[摘要]把娛樂元素引入到新聞節(jié)目中來,還表現(xiàn)為嚴(yán)肅的新聞也常常用娛樂形式來包裝。曲藝式新聞就是一個(gè)典型的例子,將傳統(tǒng)曲藝與新聞/&45-嫁接,播報(bào)人在嬉笑怒罵中向觀眾展示世故冷暖,實(shí)現(xiàn)了新聞嚴(yán)肅性和曲藝音畫娛樂性的結(jié)合,既滿足了受眾對新聞信息的需要,又愉悅了聽者的身心,起到了良好的傳播效果。
　　[關(guān)鍵詞]曲藝式新聞　媒介環(huán)境　分眾傳播
　　
　　目前電視節(jié)目同質(zhì)化的問題依舊非常明顯,如何走出一條新路成為眾多電視媒體思索的焦點(diǎn)。2005年10月31日,齊魯電視臺創(chuàng)辦了全國第一個(gè)曲藝式新聞節(jié)目《拉呱》,將曲藝的表現(xiàn)手法運(yùn)用到新聞報(bào)道里,形成了獨(dú)特的家庭式新聞風(fēng)格。其后,一些地市電視臺也陸續(xù)推出了曲藝式新聞播報(bào)形式,如吉林衛(wèi)視的《牛群》、河南電視臺都市頻道的《RAP新聞》、山東電視臺的《百姓百事》、濟(jì)南電視臺的《有么說么》、紹興電視臺的《師爺說新聞》、昆明電視臺《我挨你說》等。這種不同于傳統(tǒng)的新聞播報(bào)形式一出現(xiàn),就引起了受眾的廣泛關(guān)注,收視率逐步提高。
　　憑借曲藝的表現(xiàn)形式傳播新聞信息,無疑是電視新聞報(bào)道的方法創(chuàng)新。它產(chǎn)生于當(dāng)前泛娛樂化的媒介環(huán)境中,追隨著受眾趣味的不斷變化,反映了傳播主體對目標(biāo)受眾的準(zhǔn)確定位。它探索了曲藝與新聞的嫁接途徑,帶給受眾以鮮活的視聽享受,但是在新聞和曲藝融合與創(chuàng)新的過程中也遇到了一些問題。
　　
　　一、曲藝式新聞興起的媒介環(huán)境
　　
　　1、泛娛樂化時(shí)代正在到來
　　生活娛樂化、娛樂生活化,這一切都表明我們已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)娛樂化時(shí)代。看電視是現(xiàn)代人重要的休閑娛樂方式,電視不僅作為大眾媒介工具而存在,更是生活中重要的娛樂工具。于是,從電視湘軍的“快樂旋風(fēng)”開始,引發(fā)了中國電視傳媒娛樂化的熱潮。益智類娛樂節(jié)目像《幸運(yùn)52》、《開心辭典》等;“真人秀”類娛樂節(jié)目像《超級女聲》、《夢想中國》、《我是大美人》、《星光大道》等,還有諸如《快樂大本營》和《歡樂總動員》,集游戲、表演、競技、搞笑于一體。這些節(jié)目大多和高收視率聯(lián)系在一起,無論盛衰,它們都是中國電視傳媒娛樂化時(shí)代的原生態(tài)標(biāo)本。
　　電視的娛樂化直接波及到新聞類節(jié)目,把娛樂元素引入到新聞節(jié)目中來,出現(xiàn)了新聞與娛樂融合的趨向,這種趨向不僅表現(xiàn)在節(jié)目中娛樂新聞所占的比重越來越大,還表現(xiàn)為嚴(yán)肅的新聞也常常用娛樂形式來包裝。曲藝式新聞就是一個(gè)典型的例子,將傳統(tǒng)曲藝與新聞進(jìn)行嫁接,播報(bào)人在嬉笑怒罵中向觀眾展示世故冷暖,實(shí)現(xiàn)了新聞嚴(yán)肅性和曲藝音畫娛樂性的結(jié)合,既滿足了受眾對新聞信息的需要,又愉悅了聽者的身心,起到了良好的傳播效果。
　　
　　2、受眾趣味正在不斷變化
　　隨著我國新聞改革的深化,受眾的主體意識越來越強(qiáng),他們的需要是傳播發(fā)展的原動力,也是傳播過程得以存在的前提和條件。正因?yàn)槿绱?傳媒逐漸開始從高高的政治講壇上走下來,走到普通的老百姓中去,傳者中心的傳播機(jī)制逐漸被受者中心的傳播機(jī)制代替,以傳者為中心的主觀意識形態(tài)宣傳灌輸正在逐步轉(zhuǎn)向以受者為中心的客觀社會生活資訊傳播服務(wù)。電視傳媒也是如此,從欄目的定位到節(jié)目的選題,從采訪組織到表現(xiàn)形式,受眾的需求成為傳播的立足點(diǎn)和出發(fā)點(diǎn)。
　　與那種正襟危坐、你說我聽的新聞節(jié)目相比,人們更愿意以輕松愉悅的形式接受新聞資訊和各種信息。這種受眾趣味的變化以及背后日漸寬松的思想文化環(huán)境,無疑意味著時(shí)代的進(jìn)步。中國電視傳媒面對受眾趣味的變化,必須做出順應(yīng)潮流的舉措,電視新聞播報(bào)方式的改革也勢在必行。近年來,那種居高臨下、一貫正確的純粹灌輸、說教式新聞越來越?jīng)]有市場,而生活化、平民化的新聞報(bào)道形式層出不窮,曲藝式新聞作為其中一種形式應(yīng)運(yùn)而生。
　　
　　3、分眾傳播下的受眾定位
　　當(dāng)今時(shí)代傳播媒介的多樣性,尤其是網(wǎng)絡(luò)媒介的風(fēng)起云涌,使日前的信息傳播逐漸從“廣播”演變到“窄播”時(shí)代。電視媒介的受眾也正在從“大眾”演變成“小眾”、“分眾”,準(zhǔn)確地說,“分眾”的概念更加適合于表述當(dāng)前的電視媒介受眾環(huán)境。電視媒介作為傳播主體不得不對目標(biāo)受眾進(jìn)行重新準(zhǔn)確定位,具體到電視節(jié)目策劃而言,需要更為明確地劃定自己的目標(biāo)受眾,量體裁衣,為特定的受眾選擇適合的新聞內(nèi)容和新聞表達(dá)方式,換言之,也就是為自己的節(jié)目找到合適的受眾群體。
　　目前,創(chuàng)辦曲藝式新聞節(jié)目的主要是地方電視臺,以普通市民為主要傳播對象,尤其是其中的年齡偏大、文化程度偏低者,一般比較關(guān)注家長里短的生活瑣事。電視媒介作為傳播主體首先要考慮這些特定受眾的生活習(xí)慣和心理狀態(tài),比如據(jù)山東齊魯電視臺臺長閆愛華2008年的說法,“山東省9000多萬的人口中,96%以上都是中學(xué)或中學(xué)以下學(xué)歷,不可能拋開人口的96%去追求4%。”《拉呱》播出后,迅速得到了觀眾的認(rèn)可,節(jié)目開播僅僅1個(gè)月時(shí)間,收視率便由開播前的約2%提升到12%,3個(gè)月后達(dá)到了33.9%,幾乎改變了山東人晚六點(diǎn)前很少看電視的習(xí)慣。這也體現(xiàn)了傳播主體對目標(biāo)受眾的準(zhǔn)確定位。
　　
　　4、電視傳媒的激烈競爭
　　2007年底,全國僅省級衛(wèi)視頻道就已經(jīng)達(dá)到44個(gè),和電視傳媒航空母艦中央電視臺以及如過江之鯽般的市縣電視臺一起,競相搶奪受眾平均每天172分鐘左右的收視時(shí)間。收視率的高低對廣告收入有決定性的影響,并且關(guān)系到電視傳媒的生存和發(fā)展。在我國當(dāng)前電視媒介的產(chǎn)業(yè)格局中,電視傳媒之間的競爭異常激烈,節(jié)目同質(zhì)化的現(xiàn)象又十分嚴(yán)重。在這種情況下,電視節(jié)目必須以不斷創(chuàng)新來應(yīng)對激烈的競爭,其創(chuàng)新包括兩方面:一是內(nèi)容求新,二是形式求變。
　　對于省市電視臺來說,內(nèi)容方面的求新主要是將關(guān)注的視野從同質(zhì)性的國內(nèi)外重大事件更多地轉(zhuǎn)移到本地新聞報(bào)道上,牢牢地吸引當(dāng)?shù)厥鼙姷难矍�。從形式上來說,取得更好的傳播效果需要拉近和受眾之間的身心距離,這就要求主持人以當(dāng)?shù)厥鼙娤猜剺芬姷男问饺ゲ?bào)新聞和傳播信息,曲藝式新聞從受眾接受角度來說,符合受眾的求近心理和求變需求。
　　
　　二、曲藝與新聞嫁接過程存在的問題
　　
　　曲藝式新聞探索了曲藝與新聞的嫁接途徑,對于受眾而言帶來了形式新穎、生動豐富的視聽享受,并且屢屢創(chuàng)造了地方臺電視新聞收視率的奇跡。但是,一些曲藝式新聞節(jié)目在新聞和曲藝這兩種截然不同的藝術(shù)形態(tài)融合與創(chuàng)新的過程中也遇到了一些瓶頸,出現(xiàn)了一些不可回避、不容忽視的問題。
　　
　　1、內(nèi)容與形式的失衡
　　把握受眾心理和審美意識的多層次需求,追求藝術(shù)表現(xiàn)形式的創(chuàng)新,將“說、學(xué)、逗、唱”十八般武藝融入節(jié)目當(dāng)中,是曲藝式新聞表現(xiàn)形式的成功之處。形式與內(nèi)容的辯證關(guān)系也同樣適用于曲藝式新聞,只有做到形式適應(yīng)和服務(wù)內(nèi)容才能推動節(jié)目歷久彌新。但是一些曲藝式新聞過于突出戲說的成分,過于重視表現(xiàn)形式, 放寬了對新聞內(nèi)容的要求,這種形式與內(nèi)容的失衡狀況不利于節(jié)目形成持久的吸引力。
　　表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新可以達(dá)到產(chǎn)生轟動效應(yīng)的目的,但是一個(gè)成功的新聞節(jié)目不能停留在追求轟動效應(yīng)這個(gè)層次上,曲藝式新聞也應(yīng)當(dāng)追求曲藝表演與新聞內(nèi)容的平衡和諧、相映生輝。方言的運(yùn)用是曲藝式新聞節(jié)目很重要的一種形式創(chuàng)新,也是這些節(jié)目吸引受眾的手段之一。觀眾最初積極關(guān)注這些方言類曲藝新聞,的確是因?yàn)槠湫问絼?chuàng)新的吸引力和本土語言的親切感超過了新聞信息本身,但是當(dāng)新奇和親切感漸變?yōu)榱?xí)以為常之后,不能要求受眾仍然把興奮點(diǎn)放在曲藝和方言的表達(dá)形式上,而不去關(guān)注新聞信息本身的質(zhì)量和價(jià)值。如果曲藝式新聞的形式創(chuàng)新超越或架空了內(nèi)容,則直接導(dǎo)致內(nèi)容黯淡失色、價(jià)值流失,內(nèi)容的價(jià)值流失最終也將導(dǎo)致形式無枝可依。
　　
　　2、生活瑣碎淹沒民生關(guān)懷
　　從省市地方電視臺萌芽的曲藝式新聞成功定位于特定受眾對新聞節(jié)目的淺顯化、生活化、本土化、趨俗化需求,因而廣受歡迎,在短短數(shù)年內(nèi)漸呈星火燎原之勢。從曲藝式新聞的記者到編導(dǎo),在選取節(jié)目時(shí),更多地傾向于家長里短、噱頭鮮辣的生活瑣事,直接導(dǎo)致了節(jié)目中“大量充斥著鄰里爭吵、街頭打架、家庭糾紛、夫妻矛盾、被盜被騙等所謂的‘市民喜歡的新聞’”。
　　這些淺顯化、生活化、本土化、趨俗化的曲藝式新聞,從其大量反映生活瑣事來看,的確容易引起受眾的共鳴。但是淺顯化不能淪為蒼白膚淺,生活化不能淪為瑣碎絮聒,本土化不能淪為獨(dú)尊方言,趨俗化不能淪為庸俗媚俗,否則的話,曲藝式新聞借以吸引受眾的民生關(guān)懷理念,將會被節(jié)目本身所竭力展現(xiàn)的生活表層的瑣屑表象淹沒,曲藝式新聞將難免曇花一現(xiàn)的命運(yùn)。
　　
　　3、迎合與中立的兩難取舍
　　曲藝式新聞的形式創(chuàng)新拓展了新聞節(jié)目的個(gè)性化表達(dá)空間,也使得迎合和取悅特定受眾群體成為可能。這種迎合和取悅在現(xiàn)實(shí)操作中很容易贏得來自特定受眾群體的高收視率,這種局部的高收視率反過來又會強(qiáng)化這種迎合行為,使節(jié)目策劃者和制作者在新聞事件的價(jià)值判斷上放棄中立立場,在一味迎合特定受眾群體趣味的過程中喪失價(jià)值理性,從陳述者演變?yōu)楸硌菡?逐漸放棄了新聞媒介在信息傳播過程中的中立原則。在迎合與中立的兩難取舍過程中,曲藝式新聞如同走在高空鋼絲上,其賴以掌握平衡的橫桿一端是受眾趣味,另一端是價(jià)值理性,其中心平衡點(diǎn)應(yīng)當(dāng)是中立原則。
　　
　　責(zé)編:葉水茂

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