【摘要】央視訪談節(jié)目《詠樂匯》將“詠”、“樂”、“匯”三者巧妙融合,節(jié)目?jī)?nèi)容豐富,形式靈活多樣,使該節(jié)目匯中現(xiàn)慧,主題得到了升華。 　　【關(guān)鍵詞】電視訪談 詠樂匯 價(jià)值
　　
　　“《詠樂匯》是央視經(jīng)濟(jì)頻道集中優(yōu)勢(shì)資源,由《非常6+1》制作團(tuán)隊(duì)為李詠量身打造的互動(dòng)(閑談秀)節(jié)目。在這檔節(jié)目中,‘飯局’是最為獨(dú)特的形式之一。每一位嘉賓都將享受到由‘主人公’李詠專門準(zhǔn)備的‘精品佳肴’。通過一道道與嘉賓極具關(guān)聯(lián)的菜品,引出嘉賓一段段鮮為人知的故事,同時(shí)配角演員‘真人VCR(視頻片段)’,進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)演繹,侃談嘉賓的人生智慧,向觀眾傳達(dá)一種積極進(jìn)取、笑對(duì)人生的生活態(tài)度。”①《詠樂匯》充分發(fā)揮李詠的個(gè)性魅力――“詠”;并借助這種獨(dú)特的訪談形式――“樂”;輕松幽默中探討人生智慧――“匯”,是“詠”“樂”“匯”三者的完美結(jié)合。
　　
　　一、《詠樂匯》之“詠”
　　
　　(一)“詠”式幽默,別具特色
　　李詠的主持,區(qū)別于楊瀾的穩(wěn)健大方、魯豫的平和溫婉、朱軍的傷感煽情,他以其幽默的語言和夸張的表情營(yíng)造了幽默、輕松、歡快的氛圍。
　　在《詠樂匯》節(jié)目中,李詠依舊是時(shí)不時(shí)帶著一臉壞笑,當(dāng)要講述嘉賓的人生轉(zhuǎn)折時(shí),音樂適時(shí)而起,李詠裝嚴(yán)肅、慢起身、掏卡片,然后配合著表情和肢體動(dòng)作,懸念式地講述起卡片上的故事,時(shí)而貧嘴、尖酸、挖苦,但總不失幽默。如在第1期節(jié)目中,李詠用日式英語對(duì)嘉賓俞敏洪說:“I Today――Happy大大的”;又如李詠歪著腦袋問張朝陽:“我有一個(gè)問題,為什么你不穿襪子呢?”;采訪徐靜蕾那期,說到電影《我和爸爸》,李詠一本正經(jīng)、動(dòng)情地說“我?guī)�我女兒看了三�?我女兒哭了三遍�！毙祆o蕾和觀眾的意外勁還沒過呢,李詠話鋒一轉(zhuǎn),“當(dāng)時(shí)我女兒一歲�！币廊槐３至怂�的幽默特色。即便是節(jié)目中聊到尷尬場(chǎng)景,李詠也以其“詠”式幽默,營(yíng)造一種輕松、歡快的氛圍。
　　(二)“幽”而雅致,松弛有度
　　從《夢(mèng)想中國(guó)》到《幸運(yùn)52》以及《非常6+1》,娛樂、幽默一直是李詠的主持風(fēng)格。但是,《詠樂匯》卻成為李詠的一次嘗試性改變和突破。雖然仍保持了原來的幽默風(fēng)趣,時(shí)而戲謔調(diào)侃,時(shí)而故作深沉;但又優(yōu)雅轉(zhuǎn)型,吃飯、喝酒、品茶;憶苦、思甜、聊人生。在嘉賓們的人生奮斗歷程中,即便談到的是苦難和淚水,屈辱和不公,他們也仍舊是保持著積極樂觀的態(tài)度,微笑面對(duì)。幽默而雅致,輕松中透著智慧。讓觀眾也在輕松中領(lǐng)悟成功的艱辛和人生的意義。訪談節(jié)目的價(jià)值就在于通過大眾化的平臺(tái),借助娛樂的方式,向觀眾傳遞有價(jià)值的信息和思想,潛移默化地影響廣大受眾。
　　(三)由動(dòng)變靜,內(nèi)在調(diào)整
　　《詠樂匯》節(jié)目基調(diào)是輕松中探討人生智慧。從節(jié)目表象上看,主持人李詠仍然會(huì)時(shí)不時(shí)站起來,配合節(jié)目特意擺造型或者出招牌動(dòng)作,此為“動(dòng)”;但是大部分時(shí)間他還是相對(duì)沉穩(wěn)安靜地坐在餐桌邊,和嘉賓一同品著具有人生轉(zhuǎn)折意味的食物并交談,而且在節(jié)目的結(jié)尾,常會(huì)有一個(gè)用概括的語言做簡(jiǎn)短而精煉的總結(jié),引人深思,此為“靜”。
　　李詠曾在接受記者專訪時(shí)說:“過去比較鬧,又蹦又跳,現(xiàn)在我比較靜。原來主持節(jié)目的語言是東一榔頭,西一棒子,現(xiàn)在想讓自己去學(xué)習(xí),想多與人溝通,讓自己更了解別人。”②李詠以前的節(jié)目給觀眾的感覺是“娛樂的、夸張的、張揚(yáng)的”,而借助《詠樂匯》,不僅讓我們發(fā)現(xiàn)了他穩(wěn)重、內(nèi)斂的另一面,而且他的節(jié)目也有了新的內(nèi)涵和張力。由動(dòng)變靜也成為了節(jié)目的一大亮點(diǎn)。
　　(四)詠式互動(dòng),多向調(diào)動(dòng)
　　《詠樂匯》獨(dú)具創(chuàng)意地把演播室設(shè)計(jì)成了一個(gè)舒適而溫馨的餐廳,餐桌前坐的是主持人李詠――主人和嘉賓――客人,并且還有服務(wù)生和廚師(偶爾也會(huì)在虛擬情境表演中出現(xiàn)其他配角)。
　　在節(jié)目形式上,《詠樂匯》采用了讓嘉賓“邊吃邊聊”等讓人感到親近、放松的形式,嘉賓和主持人舉杯停箸,侃侃而談,偶爾還伴著互相譏諷甚至是唇槍舌劍,卻能讓觀眾在輕松中感受到他們的思想碰撞。
　　在內(nèi)容上,《詠樂匯》一改諸多訪談節(jié)目的高端和嚴(yán)肅,顯得輕松和寬泛。通過李詠的調(diào)動(dòng),我們看到了用韭菜表演插秧的俞敏洪、深情演唱《兄弟》的李永波、跳熱辣拉丁舞的張朝陽、走時(shí)尚模特步的汪明荃等等,讓觀眾大飽眼福。
　　《詠樂匯》把單向交流變?yōu)殡p向甚至是多向的互動(dòng)。以嘉賓與主持人的互動(dòng)為主,以嘉賓與現(xiàn)場(chǎng)觀眾、嘉賓與電視觀眾互動(dòng)為輔,并且配上嘉賓與節(jié)目“廚師”、“小二兒”的互動(dòng),構(gòu)成了一個(gè)相對(duì)完美的互動(dòng)鏈接。
　　
　　二、《詠樂匯》之“樂”
　　
　　(一)真動(dòng)情而非煽情
　　近幾年,訪談?lì)惞?jié)目層出不窮,在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中,“賺取嘉賓眼淚”的例子數(shù)不勝數(shù)。這在某種程度上也造成了部分觀眾的審美疲勞甚至是逆反心理。棄“眼淚路線”而走幽默路線,“絕對(duì)不讓嘉賓哭”,成為《詠樂匯》的一大閃光點(diǎn)。節(jié)目中,李詠會(huì)不斷地提及嘉賓的一個(gè)個(gè)人生重要轉(zhuǎn)折點(diǎn),但不同的是,目的不是想趁機(jī)賺取嘉賓和觀眾的眼淚,而是用小品演繹、真人VCR等形式輕松、幽默地表現(xiàn)這些“點(diǎn)”,動(dòng)情而非煽情。為表現(xiàn)“中國(guó)第一打工皇帝”唐駿的執(zhí)著和堅(jiān)毅,用場(chǎng)景模擬表現(xiàn)了他蹲守教育司司長(zhǎng)求得出國(guó)公派名額的經(jīng)歷;提到“童話大王”鄭淵潔小學(xué)被開除的前因后果時(shí),也是通過小品演繹的方式幽默地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的情景,頗有創(chuàng)意。
　　(二)串故事而述人生
　　談話節(jié)目忌諱寬泛而冗雜�！对仒穮R》獨(dú)出心裁,以一個(gè)個(gè)經(jīng)典故事串起了嘉賓的人生,形象而生動(dòng),明白而透徹,更重要的是,從中“提煉人生”,給人以啟迪。潘石屹那期節(jié)目,用“兩年穿一條褲子”形象地概括了潘石屹的“窮學(xué)生時(shí)代”,接著用“海南開磚場(chǎng)”展示了他的“手腕”――他在廣告上打著“送貨上門”,然后又用“海南第一桶金”(100多萬元),讓人領(lǐng)教了他的精明和智慧。采訪音樂天才郎朗時(shí),用動(dòng)畫片年代――郎朗最初對(duì)音樂的興趣起源;頹廢消極期――郎朗被打擊后試圖放棄;命運(yùn)式樣的轉(zhuǎn)機(jī)――賣西瓜的大叔“奇遇”以及格拉夫曼高招指點(diǎn),串起了他曲折的成才之路。
　　(三)挖內(nèi)情而不八卦
　　現(xiàn)在一些電視臺(tái)的訪談秀為了吸引觀眾眼球真是煞費(fèi)苦心。窮挖隱私,往往成為慣用手段。而《詠樂匯》則更側(cè)重于嘉賓的人生旅程中那些難忘的經(jīng)歷,有曲折,有淚水,有磨難,可以讓觀眾領(lǐng)略成功人士的風(fēng)采和睿智。重要的是雖探內(nèi)情而不八卦。李詠在接受《今晚報(bào)》采訪時(shí)也曾解釋說:“我們希望大家不要太凝重地談話,而是以一種輕松愉悅的方式去展現(xiàn)名人的故事,節(jié)目要傳達(dá)的是夢(mèng)想就是力量�！北热�,俞敏洪在北大受處分的事情,曾經(jīng)被多次報(bào)道過,但《詠樂匯》另辟蹊徑,采用情景再現(xiàn)的方式,換一個(gè)角度讓他重溫當(dāng)年;采訪徐靜蕾時(shí),對(duì)之前她和姜文在拍攝電影《一封陌生女人的來信》傳出不和的新聞,換了一個(gè)角度問:“我好奇的是為什么你就能把姜文給捋順了?”徐靜蕾做出了澄清,其實(shí)那是個(gè)誤會(huì)。既滿足了觀眾的求知欲,又使訪談?shì)p松而人性化。
　　(四)出配角并現(xiàn)情景
　　配角――優(yōu)化調(diào)節(jié):服務(wù)員大勺和小二是主要的配角演員,在海巖的那期節(jié)目中,他們搶著央求海巖老師寫寫他們倆,而且還謀劃著要跳槽到海巖的餐飲公司;在采訪高圓圓的節(jié)目中,大勺眉飛色舞跟美女套近乎等等,起到了對(duì)節(jié)目的調(diào)節(jié)作用。
　　VCR――形象呈現(xiàn):在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī),借助VCR來“笑談人生”,也是節(jié)目一個(gè)重要的“樂”。視頻片斷提供給受眾的不僅僅是有關(guān)嘉賓的故事,同時(shí)帶給觀眾的還有感官和精神上的享受。
　　虛擬情境――生動(dòng)表演:虛擬情景表演,再現(xiàn)嘉賓人生中的精彩片段。如再現(xiàn)了鄭淵潔當(dāng)年寫作《早起的蟲子被鳥吃》被開除的經(jīng)過;俞敏洪當(dāng)年創(chuàng)業(yè)貼廣告時(shí)的那段艱辛經(jīng)歷;張紀(jì)中拍攝武俠劇中的“神雕俠侶”酷造型等等,舊材料新表演,生動(dòng)有趣。
　　
　　三、《詠樂匯》之“匯”
　　
　　(一)形式多樣,交匯融合
　　一方面,《詠樂匯》的形式多樣,上菜,卡片故事,VCR,虛擬情景再現(xiàn)等等,另一方面,《詠樂匯》前來做客的嘉賓有文人學(xué)者,有財(cái)經(jīng)大師,有科技人才,有明星大腕……各行各業(yè)的精英,可謂“匯集”了天下英豪。
　　(二)光環(huán)苦難,全面展現(xiàn)
　　歌功頌德,夸大其詞,成為當(dāng)今一些節(jié)目的誤區(qū)。但是,在《詠樂匯》里,呈現(xiàn)給觀眾的,不僅有成功的光環(huán),更有對(duì)苦難的回憶。嘉賓身著休閑裝束,以一個(gè)平常人的姿態(tài),吃飯品茶中聊人生、談過往,極具親和力和感染力。奮斗中,不屈不撓、堅(jiān)強(qiáng)忍耐;成功后,樂善好施、淡泊名利,既表現(xiàn)嘉賓的特征和個(gè)性,又貼近并感染了受眾。自如、輕松的展示中透露出“成功”的真諦――執(zhí)著追求不放棄、快樂從容惜人生!
　　(三)公益元素,社會(huì)效益
　　“詠樂匯”在節(jié)目的最后有個(gè)禮品和信物交換環(huán)節(jié),李詠代表節(jié)目組送給嘉賓一個(gè)信物,每期到場(chǎng)的嘉賓都會(huì)把一份極具紀(jì)念意義和重要作用的禮物贈(zèng)送給節(jié)目組,拍賣后的所得將以嘉賓的個(gè)人名義捐出去,以幫助那些需要救助的人。以節(jié)目的名義從事愛心事業(yè),以及“愛心特別制作”的理念,體現(xiàn)了節(jié)目的社會(huì)責(zé)任感和公益性,提高了節(jié)目本身的美譽(yù)度。
　　(四)隱形升華,匯中之“慧”
　　1、內(nèi)容上:匯中現(xiàn)慧
　　“濃縮人生百味,笑談人生智慧”是《詠樂匯》的宣傳語之一。嘉賓和主持人邊吃邊聊,看似輕松,卻處處彰顯著經(jīng)營(yíng)人生的智慧。即便有時(shí)嘉賓是藝人,但是訪談的角度也基本定在“慧”上。比如采訪藝人費(fèi)翔,不當(dāng)名醫(yī)當(dāng)演員,以及在《西貢小姐》中跑龍?zhí)椎膱?zhí)著和堅(jiān)毅;采訪汪明荃,挑戰(zhàn)癌癥,自信樂觀不放棄等。
　　2、節(jié)目上:主題升華
　　從某種程度上說,《詠樂匯》是帶有演繹的閑談秀。主持人作為主人,請(qǐng)嘉賓吃飯喝酒品甜點(diǎn),和觀眾朋友一起來分享他的故事和人生。雖然《詠樂匯》的嘉賓來自各個(gè)不同的領(lǐng)域,而且談話內(nèi)容比較寬泛并有跳躍性。但是,節(jié)目有著比較明確的價(jià)值觀,普通素材但深刻提煉,這也是一個(gè)訪談節(jié)目存在和發(fā)展的重要保證。姜昆感謝恩師又培養(yǎng)新人的志向,鄭淵潔的特殊教育方式,唐駿的性格決定命運(yùn),劉曉慶的自信和坦然,鄧亞萍的執(zhí)著永不言棄等等,引導(dǎo)并啟迪了大眾,畫龍點(diǎn)睛,升華了訪談主題,提升了節(jié)目的品位�！�
　　
　　參考文獻(xiàn)
　�、倮蠲�桃,《試析〈詠樂匯〉的創(chuàng)新之道》,《中國(guó)電視》,2009年08期
　�、凇冻Ｖ萃韴�(bào)》,文化娛樂影視B2版,2008年11月6日
　　(作者:渤海大學(xué)新聞與傳播學(xué)院 2007級(jí)新聞學(xué)碩士研究生)
　　責(zé)編:姚少寶

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