【摘要】娛樂新聞報道“量”大但“質(zhì)”精的不多,存在低俗化等現(xiàn)象。本文分析了《南方周末》記者袁蕾的文化娛樂新聞的寫作特色:有深度、有內(nèi)涵、有關(guān)懷,并探討出娛樂新聞寫作的新趨勢。
　　【關(guān)鍵詞】記者風格 寫作特色 娛樂新聞
　　
　　隨著生活水平的提高,人們對娛樂活動也有了更高的追求。為了吸引受眾,新聞媒介紛紛加大對娛樂新聞的報道,然而“量”雖不斷加大,但“質(zhì)”精的卻不多見,娛樂新聞開始出現(xiàn)低俗化等現(xiàn)象,表現(xiàn)為一味地獵奇,滿足受眾的低級趣味。
　　由此,提高娛樂新聞的“質(zhì)”,提升其品位就顯得尤為重要�！赌戏街苣�》一直以深度報道見長,其娛樂報道也打上了“深度”的烙印,即上升為高品位的文化報道。本文分析了《南方周末》文化版的作品特色,以期探討娛樂新聞發(fā)展的方向。
　　
　　一、有深度――對本質(zhì)事實的訴求
　　
　　有人說讀者看娛樂新聞圖的就是輕松快樂,那么要求娛樂新聞也有深度是不是吹毛求疵了?其實不然。沒有深度的作品就像只有花枝沒有花架――里面沒有骨架,如何能立得起來?又如何有長久的美感?而有深度的作品會給讀者以思想啟迪,給讀者一種精神上的享受�！赌戏街苣�》一直是“深思成就深度”,追求新聞的延展性,其文化新聞也就自然有了一般娛樂新聞所沒有的深度。這種深度表現(xiàn)為:
　　1、對事件的深入挖掘。這是指對新聞事實的深入挖掘和對背景的深入解讀,為讀者提供豐富立體的信息,讓讀者不僅知其然并且知其所以然。這種深入挖掘體現(xiàn)在人物專訪上便是對人物心理的解讀,這種心理解讀可以通過對人物動作細節(jié)及語言的描繪來表現(xiàn)。如《湯唯同學(xué):下課了》一文中有多處細節(jié)描繪,如“湯唯帶了一個寬大的筆記本,一只腿搭在另一只腿上,把筆記本擱在膝蓋上,一筆一畫地抄課文、記筆記”、“她洗碗不戴膠手套,洗完一摞碗也想不起搽護手霜。”記者通過細心的觀察記錄下了這些細節(jié),給讀者展現(xiàn)了一個真實可感的生活中的明星形象。
　　2、思想的深度。思想的深度在于從某一題材中最大限度地挖掘出其具有的新聞價值,這種新聞價值或是具有普遍意義,或是具有哲理的慎思,或是關(guān)于人生的思考,或是對社會的反思等。例如《麥兜:不是低能,他只是善良》,通過麥兜之父對麥兜生存方式的詮釋,向人們暗示了另一種生存價值:像麥兜那樣“失敗”地生存。文中還穿插了很多對于國民心態(tài)的反思,如“拿別人做標準,覺得自己有問題”、“自大、自卑同時存在”等。這些都從一個高度上引起讀者深思。雖然娛樂新聞總與八卦脫不了干系,但八卦新聞底線還應(yīng)該是嚴肅、真實、有深度。
　　
　　二、有內(nèi)涵――選題定位高,價值取向高
　　
　　在報紙充斥著諸如《甄子丹陪太太逛街》、《你看你看周迅男友的臉》之類的小道消息以迎合受眾獵奇心理、尋求感官刺激時,《南方周末》的文化版則堅持其高品位的深度報道�！赌戏街苣�》文化版在內(nèi)容上并沒有回避熱點,其中很多作品是關(guān)于熱門電影的,但又并不是簡單地提供一些資訊,而是對導(dǎo)演、主要演員進行專訪,挖掘其背后蘊含的道理。如《何勇:這里的東西出不來》描述的是社會文化變遷中人的迷失與尋找;《麥兜響當當》是對一種生存哲學(xué)的探討、對一種人生價值觀的思索。
　　
　　三、有肉感――材料豐富,采訪對象廣泛
　　
　　《南方周末》文化版編輯風端說“如果把新聞比成女人,至少會有兩種類別:骨感的和肉感的。”①文化版的文章無疑是肉感的文章中材料豐富,采訪對象廣泛。以《8個裴勇俊 韓國對日出口總額》為例,本來只是一篇對裴勇俊20分鐘的采訪,但在文章中卻加入了很多“肉感的段子”,如原日本首相小泉純一郎希望支持者叫他 “純樣”,因為裴勇俊在日本被稱為“勇樣”,以及裴勇俊代言眼鏡酬勞是500萬美元等。這些材料融入到文章中,就使得文章充實、肉感、有彈性。
　　再如《你不會懂得我傷悲――楊麗娟事件觀察》一文中,作者前前后后采訪了二十幾人,在文章中出現(xiàn)的采訪對象也有十多個。這是一般記者很難做到的,尤其是采訪楊麗娟這樣的“特殊家庭”。此外文中還特別介紹了楊麗娟家鄉(xiāng)的環(huán)境,講述了阿干鎮(zhèn)人“脆弱、敏感、絕望”的心理。親朋好友的講述、周圍環(huán)境的描寫以及當事人的行為表現(xiàn),這些使當事人的心理、行為有了背后的依托,而不單單停留于對當事人行為的描述。
　　
　　四、有味道――寫作手法平實而又含情
　　
　　一個高水平的記者可以在寫文章時不作半點評論,完全是“客觀的描述”,但讀者仍可以感覺其好惡。記者寫作調(diào)子很平緩,以文章的邏輯結(jié)構(gòu)來安排對采訪對象的敘述。打亂采訪次序,一點點穿插,像講述一個動人的故事般娓娓道來。這種重新組織起來的文章便不留痕跡地注入了作者的感情,為人物建立起一個有血有肉的形象。像《湯唯同學(xué),下課了》一文發(fā)表時正是社會上熱議《色?戒》以及熱傳湯唯被封殺的時候,而作者的文章并沒有渲染采訪對象的“傳奇性”,反而突出其生活化的一面。另外,作者的文字也是比較隱晦的,其以標題“下課了”來比喻,同時也暗示既然有“下課”說不定還有“上課”的時候。文中還大篇幅記錄了湯唯與老師關(guān)于政治的探討,也是隱晦的表達。此外文章以湯唯一連串的疑問結(jié)束,留給讀者深思、遐想的余地。
　　娛樂新聞強調(diào)故事性、情節(jié)性,具體到記者們的操作中便強調(diào)了戲劇性、獵奇性。有一些報道更是偷工減料,直接“借鑒”他人作品。例如對于2009年五月天全國巡回演唱會的報道,某報于10月7日19版刊登了《五月天奧體唱盡十年經(jīng)典》的報道文章,且不說其本身的細節(jié)真實度如何,待到五月天重慶演唱會時,另一報紙對其的報道《“五月天”引爆大田灣》(2009年11月1日22版)則悉數(shù)“復(fù)制”了前者的開頭與結(jié)尾兩大段(前者的報道一共三段)。雖是在不同地區(qū)相同主題的演唱會,但大段相同的文字卻讓人質(zhì)疑其真實性。
　　
　　五、有關(guān)懷――尊重采訪對象
　　
　　采訪楊麗娟時,在外界對楊的行為進行種種猜測、謾罵時,記者卻并沒有以先入為主的眼光看待她們,而是同她們一起生活、傾聽她們。正如記者自己所說:“我從第一天開始就認為他們是普通人,也沒有認為他們不正�！薄＂谠偃缭诓稍L湯唯時,記者陪其聽課、吃飯,作為一個旁觀者但又與采訪對象和諧相處。
　　這種對采訪對象的人文關(guān)懷同樣體現(xiàn)在寫作中,例如在《何勇:這里的東西出不來》中,雖然何勇曾經(jīng)有過精神病史,有過“不正常的舉動”,但記者在文中依然是平淡敘述。在楊麗娟一文中,也將最惹眼的“楊麗娟與其父親的特殊關(guān)系”平淡地放在文中而不是在導(dǎo)讀中。記者與明星的關(guān)系甚至媒體與明星的關(guān)系向來都是令人矚目的焦點,有“親密合作”的,也有發(fā)生不愉快的沖突的,如先后發(fā)生過竇唯大鬧《新京報》,李亞鵬打娛記,王朔罵記者等事件。誠然明星與記者關(guān)系的惡化責任不全在記者,但如果記者們能多一份關(guān)懷,尊重事實和隱私,也許很多沖突就不會發(fā)生。
　　在信息膨脹、娛樂泛濫的背景下,娛樂新聞堅持其品位就愈發(fā)顯得重要。媒體肩負著引導(dǎo)社會輿論的責任,如若滿紙充斥著低俗的八卦新聞,勢必會給社會風氣帶來不好的影響。讓娛樂新聞在八卦的同時也增加一些深度和內(nèi)涵,也許會贏得更多的讀者。■
　　
　　參考文獻
　�、汆嚳浦骶�:《南方周末:后臺》(第一輯)[M].廣州:南方日報出版社,2006,17
　　②鄧科主編:《南方周末:后臺》(第二輯)[M].廣州:南方日報出版社,2008,175
　　(作者:南京師范大學(xué)強化培養(yǎng)學(xué)院新聞專業(yè)07級本科生)
　　責編:周蕾

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