【關(guān)鍵詞】皮影 表演 制作 　　 　　泛舟藝海,很多美麗的貝殼往往藏身于巖縫中,或?yàn)槟嗌乘�覆蓋。正如民間藝術(shù),雖罕登大雅,卻代代傳承,經(jīng)久不息,凝聚著汗水與智慧,散發(fā)著獨(dú)特的魅力。皮影就是其中之一。
　　相傳兩千多年前,漢武帝愛妃李夫人染疾故去,武帝思念心切,神情恍惚,終日不理朝政。大臣李少翁一日出門,路遇孩童手拿布娃娃玩耍,影子倒映于地,栩栩如生。李少翁心中一動(dòng),用棉帛裁成李夫人影像,涂上色彩,并在手腳處裝上木桿。入夜圍方帷,張燈燭,恭請(qǐng)皇帝端坐帳中觀看。武帝看罷龍顏大悅,就此愛不釋手。這個(gè)載入《漢書》的愛情故事,被認(rèn)為是皮影戲最早的淵源。
　　皮影戲?qū)Ρ硌莸募妓囉泻芨叩囊��?表演者除了要能一人控制三四個(gè)影人的動(dòng)作,還要密切配合場(chǎng)上的配樂,兼顧旁白、唱腔。要練就過(guò)硬的皮影表演功底,除了需要師傅言傳身教,更加需要勤學(xué)苦練,積累大量的實(shí)際表演經(jīng)驗(yàn)。演皮影戲的設(shè)備非常輕便,所以戲班流動(dòng)演出的優(yōu)勢(shì)很強(qiáng)。不論在劇場(chǎng)里還是在大廳、廣場(chǎng)、庭院以至于普通室內(nèi),架起影窗布幕和燈箱就能開戲。一個(gè)戲班六七個(gè)人和一箱影人就能演四五十出戲。演出完畢,全部行頭裝箱就走,輾轉(zhuǎn)十分便捷,所以皮影戲自古就是隨軍的一種娛樂形式,也是其廣泛流傳、普及于民間的原因之一。演皮影戲的操耍技巧和唱功,是皮影戲班水平高低的關(guān)鍵。在演出時(shí),有的高手一人能同時(shí)操耍七八個(gè)影人。武打場(chǎng)面是緊鑼密鼓,影人槍來(lái)劍往、上下翻騰,熱鬧非常。而文場(chǎng)的音樂與唱腔卻又是音韻繚繞、優(yōu)美動(dòng)聽,或激昂或纏綿,有喜有悲、聲情并茂,動(dòng)人心弦。
　　皮影制作是極為復(fù)雜的,從選皮到影人成形上戲,有許多工藝技巧。傳統(tǒng)的制作工序可分為選皮、制皮、畫稿、過(guò)稿、鏤刻、敷彩、發(fā)汗熨平、綴結(jié)合成等八個(gè)基本步驟。皮影藝術(shù)創(chuàng)意汲取了中國(guó)漢代帛畫、畫像石、畫像磚和唐、宋寺院壁畫之手法與風(fēng)格。冀南皮影一般選用驢皮。皮的炮制方法有兩種:一是“凈皮”,另一是“灰皮”。凈皮的制作工藝是在皮選好后,放在潔凈的涼水里浸泡兩三天(根據(jù)氣溫、皮和水的具體情況掌握),取出用刀刮制:第一道工序先刮去毛,第二次再刮去里皮的肉渣,第三次是逐漸刮薄,刮去里皮。每刮一次用清水浸泡一次,直到第四次精致細(xì)作,把皮刮薄泡亮為止。刮時(shí)一定要注意使皮子厚薄均勻,手勁要輕而穩(wěn),以免損傷皮子。刮好后撐于木架之上,蔭干即成。雕刻藝人將刮好的皮分解成塊,用濕布潮軟后,再用特制的推板,稍加油汁逐次推摩,使皮更加平展光滑,并能解除皮質(zhì)的收縮性,然后才能描圖樣。畫稿前對(duì)成品皮的合理使用,也是一項(xiàng)細(xì)致的工作。薄而透亮的成品皮,要用于頭、胸、腹這些顯要部位;較厚而色暗的成品皮,可用于腿部和其他一般道具上。這樣既可節(jié)約原料,又提高了皮影質(zhì)量,同時(shí)也使皮影人物形成上輕下重,在挑簽表演和靜置靠站時(shí)安穩(wěn)、趁手。描圖樣是用鋼針筆、把各部件的輪廓和設(shè)計(jì)圖案紋樣分別拷貝、描繪在皮面上,這叫“過(guò)稿”,再把皮子放在棗木或梨木板上進(jìn)行刻制。
　　雕刻刀具藝人們十分講究,一般都有十一二把,多的達(dá)三十把以上,只從刀具的制磨就可看出藝人的技巧深淺了。刀具有寬窄不同的斜口刀、平刀、圓刀、三角刀、花口刀(老婆腳刀)等,分工很講究,要求熟練各種刀具的不同施用方法。根據(jù)傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn),在刻制線狀的紋樣時(shí)要用平刀去扎;在刻制直線條的紋樣時(shí)用平刀去推;對(duì)于傳統(tǒng)服飾的袖頭襖邊的圓型花紋則需要鑿刀去鑿;一些曲折多變的花紋圖樣,則須用尖刀(即斜角刀)刻制。藝人雕刻的口訣如下:櫻花平刀扎,萬(wàn)字平刀推,袖頭襖邊鑿刀上,花朵尖刀刻。
　　雖然一樣的刀具刻一樣的花紋圖案,也有規(guī)范的口訣,這全看雕刻藝人的巧設(shè)擺布,轉(zhuǎn)換刀口,運(yùn)用陰雕陽(yáng)鏤、陰陽(yáng)交錯(cuò)、明暗相輔的手法,才能鏤刻出不同一般的影人。華縣皮影刻制的基礎(chǔ)技法是推皮刀法,即右手持刀于形體線長(zhǎng),左手推皮走刀運(yùn)轉(zhuǎn)而刻。熟練的藝人推運(yùn)自如,刀跡清晰流暢,曲彎有致,對(duì)壘嚴(yán)謹(jǐn)。雕刻線有虛實(shí)之分,還有暗線、繪線之分。虛線為陰刻,即鏤空形體線而成,皮影多為這種線法。暗線則用刀劃線而不透皮,多在活動(dòng)關(guān)節(jié)處。繪線是以筆代之,以表現(xiàn)細(xì)致的物體。
　　影子雕完,開始敷彩,老藝人用色十分講究。大都自己用紫銅、銀朱、普蘭、荔子等礦和植物炮制出大紅、大綠、杏黃等顏色著色。炮制的方法首先把制好的純色化入稍大的酒盅內(nèi),放進(jìn)幾塊用精皮熬制的透明皮膠,然后把盅子放在特制的燈架上,下邊點(diǎn)燃酒精燈火,使之膠色溶在一起成粥狀,趁熱敷之于影人上。雖是色彩種類不多,但老藝人善于配色,再加上點(diǎn)染的濃淡含露之變化,使色彩效果異常絢爛。敷色后還要給皮影脫水發(fā)汗,這是一項(xiàng)關(guān)鍵性工藝。它的目的是為了使敷彩經(jīng)過(guò)適當(dāng)高溫吃入牛皮內(nèi),并使皮內(nèi)保留的水分得以揮發(fā)。脫水發(fā)汗的方法很多,有的用薄木板夾住皮影部件,壓在熱炕的席下;也有的用平布包裹皮影部件,以烙鐵或電熨斗燙。另一種很老的土辦法就是用土坯或磚塊搭成人字形,下面用麥秸燒熱,壓平皮影使脫水發(fā)汗。
　　皮影人物是影戲主體,它的結(jié)構(gòu)是頗具巧思的。為了動(dòng)作靈活無(wú)礙,一個(gè)完整皮影人物的形體,從頭到腳通常有頭顱、胸、腹、雙腿、雙臂、雙肘、雙手,共計(jì)十一個(gè)部件。頭部――頭包括顏面、帽、須及頸部,下端為楔子,演出時(shí)插入胸上部的卡口內(nèi),不用時(shí)則卸下保管。胸部――上部裝置卡口,以備插皮影人頭用。與胸上側(cè)同點(diǎn)相釘結(jié)的有兩臂,各分為大小臂兩節(jié),小臂下有手相聯(lián)。腹部――腹上與胸相聯(lián),腹下與雙腿相聯(lián),腿部與足為一個(gè)整體,其中包括靴鞋在內(nèi)。皮影人物各個(gè)關(guān)節(jié)部分都要刻出輪盤式的樞紐,叫做“花輪”或“空花”,老藝人則稱“骨縫”以避免肢體疊合處出現(xiàn)過(guò)多重影。連接骨縫的點(diǎn)叫“骨眼”,骨眼的選定關(guān)系到影人的造型美感,選擇恰當(dāng)會(huì)有精神抖擻之相,反之則顯得佝僂垂死,萎靡不振。選好骨眼后,用牛皮刻成的樞釘或細(xì)牛皮條搓成的線綴結(jié)合成,十一個(gè)主要部件就這樣裝成了一個(gè)完整的皮影人。
　　為了表演的需要,還要裝置三根竹棍作操縱桿,也就是簽子。文場(chǎng)人物在胸部的上前部裝置一根簽子,鐵絲連接之,使影人能反轉(zhuǎn)活動(dòng),再給雙手處各裝置一根簽子,便于雙手舞動(dòng)。而武場(chǎng)人物胸部簽子的裝置位置在胸后上部 (即后肩上部),以便于武打,使皮影人能做出跑、立、坐、臥、躺、滾、爬、打的各種動(dòng)作。
　　皮影的流傳非常廣泛。有唐山皮影戲、冀南皮影戲、孝義皮影戲、復(fù)州皮影戲、海寧皮影戲、江漢平原皮影戲、陸豐皮影戲、華縣皮影戲、華陰老腔、阿宮腔、弦板腔、環(huán)縣道情皮影戲、凌源皮影戲等等。
　　由于皮影戲在我國(guó)流傳地域廣闊,在不同區(qū)域的長(zhǎng)期演化過(guò)程中,其音樂唱腔的風(fēng)格與韻律都吸收了各自地方戲曲、曲藝、民歌小調(diào)、音樂體系的精華,從而形成了異彩紛呈的眾多流派。在秦、晉、豫一帶的各路皮影流派中,有弦板腔、阿宮腔、碗碗腔、老腔、秦腔、南北道情、安康越調(diào)、商路道情、吹腔等十多種,曲牌甚多。演唱時(shí),還常用和聲接腔、幫腔和鼻哼余韻的唱法,拖腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),非常動(dòng)聽。而河北、北京、東北、山東一帶的各路皮影唱腔,雖同源于冀東灤州的樂亭影調(diào),但各自的唱腔分別在京劇、落子、大鼓、梆子和民間歌調(diào)的滋潤(rùn)之下,又形成了不同的流派。流暢的平調(diào)、華麗的花調(diào)、凄哀的悲調(diào)不一而足。而其中唐灤地區(qū)的掐嗓唱法十分獨(dú)特。其他如湖南、湖北、江浙、福建各地,皮影戲音樂及唱腔也都帶有本地地方特色。
　　但是,皮影戲的現(xiàn)狀卻不容樂觀,這門精湛的技藝眼看著就要失傳。國(guó)家為此也做了很多努力,2006年5月20日,經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn),將其列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2007年6月8日,湖北省云夢(mèng)皮影藝術(shù)團(tuán)和山東省泰安市的一個(gè)皮影工作室獲得國(guó)家文化部頒布的首屆文化遺產(chǎn)日獎(jiǎng)。
　　當(dāng)今,越來(lái)越多的娛樂方式使得皮影戲在人們心目中的地位一落千丈。究竟是什么原因阻礙了皮影戲在中國(guó)的繼續(xù)發(fā)展?我們?cè)鯓硬拍苷�救這門璀璨的藝術(shù),重新賦予它全新的生命力呢?我想,首要的還是應(yīng)該由我們自己做起,應(yīng)該讓孩子們不要只沉迷于現(xiàn)代娛樂中,多讓他們了解一些歷史文化,了解祖先的智慧與美,才能讓他們真的去接受,去喜歡,去傳承民間藝術(shù),而不讓一枚枚美麗的貝殼沉于海底。
　　(作者單位:安徽民間文藝家協(xié)會(huì))
　　責(zé)任編輯:周蕾 姚少寶

相關(guān)熱詞搜索：皮影 皮影 皮影圖片簡(jiǎn)筆畫 皮影戲