里，只能寄情于自然風物，抒發(fā)心中的情緒。他語言清麗，細膩而深情，對一草一木，一枝一葉，總是難舍，《梅雨初霽》、《新蟬的語言》、《炒栗子的香味》、《麥熟時節(jié)》和《舊都的味道》諸多篇什，光看題目已經(jīng)讓人心中一靜，他的世界里和人和自然打成一片渾然交融，他對人生的省思，背后總有個自然做背景，因而這省思總是闊大的、不凝滯的。
　　如果無法追求風雅，我們何妨清狂灑脫一些，做個像荒木經(jīng)惟一般的藝術(shù)家？這不，關(guān)于這位藝術(shù)家的書，一下就出來了兩本。李子善的《荒木經(jīng)惟》試圖對他的成就進行歸納和評說，而荒木經(jīng)惟自說自話的《荒木經(jīng)惟的天才寫真術(shù)》更激發(fā)我們的好奇心�；哪窘�(jīng)惟何許人也？日本藝術(shù)界的一位奇才、怪才、鬼才，用他自己的話來說，還是一位“天才”。這位攝影師，出道以來迄今已經(jīng)出版了450本攝影集。他的不同凡響之處在于他從來不以藝術(shù)家自居，隨心亂欲，不講章法，想拍就拍，他所拍的題材幾乎都與情色相連，他并自身介入攝影中，整個攝影行為像是一種行為藝術(shù)。奇妙的是，將他的情色主題的攝影照片擺放在一起，呈現(xiàn)出的卻是一種都市生活的悲涼感，他的作品因而被人喻為“情色浮世繪”。在《荒木經(jīng)惟的天真寫真術(shù)》中，荒木經(jīng)惟現(xiàn)身說法，口無遮攔，全面披露他卓然一家的攝影手法和攝影理念，看似玩世不恭中卻奇妙地透露出藝術(shù)家的赤子之心，在癲狂和不羈的異色面目之下，在他幾十年“游于嬉”的攝影生涯中，他敏感地捕捉到了城市紛紜變幻的光影。
　　送別荒木經(jīng)惟，我們來進入另一位藝術(shù)家弗朗索瓦?特呂弗豐富多彩的世界。近兩年來，電影書越出越多，品質(zhì)也越來越高，這是好事。由單萬里和朱曉潔翻譯的《弗朗索瓦?特呂弗》屬于鳳凰傳媒“影像經(jīng)典”系列的一種，這個系列還將陸續(xù)推出關(guān)于卡爾?德萊葉、安東尼奧尼、布烈松等影迷耳熟能詳?shù)碾娪按髱煹臅�。《弗朗索�?特呂弗》由法國電影研究專家撰寫，是關(guān)于畢生熱愛電影的特呂弗的最全面的傳記，如果你喜歡他的電影，又豈能錯過它？
　　推薦了單本的書之后，我覺得不能錯過的是一套較為主題化的書，它們可能是為一般人所忽略，在我看來卻是具有推薦一讀的價值。林文月先生的書大陸幾年內(nèi)陸續(xù)有引進，但零碎不成系統(tǒng)，這次文化藝術(shù)出版社一口氣推出《林文月經(jīng)典作品集》套裝三冊，包括《回首》、《讀中文系的人》和《擬古》，當能較全面地表現(xiàn)她的寫作才華。作為學院派中人，林文月先生文章自有一種溫雅高華的氣質(zhì)，所談不外大學校園生活、師友之情、訪書曬書、中國古典文化研究、日本古典文學翻譯、家庭關(guān)系，題材雖頗傳統(tǒng)，文字也清簡質(zhì)樸，平淡之下實蘊含深意，須再三方能體會個中三昧。讀多了時人炫奇獵異的滿目錦繡，我們反倒在從她的文字中體會到“腹有詩書氣自華”的真正含義。最令人欣喜的是，她翻譯的日本古典文學《源氏物語》、《伊勢物語》等，很快將由譯林出版社引進，能多讀她的文字，是我等書迷的福氣。

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