人與人之間，國與國之間，如果關系好，講友誼，無須送禮，送禮決不是有感情的表現(xiàn)，而是一種無感情的功利行為，你送我禮，我還你禮，投之以桃，報之以李，這種虛偽的應酬表演司空見慣，污染了人的品質，破壞了社會良好風尚。中國傳統(tǒng)講君子之交淡如水，心有靈犀，何須附加物質利益，送禮，庸俗，是對友誼的傷害。
　　我曾親耳聽到中國駐外使節(jié)向國內反饋信息：我們送的中國畫不受歡迎，以后不要送畫了。應引以為戒。法國總統(tǒng)戴高樂、密特朗、希拉克決不會把塞尚、馬蒂斯的畫當國禮贈送，作品是國寶當然不能送，如果作品質量不高，更不能作為國禮，這是我一向的看法。我的教訓不淺。
　　有一次，輕工部長梁靈光訪日，點名要我一幅畫，專門送給日本首相大平正芳。張仃是工藝美院院長，他必須執(zhí)行這個任務，否則無法向上面交代，我憑與張仃的老友情，只能成全，送了一幅裝裱好的《香山白皮松》，親手交給了張仃，由張仃上交。想象不到的是，數(shù)十年后，我在拍賣行看到了這幅《香山白皮松》被拍賣，此畫肯定沒到大平正芳手里，肯定沒到日本。
　　上個世紀七八十年代， 中國住房條件普遍比較差，官方請某些畫家住北京飯店，有空調有暖氣，有人短住，有人住數(shù)月，衣食無憂，逍遙自在，卻不斷要給各層領導畫畫。曾有人問俞致貞，你們作畫有多少稿費，俞答“ 三百（ 白） ， 白吃白住白畫”。
　　北京飯店大宴會廳需要一幅巨大壁畫，高3 米，寬15 米，他們幾次來約我，希望我作此大畫。當時北京飯店屬國有， 大宴會廳是很重要的社交場所， 經常有重要會議、宴會、舞會及各類演出等活動，使用量很大，我同意去畫了。我選擇的題材是漢柏，畫名《清奇古怪》，我構思好了以后， 畫成構圖草稿，并考慮如何創(chuàng)新表現(xiàn)手法，備好相關材料， 已在家里做足了造型設計的準備工作，到了北京飯店日夜奮斗，只用一周時間就畫完了―――我沒時間在這里耽誤下去。我是在北京飯店第18 層樓水泥地上工作的，這層沒有客房，大場地正好派上用場，成了我的用武之地，我在地面、墻面同時作戰(zhàn)，畫完，裝裱卻成了問題，高3 米寬15 米的大畫，無處裝裱，只好請來裱畫師傅劉金濤，他帶領幾個徒弟在北京飯店18 層就地拓裱，用了不計其數(shù)的宣紙，據說裱完后重達200 斤。卷了起來，電梯進不去，只好由工作人員把畫從樓梯抬到大宴會廳。張掛在大宴會廳以后，看的人很多，只可惜因畫面太大，燈光不夠明亮，畫面效果難于充分體現(xiàn)出來，未盡其美。一直到上世紀90 年代北京飯店大宴會廳重新裝修，這幅巨畫被取了下來。
　　后來，出版社要出版我的繪畫全集，需這幅畫的反轉片，只能到北京飯店去照，而北京飯店的領導及工作人員推說不知道有這樣一幅巨畫。我很心痛，這是我一生里創(chuàng)作的最大一幅畫，也是我最滿意之作。我上書溫家寶總理， 追查此畫， 同時希望能夠轉移到國家美術館或博物館，否則將要爛在倉庫里。溫總理批示，一是查，二是尊重作者處置此畫的意愿。北京飯店不得不把這幅畫展示給我看，我?guī)е�王秦生、王懷慶等學生一起到北京飯店白云廳觀看。當時一層層的警衛(wèi)站崗，他們如臨大敵，堅決不肯將畫轉移至國家美術館或博物館，我想借展，都沒有可能性，其中一位北京市官員居然對我們說出這樣的話：你們展覽收了門票費，如何分成？

相關熱詞搜索：畫家 “ 三百”畫家 民國一百排名畫家人 百鬼畫家