在中國(guó)制鏡史上，唐代是繼漢代后的又一個(gè)高峰，工藝之精美、形式之繁多、紋祥之豐富，均超越前代，取得了驚人的成就。 　　銅鏡是由銅錫合金鑄造，唐代在銅料中增加了錫的比重，使銅料的顏色凈白如銀，制成的銅鏡青光閃閃，鏡面平滑光亮，有一種質(zhì)精純而神采飛揚(yáng)的材質(zhì)美。唐代銅鏡在鑄造工藝上也頗有創(chuàng)新，出現(xiàn)了金銀平脫、螺鈿、貼金貼銀等特種工藝鏡。銅鏡的造型也打破了傳統(tǒng)的圓形格式，創(chuàng)造了各種花式鏡，有寶相花鏡、菱花鏡、八菱鏡、八弧鏡、四方委角花式鏡及無(wú)柄有紐手柄鏡等。銅鏡背面圖案的布局也益見(jiàn)巧思，一反從鏡鈕到邊緣作同心圓層層布置的方式，多用散點(diǎn)或適合形式的章法，變得簡(jiǎn)練明快，清新流暢。
　　圖案的題材更是多種多樣，有花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、奇禽異獸、神話傳說(shuō)、歷史故事、宗教以及社會(huì)生活等。唐代國(guó)際交流頻繁，銅鏡的圖案也反映了這方面的內(nèi)容，這從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明，唐代對(duì)外來(lái)文化兼容并蓄的態(tài)度，也促進(jìn)了唐文化自身的繁榮。
　　
　　
　　四鸞銜綬金銀平脫鏡
　　直徑22厘米。此鏡是目前西安出土的唐代平脫鏡中最精致、最完整的一面。此鏡采用的金銀平脫工藝是一種華貴的裝飾方法，做法是把厚度一般不超過(guò)半毫米的金銀箔片粘貼在器物上，然后用色漆髹涂數(shù)道，再經(jīng)過(guò)打磨使紋片與漆面平齊，以顯示出色漆上的金銀圖案，紋片上有時(shí)還施鐫刻。金銀平脫鏡是皇室貴戚、達(dá)官貴人的重要裝飾品和饋贈(zèng)物。
　　
　　
　　真子飛霜鏡
　　直徑30厘米。此鏡是目前所知同類(lèi)題材中尺寸最大的。八處葵花形，龜鈕，素緣。鏡的外區(qū)有一圈銘文：“鳳凰雙鏡南金裝，陰陽(yáng)名為配，日月恒相會(huì)。白玉芙蓉匣，翠羽瓊瑤帶。同心人，心相親，照心照膽保千春�！闭孀蛹凑嫘⒆拥暮�(jiǎn)稱(chēng)，飛霜當(dāng)是古琴曲調(diào)十二操之一履霜操的別稱(chēng)，紋鏡的內(nèi)容是尹伯奇放逐于野的喻意。
　　
　　
　　瑞獸葡萄鏡
　　直徑29.6厘米。瑞獸葡萄鏡是唐代新出現(xiàn)并且也是最有影響的鏡類(lèi)之一。該鏡體量巨大厚重，紋飾精美繁密。瑞獸紋飾在我國(guó)出現(xiàn)較早，唐代的藝術(shù)家們和工匠們將瑞獸、葡萄這兩組紋樣進(jìn)行重新組合，形成了一種具有強(qiáng)烈時(shí)代信息的新紋樣。瑞獸葡萄鏡不僅在國(guó)內(nèi)大量出土，在日本、哈薩克斯坦、伊朗等國(guó)均有實(shí)物或仿制品出土。
　　
　　
　　嵌銀瑞獸紋菱花鏡
　　直徑21.5厘米。此鏡無(wú)論從造型、工藝還是體量上看都是難得一見(jiàn)的珍品。貼金、貼銀鏡又稱(chēng)金銀殼鏡，它是把整塊金、銀片嵌在青銅鏡的背上，在金、銀片上大多有事先捶揲出凹凸起伏的紋飾。捶揲這樣的紋樣需要襯出軟硬適度、有伸縮性的襯底。捶擊金銀片時(shí)底襯隨之變形，以達(dá)到成型目的。這種工藝的銅鏡流傳或出土的不多，通常體量不大。
　　
　　
　　狩獵紋鏡
　　直徑15厘米。此鏡上射獵的場(chǎng)景是唐代貴族生活的真實(shí)寫(xiě)照。圓鈕，團(tuán)花紋鈕座。以鈕座為中心展開(kāi)的是一幅騎馬狩獵圖。四名騎手催馬奮進(jìn)，馬前各種野獸奔突逃竄，其中一名獵手手執(zhí)長(zhǎng)矛，追擊一頭獅子，其他獵手使用彎弓套索，獵捕鹿野兔和野豬。鏡緣是一周云紋。唐代狩獵紋鏡的流行，反映了狩獵活動(dòng)是當(dāng)時(shí)社會(huì)生活中的一個(gè)重要方面。
　　
　　
　　“千秋”龍紋鏡
　　直徑28.6厘米。此鏡是美好祝福的載體�？ㄐ�，圓鈕，素緣。鈕外飾一條騰越的巨龍，龍口向外，龍爪前探，鱗甲飛動(dòng)。周?chē)腥淙缫庠�，龍似在云中穿行，氣�?shì)雄渾。鏡的外區(qū)有四朵花卉，其間還對(duì)應(yīng)兩對(duì)如意云及靈芝紋樣，其中上下對(duì)應(yīng)的兩朵團(tuán)花中有“千秋”二字。從這面鏡子的紋飾及鏡銘來(lái)看，應(yīng)該是唐代千秋節(jié)皇帝賞賜大臣的鏡子。
　　（摘自《收藏家》2009年第6期）

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