誰沒聽過《天仙配》？高興了，誰不會(huì)唱上兩句？黃梅戲是安慶的文化名片，現(xiàn)在卻已經(jīng)日漸式微，是我們這些戲曲愛好者最傷心的事。雖然不排除社會(huì)自身發(fā)展的原因，也不排除一些不可抗拒的力量，但是，我們還是期待黃梅戲能繼嚴(yán)鳳英、馬蘭等名家之后再度輝煌，“梅開三度”！
　　當(dāng)然，理想和現(xiàn)實(shí)之間總是有那么一段距離，讓人傷感。所以，為了實(shí)踐我們的理想，我們采訪了兩位戲曲界的專家，請(qǐng)他們談?wù)剬?duì)黃梅戲的未來，失望或者期望，其實(shí)都是發(fā)自肺腑的熱愛呢!（本文嘉賓按照采訪順序排列）
　　付瑾（中國戲曲學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任）：一個(gè)歷史不長、劇目也不豐富、歷史積淀也不深厚的劇種忽然在20世紀(jì)50年代之后異軍突起，顯然跟嚴(yán)鳳英《天仙配》劇目的成功有很大關(guān)系。另外，不排除比較其他戲劇而言，黃梅戲是一個(gè)比較受大眾媒體關(guān)注的劇種。很多年輕人都喜愛它，我想是和它的寫作方式比較平民化，它的音樂相對(duì)簡單，它一開始的題材也比較貼近普通民眾的審美趣味。
　　恰恰是這個(gè)原因，使黃梅戲成為新中國成立后挨批比較厲害的劇種之一，例如我的導(dǎo)師就看見過康生曾經(jīng)憤怒地批評(píng)黃梅戲，就是因?yàn)榭瞪�不能忍受黃梅戲作為一個(gè)傳統(tǒng)戲種，加入一些時(shí)尚的歌舞元素。剔出政治原因，我們要客觀地承認(rèn)，新舊結(jié)合的方式對(duì)戲曲的本體確實(shí)有一定的破壞作用。這恰恰是黃梅戲，乃至今天很多劇種都需要認(rèn)真思考的問題。
　　很多人都以為加入所謂的流行因素，戲曲就能走出它的低谷，就能夠喚回年輕人，其實(shí)從結(jié)果上來說并非如此。但是，在怎么樣能充分利用新的傳播媒介這一點(diǎn)上，我覺得黃梅戲比別的劇種要做得好一點(diǎn)。一如20世紀(jì)三四十年代京劇的重新崛起，與電影、唱片業(yè)有著密切的關(guān)系；“文革”后的越劇復(fù)興，與當(dāng)時(shí)推出的幾部越劇電影，如《紅樓夢(mèng)》、《梁山伯與祝英臺(tái)》等廣受歡迎有著密切關(guān)系一樣。黃梅戲其實(shí)也有這種現(xiàn)象。在改革開放最初，大家重新可以去看黃梅戲，是因?yàn)樗�的幾部電影有很好的影響力，比如《天仙配》、《女駙馬》等。
　　所以，加入時(shí)尚新元素來吸引年輕人的想法，在一定程度上是成功的。比如說青春版的《牡丹亭》，其實(shí)《牡丹亭》算是一個(gè)特殊的例子，昆曲的這些年，市場(chǎng)最好的就是青春版的《牡丹亭》。
　　但，更多的嘗試是失敗的，至少很多這類作品基本上都沒有達(dá)到預(yù)期的效果。更令人惋惜的是：那么多年那么多的失敗，并不能讓人覺悟。在這一點(diǎn)上，即使是青春版《牡丹亭》的成功，也是因?yàn)樗�更多地保持了古典趣味，而不是因�(yàn)樗�增加了時(shí)尚元素――它在服裝的華美與宣傳上的造勢(shì)都做得很好�？梢哉f是用現(xiàn)代的傳播方式來吸引大眾（包括年輕人）來看，但同時(shí)它展示的東西又是最優(yōu)秀的經(jīng)典。我自己覺得這是一個(gè)比較好的路子。
　　又如新版的《梁祝》，其實(shí)現(xiàn)在很多人看到新版《梁祝》就會(huì)一愣，因?yàn)樗�可以做得比這個(gè)花哨，但是，我們用了兩年的時(shí)間，精雕細(xì)琢，以期把它往經(jīng)典方向打造，就是我們認(rèn)為它之所以今天還有觀眾喜歡與此有關(guān)。如果它不重拾經(jīng)典之路的話，前景將很難說。
　　回過頭來看，黃梅戲從20世紀(jì)90年代以后的發(fā)展并不是太令人樂觀，它最后一部有影響的作品就是韓再芬的《徽州女人》。這是一部非常精彩的作品。之后，黃梅戲就隨著新巔峰時(shí)期的“五朵金花”逐漸淡出黃梅戲，而開始走下坡路，原因是多方面的，其中一些人開始將心思轉(zhuǎn)往別處，不再專注于黃梅戲，這尤其令人惋惜。
　　黃梅戲這些年有一些新的創(chuàng)作，但是幾乎再?zèng)]有什么讓觀眾和業(yè)內(nèi)的專家看起來比較理想的東西�，F(xiàn)在黃梅戲仍然在吃老本，仍然是靠著前幾年的影響余波生存。這說明，傳統(tǒng)劇目的新一代人演得好，觀眾自然會(huì)承認(rèn)你；搞新劇目搞不好，觀眾照樣不會(huì)承認(rèn)你。
　　再說，年輕人是不是喜歡，不會(huì)被一些媒體誤導(dǎo)。一個(gè)劇團(tuán)在宣傳的時(shí)候，一定會(huì)投入很多資金找很多媒體做宣傳，于是，我們聽到的永遠(yuǎn)是它多么多么的好，多么多么受觀眾的歡迎，其實(shí)票房上面的收入未必如此。
　　至于黃梅戲能否再現(xiàn)輝煌。我的感覺是，黃梅戲在音樂形態(tài)上比較簡單，比較容易被老百姓接受，這也是黃梅戲能否“梅開三度”的一個(gè)關(guān)鍵所在。當(dāng)然，如何做到這點(diǎn)，就需要多方面的共同努力了。
　　在這方面，安徽省這些年做了很多工作。比如在整理和加工傳承方面做了很多努力。尤其是安徽省政府和它們的文化部門、戲劇部門。但，就我個(gè)人了解到的情況，效果并不很理想。原因是多方面的，最重要的一點(diǎn)是對(duì)文化傳統(tǒng)的珍視做得還不夠。因?yàn)�，黃梅戲之所以被大家喜歡不是因?yàn)樗麄儎?chuàng)造了什么新劇目，而是因?yàn)樗�有那么多�?yōu)秀的傳統(tǒng)劇目。如果我們這代人不能把高質(zhì)量的、優(yōu)秀的、經(jīng)典的黃梅戲劇目傳承到下一代人身上，那過幾年老百姓就有可能不喜歡它。而要讓老百姓喜歡，就必須不斷推出優(yōu)秀的劇目演出，否則，他就不會(huì)喜歡，而我們也沒有資格強(qiáng)求觀眾喜歡。
　　劉文峰（中國藝術(shù)研究院戲曲研究所所長）：在黃梅戲的發(fā)展過程中，國家的扶持很重要。新中國成立以后，國家對(duì)地方戲曲的保護(hù)重視程度超過了任何一個(gè)時(shí)期，戲曲藝人的身份地位發(fā)生了改變，從新中國成立之前社會(huì)的底層人群，變?yōu)槭苋俗鹁吹奈枧_(tái)表演人員。早期戲曲作為政治教育宣傳的一種手段，政府不斷地向戲曲隊(duì)伍中加入有知識(shí)的文化記者和編劇人員，使得戲曲從業(yè)人員的素質(zhì)大大提高，戲曲行業(yè)的發(fā)展向好的方向推進(jìn)。因?yàn)辄S梅戲在新中國成立前就已經(jīng)有了很好的發(fā)展基礎(chǔ)，所以黃梅戲在這期間也得到了很大的提升。
　　黃梅戲一度風(fēng)靡大江南北，與當(dāng)時(shí)擁有一批非常具有魅力的表演藝術(shù)家是分不開的，像嚴(yán)鳳英、王少舫等。他們基本功扎實(shí)，有著豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，再加上黃梅戲音樂通俗易懂，這些都有利于它的廣泛傳播。
　　黃梅戲還是中國戲曲發(fā)展中較早借助現(xiàn)代傳媒手段宣傳自己的戲種，比如，1954年黃梅戲電影《天仙配》上映后轟動(dòng)海內(nèi)外。當(dāng)時(shí)特定的年代，這種傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代化媒體嫁接的方式獲得了成功，這也為黃梅戲在中國戲曲中奠定了牢固的群眾基礎(chǔ)。
　　即使在今天，在黃梅戲肇始之地的農(nóng)村，其依然有著大批的忠實(shí)觀眾，每到農(nóng)閑時(shí)節(jié)或逢年過節(jié)，平時(shí)勞作的業(yè)余演員就會(huì)搭臺(tái)子演出，村里家家戶戶都去聽?wèi)蚩磻�，一般情況下村里請(qǐng)戲班子來唱，還有就是婚喪嫁娶總會(huì)請(qǐng)戲班，黃梅戲在這里依舊很受歡迎。
　　但隱憂依然存在。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，農(nóng)村剩余勞動(dòng)力逐漸轉(zhuǎn)移到城市，青壯年往往過完春節(jié)，不到正月十五就已經(jīng)離開老家了，黃梅戲這樣的傳統(tǒng)藝術(shù)正逐漸失去年輕一代的關(guān)注。現(xiàn)在農(nóng)村逐漸城市化，按姓氏或家族式的自然村被打破，之前以村莊為單位的演出環(huán)境被打破，其共同的習(xí)慣、文化愛好也隨之消失，這對(duì)傳統(tǒng)戲曲的影響是很大的。在農(nóng)村傳統(tǒng)藝術(shù)的演出市場(chǎng)變小了，隨之從業(yè)的人也就越來越少，影響力就越來越小了。
　　我們?cè)鴮?duì)于中國傳統(tǒng)的地方戲做過一次調(diào)查。結(jié)果在很多地方出現(xiàn)很多孩子不知道本地區(qū)的傳統(tǒng)戲，比如在福建，那里的孩子竟然不知道歌仔戲，這是很可悲的。而且，這種現(xiàn)象普遍存在。其中一個(gè)重要原因就是，現(xiàn)在學(xué)校統(tǒng)一教授普通話，很多地方的孩子不會(huì)當(dāng)?shù)胤窖裕�而傳統(tǒng)戲曲的唱腔大多以地方方言為基礎(chǔ)，這也是傳統(tǒng)戲曲發(fā)展面臨的一個(gè)瓶頸問題。
　　傳統(tǒng)戲曲在城市的情況也不容樂觀，就以北京為例，1990年全北京至少有十家專門演出傳統(tǒng)戲曲的劇院，現(xiàn)在不到兩家。演出的劇場(chǎng)少了，說明市場(chǎng)的情況不好，劇團(tuán)也就不再養(yǎng)閑人，所以現(xiàn)在的劇團(tuán)是不養(yǎng)那些導(dǎo)演和編劇的，這就使傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)新跟不上，沒有好的、新的劇目。這就出現(xiàn)了一種情況，每當(dāng)有劇團(tuán)出新戲就要提前在全國各地找編劇找導(dǎo)演。政府給予資金的扶持，但就出現(xiàn)了一個(gè)問題，新戲上演首先都會(huì)請(qǐng)一些專業(yè)領(lǐng)域的專家學(xué)者，媒體炮轟一陣子，其余的座位票也不用發(fā)愁，有關(guān)單位都給送完了，這就出現(xiàn)資金和演出情況都有人給解決了，劇團(tuán)不用考慮市場(chǎng)。這不是傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展的真正路子，這只會(huì)使一個(gè)行業(yè)停滯不前。
　　在整個(gè)不利的大環(huán)境下，傳統(tǒng)戲曲發(fā)展得很艱難，新中國成立前我國戲曲的種類有394種，到2004年的時(shí)候只有167種，說明有100多種劇種已經(jīng)消失了，這樣的速度是很可怕的。希望有關(guān)方面引起足夠的重視。
　　因此，像黃梅戲這樣的傳統(tǒng)戲曲要想“梅開三度”， 除了從業(yè)人員自身要自覺、自信，政府也應(yīng)再加大對(duì)傳統(tǒng)戲曲的重視。盡快把更多的中國傳統(tǒng)戲曲納入“中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”中加以保護(hù)。在這方面，香港、澳門、臺(tái)灣做得比較好，值得我們借鑒。
　　（作者為本刊編輯）

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