摘 要 在過去10年里，日本動漫業(yè)可謂日新月異。動畫導(dǎo)演層出不窮，新海誠導(dǎo)演也繼承了日式動畫對比鮮明的畫面，個性化、多姿多彩的圖像，以及鮮明的角色性格等特色。在注重真實感得今天，新海誠導(dǎo)演開始融入CG畫法將場景的唯美清新展示在人們的面前。除去原畫實力的欠缺，新海誠導(dǎo)演將細(xì)膩的情感和華麗的場景作為自己獨特的動畫語言向人們展示當(dāng)今日式的動畫語言。
　　關(guān)鍵詞 動畫語言；CG；動畫場景；動畫鏡頭語言
　　
　　談到動畫，人們首先想到的即是日式動畫與美式動畫。日式動畫多以二維為主，畫面風(fēng)格個性鮮明，追求塑造特有的角色個性以及細(xì)膩、極具吸引力的劇情發(fā)展為目標(biāo)。美式動畫多以夸張的手法，寫實的畫風(fēng)去塑造英雄主義的角色個性，給人以強(qiáng)大的視覺沖擊力。相對而言更加耐人尋味的是劇情上面的曲折，在眾多日本動畫家中，作者更愿意談的是新海誠導(dǎo)演，劇情，場景，畫面作為新海誠導(dǎo)演的語言，向人們展示出一個新時代日式動畫的成長。
　　星海誠導(dǎo)演的代表作品為《星之聲》、《云之彼端•約束之地》、《秒速五厘米》等�！缎侵�聲》于2002年在日本悄然問世，卻吸引了日本業(yè)界的關(guān)注，作品不僅以深邃憂郁的意境、炫麗多變的色彩展現(xiàn)出來，看似平凡瑣碎的場景物件擺放，卻處處透著巧妙的安排，光影也為畫面的靈動添色不少�！对浦�彼端•約束之地》完成于2004年獲得第59屆每日映畫Concours最佳動畫電影獎，技術(shù)實力趨于成熟的星海誠導(dǎo)演，在片子中更加著重于劇本的編寫，情感的鋪墊。最值得一提的是《秒速五厘米》這部作品，在2007年亞洲太平洋電影獎中獲得最佳長篇動畫電影獎。本片講述了時間和距離的故事。在新海誠導(dǎo)演的筆下，一段細(xì)微的故事被無限地放大和延長，作品將每一個絢麗畫面帶來的細(xì)小觸動聯(lián)系起來，形成了內(nèi)心巨大的空洞。 伴隨著時間的流逝，距離的拉長，我們經(jīng)歷了離別之后的離別，體會了成長之后的成長，然而這樣的空洞卻只會越來越大。
　　1.劇本
　　“劇本主要由臺詞和舞臺指示組成。對話、獨白、旁白都采用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現(xiàn)。劇本中的舞臺指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對劇情發(fā)生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特征、形體動作及內(nèi)心活動的描述，對場景、氣氛的說明，以及對布景、燈光、音響效果等方面的要求�！盵3]新海誠式的劇本是具有散文式的劇情。例如：“聽說秒速是5厘米”，“嗯？什么？”“櫻花瓣飄落的速度每秒鐘5厘米”。秒速5厘米，是指櫻花瓣飄落的速度。導(dǎo)演正是定于這個基調(diào)將整部動畫分為三段，巧妙的避免了新海城之前創(chuàng)作的《云之彼端•約束之地》[1]那種長篇看了之后拖沓的感覺。三個故事單獨拆開來看也有獨立的劇情，連起來則更加彰顯了最初的主題――“心的距離”。 故事雖然很平常，平常到我們似乎每個人都會經(jīng)歷。導(dǎo)演在創(chuàng)新時放棄了《星之聲》[2]所熟練運用的科幻機(jī)械類情節(jié)，轉(zhuǎn)而使用敘事抒情的散文式劇情，利用一些細(xì)微的語言描寫，讓我們很好的結(jié)合了男主人公貴樹的憂郁性格。新海誠導(dǎo)演用五十多分鐘的時間做鋪墊，終于在最后兩分鐘將自己想表達(dá)的感情用一個回頭、一個轉(zhuǎn)身以及一個微笑釋放了出來。在兩分多鐘的快速切鏡頭轉(zhuǎn)換中新海誠想表達(dá)的是，曾經(jīng)純真的感情并不會隨著時間的流失而消逝�；貞浵窬�，少許你便可覺得那其中的甘美，如果濫喝沉迷其中，只是一個神智不清的酒徒。
　　2.鏡頭技法
　　“動畫鏡頭語言就是用攝像機(jī)像語言一樣去表達(dá)我們的意思。我們通�？山�(jīng)由攝影機(jī)所拍攝出來的畫面看出拍攝者的意圖，因為可從它拍攝的主題及畫面的變化，去感受拍攝者透過鏡頭所要表達(dá)的內(nèi)容。”鏡頭轉(zhuǎn)換之間，《秒速五厘米》這部作品尤其是第三章的時候，采用了大量快切的手法來突出兩個人之間的心靈距離，這一點讓人能在短時間內(nèi)感覺到歲月在兩位主人公身上滄桑的變化。而第一話《櫻花抄》經(jīng)常一個鏡頭從近景推到遠(yuǎn)景然后搖到全景，給人一氣呵成的感覺，同時又很好的進(jìn)行了轉(zhuǎn)場，讓整個片子更加連貫。
　　3.畫面風(fēng)格
　　新海誠導(dǎo)演從第一部作品開始就是唯美細(xì)膩的場景華麗到窒息�？戳恕对浦�彼端•約束之地》[1]之后場景依舊歷歷在目，很多看似平淡的地方經(jīng)過色調(diào)的修正后變得華美無比。尤其一提的是背景的光線，因為他擅長使用那種強(qiáng)烈的明暗對比而且光線出現(xiàn)的位置和時間不是很符合常規(guī)――但這種方式卻帶來了更加好的視覺沖擊效果。新海誠的特色就是色彩很艷麗，艷麗到很多人都不敢使用。
　　星海誠相比吉卜力，studio4°C，Madhouse這些老牌制作公司來說，團(tuán)隊的原畫和動畫能力來說還是很薄弱。當(dāng)然提及日本的動畫，我相信大部分人第一個想到的一定是宮崎駿。不可否認(rèn)，他已經(jīng)成為了日本動畫領(lǐng)域的一面旗幟，那些簡單易懂的故事情節(jié)，都已漸漸轉(zhuǎn)化為人們心中值得回憶的過往。在講述任何一部動畫作品的時候，所呈現(xiàn)出的敘事功底以及對情感的把握展現(xiàn)出了熟練的實力，使得人們認(rèn)識到了一個完成的星海誠導(dǎo)演。
　　
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1] 新海誠.《云之彼端•約束之地》，2002（2）.
　　[2] 新海誠.《星之聲》，2004.
　　[3] 李默，馬欣凡.《動畫劇本編寫》. 湖南師范大學(xué)出版社，2008（9）.
　　[4] 朱于芝.中日動畫比較分析，英才高職論壇，2006（3）.

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