【摘要】本文以當(dāng)下中國(guó)軍事題材電視劇為研究對(duì)象，以電視傳播學(xué)的內(nèi)容論、接受論、效果論為理論基礎(chǔ)，通過對(duì)案例的梳理對(duì)比和理論的深層探究，分析當(dāng)下中國(guó)軍事題材電視劇的發(fā)展新特點(diǎn)。
　　【關(guān)鍵詞】軍事題材電視劇 傳播形態(tài) 傳播語言
　　
　　電視傳播學(xué)是把電視作為一種研究媒介，“研究其傳播的內(nèi)容、傳播的方式、傳播的特征及與其他傳播媒介的共性與個(gè)性，以及電視傳播的結(jié)構(gòu)、組織、運(yùn)行、傳播者與受者的關(guān)系等”①�？珊�(jiǎn)明地描述為電視傳播學(xué)是“研究電視傳播活動(dòng)及其運(yùn)行規(guī)律的科學(xué)”。軍事題材電視劇以軍隊(duì)為主要故事背景，涉及任何相關(guān)軍事活動(dòng)(如戰(zhàn)爭(zhēng)、演習(xí))，表現(xiàn)軍人生活和情感的電視劇。本文以電視傳播學(xué)為理論依據(jù)來研究當(dāng)下中國(guó)軍事題材電視劇的新特點(diǎn)。
　　一、電視劇傳播形態(tài)的轉(zhuǎn)變
　　1、從傳播內(nèi)容看，題材多樣化
　　內(nèi)容決定形式，電視劇的題材也是由其傳播內(nèi)容決定的。隨著軍事題材電視劇發(fā)展，涉及兵種越來越多。如《兵峰》講述的是邊境士兵，《絕密押運(yùn)》講的是武警中的一支擔(dān)任押運(yùn)的神秘中隊(duì)。《旗艦》首度向世人展示了我國(guó)現(xiàn)代海軍的實(shí)力和風(fēng)采，引起了海內(nèi)外許多媒體的高度關(guān)注。
　　2、從傳播指向看，取向平民化
　　從傳播學(xué)的“共同經(jīng)驗(yàn)理論”來分析，電視機(jī)前的受眾和電視劇中的角色有共同的理解層次和共同的經(jīng)歷時(shí)，傳播效果是最好的。電視劇的傳播對(duì)象大部分都是普通人，普通人都有自己的性格特點(diǎn)。由于受傳統(tǒng)傳播環(huán)境的影響，我們之前塑造的英雄人物形象都是完美的，而隨著現(xiàn)代傳播語境的變化，一批有著獨(dú)特性格的人物形象更能感染觀眾，受眾也開始希望小人物可以成就大夢(mèng)想。
　　（1）另類性格的人物形象得到認(rèn)可。黑格爾在論述荷馬史詩(shī)中人物性格時(shí)說：“每個(gè)人都是一個(gè)整體，本身就是一個(gè)世界，每個(gè)人都是一個(gè)完整的有生氣的人�！雹讵�(dú)特性格的人物形象往往更能感染觀眾，如《亮劍》中的李云龍，《狼毒花》中的常發(fā)，他們可謂草根英雄，出身低微，個(gè)性不羈，特別像古時(shí)綠林好漢，他們雖我行我素，但不隨波逐流。
　�。�2）小人物也可以成就大志向。我們大多是普通人，是社會(huì)上的小人物，我們都渴望小人物能成就大夢(mèng)想。所以電視劇中小人物通過努力獲得的成功就容易讓我們產(chǎn)生認(rèn)同感。反映小人物的代表作品如《士兵突擊》中許三多，“好好活就是最有意義的事”這是他執(zhí)著的夢(mèng)想。一個(gè)士兵最終成為了一個(gè)兵王，這與普通人的夢(mèng)想相契合。
　　3、從傳播視角看，歷史真實(shí)化
　　以前觀眾看軍事題材的影視作品，就是在看一場(chǎng)結(jié)局了然于胸的戰(zhàn)爭(zhēng)游戲。因?yàn)檫@些作品都是在演繹歷史的結(jié)局，而不是再現(xiàn)歷史的過程。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，敵我形象的塑造過于刻板化、表面化、主觀化。當(dāng)下軍事題材電視劇對(duì)敵我雙方的描寫雖然還不能算是歷史真實(shí)的再現(xiàn)，但是越來越努力地做到公正客觀。
　�。�1）敵我雙方表現(xiàn)更加全面。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，國(guó)共兩黨分別處于正面戰(zhàn)場(chǎng)和敵后戰(zhàn)場(chǎng)，兩個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的關(guān)系實(shí)際是國(guó)共兩黨攜手合作關(guān)系的一部分，它們相互配合、相互依存的關(guān)系一直貫穿整個(gè)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，其同仇敵愾、共赴國(guó)難、驅(qū)逐日寇的總目標(biāo)是一致的。而在以往的表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的電視劇中，我們看到更多的是表現(xiàn)共產(chǎn)黨的積極作用，而對(duì)國(guó)民黨的積極作用表現(xiàn)得并不顯著。當(dāng)下的電視劇則打破這種格局，開始認(rèn)真審視歷史，如《人間正道是滄桑》就是從國(guó)共兩黨兩方面來進(jìn)行描述，真實(shí)的還原了歷史，給觀眾一個(gè)全新而真實(shí)的感受。
　�。�2）反面人物形象的回歸。人們的認(rèn)知能力越來越強(qiáng)，對(duì)歷史的評(píng)價(jià)也越來越力求真實(shí)公平。人們對(duì)角色的劃分已不是單純的圓型人物和扁平人物。國(guó)民黨并不全是壞人，日本人也有讓人佩服的民族氣節(jié)。如《人間正道是滄�！分械娜毡拒姽ひ矠橹袊�(guó)人民解放做出過貢獻(xiàn)，楊立青將軍也禮遇他�！吨袊�(guó)遠(yuǎn)征軍》中的國(guó)民黨在跨境戰(zhàn)場(chǎng)中的英勇表現(xiàn)，也體現(xiàn)了中華民族的人道主義精神。那些我們?cè)��?jīng)回避或是丑化的“對(duì)立方”正以越來越真實(shí)的形象出現(xiàn)在人們的面前。這是歷史的進(jìn)步和人性的回歸。
　�。�3）從成敗視角轉(zhuǎn)向人性視角。當(dāng)下的軍事題材電視劇不僅重新回顧歷史，討論英雄成敗，而更關(guān)注的是在這個(gè)歷史背景下的人性�！耙匀藶楸�，尊重人性”不但是現(xiàn)在社會(huì)所倡導(dǎo)的，也是當(dāng)下電視劇所要表現(xiàn)的重要品格。
　　電視劇《雪豹》中有一個(gè)日本軍官叫竹下浚，他是八路軍團(tuán)長(zhǎng)周衛(wèi)國(guó)在德國(guó)軍校的同學(xué)。雖然竹下浚是日本人，但是他是一個(gè)有血性重情義的人。他教周衛(wèi)國(guó)日語和劍道，和他做朋友，同時(shí)他反對(duì)侵略，熱愛和平。但是造物弄人，時(shí)勢(shì)所逼，他不得不服從命令入侵中國(guó)�！堆┍�》最后一集，他與周衛(wèi)國(guó)決斗時(shí)，故意砍斷自己的手臂，說是替日本人還周衛(wèi)國(guó)的胳膊，然后坦然面對(duì)死亡。他臨死之前說跟周衛(wèi)國(guó)是最好的朋友，希望下輩子還是，這一集著實(shí)讓人感動(dòng)。竹下浚最后“自殘”是自己對(duì)過去所為的懺悔，是這場(chǎng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)造成的歷史悲劇。如果先不說家恨國(guó)仇，單純從人性來剖析，這是一個(gè)很大的突破。
　　二、電視劇傳播語言的變化
　　電視劇傳播的實(shí)質(zhì)其實(shí)是信息，信息本身是抽象的，只有被具體的符號(hào)表現(xiàn)出來才能被傳送、理解和運(yùn)用。“符號(hào)是人類傳播的要素，單獨(dú)存在于傳播關(guān)系的參加者之間，這些要素在一方的思想中代表某個(gè)意思，如果被另一方接受，也就是另一方的思想中代表了這個(gè)意思”③。符號(hào)是信息的載體，任何一種媒介的傳播過程都需要符號(hào)形式的支持。學(xué)者把傳播的符號(hào)分為語言符號(hào)和非語言符號(hào)，作為電視劇本身，它有自己的一整套符號(hào)去表現(xiàn)它所要傳播的意思。
　　1、電視傳播的視覺語言
　　電視是一種視覺媒介，據(jù)研究表明，“人體70%接受器都集中在眼睛上，聽覺、嗅覺、味覺和觸覺一共能占30%”。④電視傳播的視覺語言包括圖像、文字、圖表和特技，充分調(diào)動(dòng)各種電視符號(hào)的作用，有助于促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展和電視劇的表現(xiàn)力。當(dāng)下軍事題材電視劇在視覺語言方面有了許多新的嘗試，并取得了很好的傳播效果。
　�。�1）鏡頭拍攝更具有表現(xiàn)力。圖像是最能體現(xiàn)電視傳播特點(diǎn)的符號(hào)形式，畫面形象是電視傳播的基礎(chǔ)。形態(tài)各異的畫面不僅可以表現(xiàn)被攝主體的形態(tài)和運(yùn)動(dòng)，也可以通過景別和角度的變化，形成特有的節(jié)奏和韻律，以表達(dá)特定的情感內(nèi)容。
　　《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》采用了美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇《兄弟連》的拍攝手法，它開創(chuàng)了“在戰(zhàn)爭(zhēng)中拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)”的新體驗(yàn)。這是一種跟鏡頭的拍攝方法，攝像機(jī)隨著運(yùn)動(dòng)的被拍攝主體一起運(yùn)動(dòng)，鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是運(yùn)動(dòng)的物體，又以相同的速度跟著運(yùn)動(dòng)。
　　隨著拍攝技術(shù)的進(jìn)步和對(duì)一些外國(guó)影片的借鑒，現(xiàn)在軍事劇拍攝手法更加真實(shí)，以往我們拍戰(zhàn)爭(zhēng)戲，用汽油彈進(jìn)行爆破，不但火光很大，而且很危險(xiǎn)。在拍攝的時(shí)候，演員必須離得很遠(yuǎn)，這樣就顯得很假。而現(xiàn)在的戰(zhàn)爭(zhēng)戲都是在演員身邊爆炸，有時(shí)候炸點(diǎn)距離演員只有1米或是在腳底下，攝像師在炸點(diǎn)中穿梭，這樣能讓觀眾有身臨其境的感覺。
　　（2）文字符號(hào)的巧妙穿插。隨著電視傳播技術(shù)的發(fā)展，文字符號(hào)越來越多地融入到電視劇的結(jié)構(gòu)體系中。文字符號(hào)所具有的強(qiáng)大邏輯概括能力，使它成為電視傳播中重要的傳播元素。文字符號(hào)包話說明性字幕、強(qiáng)調(diào)性字幕、信息性字幕、文學(xué)性字幕、結(jié)構(gòu)性字幕等。
　　電視劇《人間正道是滄桑》中，除了一些傳統(tǒng)的必要字幕外，還使用了許多帶有特別說明性的字幕，如楊立青帶領(lǐng)黃埔三期六班同學(xué)去共產(chǎn)黨員瞿恩家做客，當(dāng)時(shí)所有的同學(xué)都熱情的討論。此時(shí)屏幕上出現(xiàn)了一段文字“這是三期六班唯一一次沒有黨別之分的討論”，這樣既可以吸引觀眾看下去，又能讓觀眾與后面的國(guó)共破裂時(shí)的情景產(chǎn)生鮮明的對(duì)比，非常有感染力。
　�。�3）特技符號(hào)的靈活運(yùn)用。電視傳播技術(shù)的成熟使得電視劇的視覺樣式和視覺效果更加豐富，雖然特技只是一種外在形式的表現(xiàn)方式，但是如果適當(dāng)運(yùn)用，能使劇情具有更大的魅力。
　　《我是特種兵》和《士兵突擊》都有一段戲：特種兵選拔過程中士兵與領(lǐng)導(dǎo)的談話�！妒勘�突擊》是按照時(shí)間進(jìn)程，即吳哲回答所有問題后離開，許三多、成才等依次進(jìn)行。而《我是特種兵》在編輯上打破了時(shí)間進(jìn)程，按照問題順序。即同一個(gè)問題問完后，將小莊、衛(wèi)生員、傘兵等人的回答都剪輯在一起播放，然后下個(gè)問題。后一種剪輯方式相比之前是創(chuàng)新性的，給人耳目一新的視聽感受。總而言之，創(chuàng)新性的編輯方式都可以運(yùn)用到軍事題材電視劇中，國(guó)內(nèi)外影視劇的拍攝技術(shù)和編輯方法也都可以借鑒。
　　2、電視傳播的聽覺語言
　　電視的聽覺符號(hào)從電視誕生那天起就已經(jīng)具備了，電視聲音系統(tǒng)與畫面系統(tǒng)緊密相連、相互配合、相互補(bǔ)充。電視的聽覺符號(hào)包括語言、音樂、音響。當(dāng)下的軍事題材電視劇在聽覺語言方面又有了許多大膽的嘗試。
　�。�1）旁白的運(yùn)用。旁白是電視劇聽覺語言符號(hào)的一種，它主要用于解讀電視劇的情節(jié)、表現(xiàn)人物性情、推進(jìn)故事發(fā)展，這是新時(shí)期電視劇的一個(gè)新特點(diǎn)�！段沂翘胤N兵》中的旁白是以莊焱的口吻說的，劇情在現(xiàn)實(shí)和回憶中轉(zhuǎn)換，莊焱以寫回憶錄形式回憶著他在狼牙特種大隊(duì)的生活、莊焱的旁白也是對(duì)《最后一顆子彈留給我》這本書的敘述。這種旁白的運(yùn)用，使電視劇的主題更加清晰，使觀眾能在現(xiàn)實(shí)與回憶中自由穿梭。
　　（2）音樂的渲染。音樂是電視劇中渲染氣氛最有力的符號(hào)，更是不可缺少的體現(xiàn)方式。對(duì)于當(dāng)下的軍事題材電視劇來說，背景音樂的運(yùn)用，主題音樂的成功都有可能成為其熱播的重要原因。電視劇音樂的形式和運(yùn)用，不僅能與圖像進(jìn)行有機(jī)的配合，也能夠激發(fā)情感的發(fā)揮和情緒的調(diào)動(dòng)。
　　《士兵突擊》這部電視劇的熱播，除了劇情精彩外，劇中的背景音樂都很經(jīng)典。主題曲和片尾曲是由我國(guó)著名作曲家關(guān)峽創(chuàng)作的，除此之外，里面還大量地使用了國(guó)外的很多經(jīng)典曲目，甚至還使用了一些動(dòng)漫音樂和游戲的背景音樂，包括美國(guó)、前蘇聯(lián)（俄國(guó)）、日本和韓國(guó)的作品。
　　電視劇熱播后，網(wǎng)友們迅速找到音樂的出處，紛紛轉(zhuǎn)載。從傳播者的角度來看，音樂是釋放情感最好的方式，是人物內(nèi)心感情深刻的表達(dá)。從受傳者的角度來看，它在情感方面的表現(xiàn)力是其它任何符號(hào)都難以企及的，它最容易使觀眾與電視劇中的情景產(chǎn)生情感的共鳴。
　　
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　　責(zé)編：葉水茂

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