摘　要　本文通過(guò)對(duì)官崎駿新動(dòng)畫(huà)片《懸崖上的金魚(yú)公主》的分析，體會(huì)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)的生命力，以及創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)的內(nèi)涵? 　　關(guān)鍵詞　日本動(dòng)畫(huà)　宮崎駿　原創(chuàng)動(dòng)畫(huà) 　　中圖分類號(hào)　文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼　A
　　
　　日本動(dòng)畫(huà)，對(duì)于80后的人來(lái)說(shuō)意義是十分深刻的，我們可以說(shuō)是看著日本的動(dòng)畫(huà)片成長(zhǎng)起來(lái)的。從20世紀(jì)60年代開(kāi)始的鐵臂阿童木，70年代的哆啦A夢(mèng)，80年代的圣斗士星矢，再到90年代的灌籃高手，有些是伴隨著我們成長(zhǎng)的動(dòng)畫(huà)片，有些至今我們還會(huì)時(shí)�；匚丁�
　　當(dāng)然日本動(dòng)畫(huà)業(yè)的成功必然少不了優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)大師�！惰F臂阿童木》的原創(chuàng)大師――手冢冶蟲(chóng)，《名偵探柯南》的諏訪道彥，還有就是被譽(yù)為日本動(dòng)畫(huà)詩(shī)人的宮崎駿。
　　。，，，，，，，，，，，，，，。這些都是出自這位動(dòng)畫(huà)詩(shī)人之手。而《懸崖上的金魚(yú)公主》則是宮崎駿大師的又一新作。這部由官崎駿導(dǎo)演、編劇，吉卜力工作室制作的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影于2008年7月19日首映，一經(jīng)推出廣受好評(píng)：
　　
　　一、簡(jiǎn)單?不簡(jiǎn)單!
　　
　　簡(jiǎn)單的劇情，宮崎駿想打造一部連5歲的兒童也能看懂的一部動(dòng)畫(huà)片�！稇已律系慕痿~(yú)公主》主要講述了和母親生活在懸崖上的5歲小男孩宗介和一只擁有海女兒魔法血統(tǒng)的金魚(yú)之間的故事。
　　首先，影片中各類的生物都是作者按照想象進(jìn)行創(chuàng)作，而金魚(yú)更像是一個(gè)人面玩偶，人的頭，沒(méi)有手腳玩偶似的身體，
　　影片從波妞出逃開(kāi)始，隨著波妞出逃的路線，鏡頭從波妞父親――邪惡魔法師藤本的潛艇漸漸轉(zhuǎn)移到了宗介所住的懸崖下的海邊。在這一開(kāi)場(chǎng)的轉(zhuǎn)移中，背景從流光溢彩的深海世界慢慢變成了骯臟、雜亂的人類社會(huì)的海底垃圾場(chǎng)，兩個(gè)場(chǎng)景形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。這種類似的場(chǎng)景在以后的片段中依然可以見(jiàn)到。在宮崎駿的影片中，除了親情、愛(ài)情、友情意外，也時(shí)常探討人類和自然的相對(duì)關(guān)系，在《風(fēng)之谷》和《幽靈公主》中最能體現(xiàn)作者對(duì)自然界的熱愛(ài)和對(duì)人類社會(huì)工業(yè)進(jìn)程的擔(dān)憂。在本片中，他也表達(dá)了自己心中理想的人類發(fā)展和自然生態(tài)的相對(duì)關(guān)系的看法，既一種人類和自然的平衡。如果觀眾多留心這些片段的話，就不難理解后來(lái)藤本對(duì)波妞講的話，人類會(huì)把生命從海里奪走，我也曾經(jīng)是人類，我為了不再是人類付出了多少。
　　但是在色彩斑斕，生靈豐富的深海中，作者卻用陰冷的色調(diào)鋪滿邪惡魔法師潛艇的外表，上面附著灰色的貝殼，各類蟲(chóng)子，和一些灰暗的生物。而在表現(xiàn)懸崖上宗介的家時(shí)，卻用明亮的紅色、綠色、藍(lán)色、白色，并以淡藍(lán)色的天空為背景。這一色彩上的安排淺顯得讓觀眾對(duì)片中角色的立場(chǎng)有了直觀的看法。雖然邪惡魔法師藤本看到了人類對(duì)海之生靈的威脅，但是卻沒(méi)有尋求到正確的解決辦法，反而表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的報(bào)復(fù)心理，“當(dāng)這個(gè)井被填滿時(shí)，海的時(shí)代會(huì)再次降臨，危險(xiǎn)生物時(shí)代的結(jié)束。顯然，藤本這種純粹自然理論并不是作者所支持的觀點(diǎn)。從宗介拾得波妞之時(shí)表現(xiàn)出的興奮和快樂(lè)以及最后在面對(duì)波妞的母親的考驗(yàn)時(shí)的對(duì)話，“不管是魚(yú)，半人魚(yú)，人類也好，我都喜歡波妞”，可以看出作者表達(dá)的自然觀點(diǎn)是人類與自然的和諧，人類和自然必要的相互包容與依靠。整個(gè)影片看似平平。沒(méi)有他以前影片的大起大落，也沒(méi)有引爆觀眾淚腺的細(xì)節(jié)，有的是童真的一張張笑臉，淳樸到生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴�！稇已律系慕痿~(yú)公主》就是這么一部簡(jiǎn)單、純粹的影片，但它想表達(dá)的內(nèi)涵并不只是我們說(shuō)看到的由一張張圖畫(huà)拼接在一起的動(dòng)態(tài)圖而已。雖然影片表面層面上這一片段表現(xiàn)的是忠貞不變的愛(ài)情，但是將兩個(gè)5歲小孩子相互之間的信任與好感提升到愛(ài)情的高度確實(shí)不太好接受�；蛟S是作者希望通過(guò)小孩子最純真的感情來(lái)表達(dá)一種類似于柏拉圖式的戀愛(ài)精神。而我更愿意理解為作品中的宗介代表人類認(rèn)識(shí)自然正確的價(jià)值觀，波妞代表了自然的影響在人類社會(huì)的一種表現(xiàn)形式。表現(xiàn)人與自然的和諧才是作者這一片段的真實(shí)目的。影片另一方面也如以前的作品一樣，表達(dá)了一種家庭的溫馨和人性美好的一面。宮崎駿的作品多以感情真摯。內(nèi)容充實(shí)見(jiàn)長(zhǎng)。宗介的父親耕一因?yàn)槿温殹靶〗鹁�丸�?hào)”的船長(zhǎng)而無(wú)法經(jīng)�；丶遗c家人團(tuán)聚，通過(guò)船駛過(guò)家所在的懸崖時(shí)，用燈語(yǔ)和家人交流。從宗介母親理繪和宗介的對(duì)話中時(shí)刻都能體現(xiàn)出對(duì)耕一的關(guān)心和牽掛，這種家庭的溫馨并沒(méi)有因?yàn)檎Z(yǔ)氣而變化，即使是理繪對(duì)耕一生氣時(shí)，用燈語(yǔ)打出的“笨蛋”也是一種無(wú)法斬?cái)嗟那楦�。影片中人性美好的一面被作者表現(xiàn)得極為出色，出現(xiàn)了很多溫情場(chǎng)景，充分表現(xiàn)了人性的樂(lè)觀、善良、包容、理解、互助、團(tuán)結(jié)、友愛(ài)。
　　
　　二、情感不僅是通道也是橋梁
　　
　　少許的煽情夾雜著單純而又懵懂的愛(ài)情。影片表面上是在制造一種青春氣氛，但揭開(kāi)面紗，帶給我們的是人與自然之間的相處法則。人類對(duì)自然的不斷開(kāi)墾，在經(jīng)濟(jì)驅(qū)動(dòng)下的人類活動(dòng)已經(jīng)對(duì)自然環(huán)境造成了不可彌補(bǔ)的破壞。當(dāng)生態(tài)的平衡失去重心的時(shí)候，自然法則也開(kāi)始變化，自然開(kāi)始了對(duì)人類無(wú)法無(wú)天行動(dòng)的報(bào)復(fù)。正所謂天災(zāi)人禍。其實(shí)不然，把這個(gè)名詞拆開(kāi)，也就是天災(zāi)和人禍，有些天災(zāi)是人類無(wú)法與之抗衡的，但有些災(zāi)難卻是人類一手鑄成的。過(guò)度的開(kāi)墾導(dǎo)致水災(zāi)的形成，人與海的關(guān)系可以算是典型案例。頻頻發(fā)生的海難與人類為了追求利益活動(dòng)能區(qū)分開(kāi)嗎?宮崎駿真是利用兩個(gè)人物形象，一個(gè)代表著人類。一個(gè)代表大海，作為大海形象的波兒，就人物形象設(shè)定來(lái)看，她擁有一副人類的臉龐，暗示著大海是可以成為人類的朋友，只要善待她，她也會(huì)善待我們。因?yàn)橐淮闻既坏南嗑�，波兒開(kāi)始了她對(duì)人類的好奇，并慢慢了解到人類的感情。在人與自然和諧相處的大背景下，人與人的感情也是不可忽略的重要部分。通過(guò)男孩與療養(yǎng)院老人之間的情感，男孩與父親母親之間的情感，男孩與波兒之間的情感，都很真實(shí)的表現(xiàn)出了人與人之間的情感。雖然影片并沒(méi)有直接的表明人類對(duì)自然的破壞，但通過(guò)反派角色波妞父親的出現(xiàn)，并在其行為之中已經(jīng)暗示了人與自然之間法則的破壞。
　　
　　三、沒(méi)有GG，動(dòng)畫(huà)一樣可以很經(jīng)典
　　
　　面對(duì)一張白紙，任何夢(mèng)想和奇跡都能實(shí)現(xiàn)。創(chuàng)造是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的魅力所在。動(dòng)畫(huà)綜合地體現(xiàn)了不同歷史階段社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化和科學(xué)技術(shù)的特征�？v觀世界一百年來(lái)動(dòng)畫(huà)電影在不同國(guó)家和地區(qū)發(fā)展的歷史，由于其各自文化背景、民族風(fēng)情、經(jīng)濟(jì)形態(tài)間的差異，它們所走過(guò)的興衰之路及呈現(xiàn)的藝術(shù)特色也就各不相同。也正因如此，世界動(dòng)畫(huà)才具有一派異彩紛呈的綿延景觀。
　　CG，原義是ComputerGraphics，現(xiàn)已經(jīng)習(xí)慣將利用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行視覺(jué)設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的領(lǐng)域通稱為CG。它既包括技術(shù)也包括藝術(shù)，幾乎囊括了當(dāng)今電腦時(shí)代中所有的視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，如平面印刷品的設(shè)計(jì)、網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)、三維動(dòng)畫(huà)、影視特效、多媒體技術(shù)、以計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)為主的建筑設(shè)計(jì)及工業(yè)造型設(shè)計(jì)等，它們已經(jīng)形成一個(gè)可觀的經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)。CG在目前在日本比較成熟。
　　從手冢治蟲(chóng)的“鐵臂阿童木”起，日本的動(dòng)畫(huà)就廣為世界所熟悉，在電腦普及之前，靠手工繪制的動(dòng)畫(huà)已經(jīng)成了日本的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)。但在人工費(fèi)等成本不斷上漲中，如果沒(méi)有導(dǎo)入電腦就很難想象動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)今天的規(guī)模。動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿的新作品一再創(chuàng)造了票房的新記錄。日本雖有東映那樣的制作‘影院動(dòng)畫(huà)’的大公司，但大部分的作品還是出自小公司，小公司在很多制作方面又要委托零細(xì)的加工專業(yè)和個(gè)人制作者。整個(gè)產(chǎn)業(yè)的從業(yè)員約有3.4千人，每星期在日本的電視上放映的動(dòng)畫(huà)連續(xù)劇有30多本，加上映象產(chǎn)品，定制作品等，他們的產(chǎn)量每個(gè)月差不多達(dá)到200本，盡管有部分在海外加工，但日本動(dòng)畫(huà)業(yè)在簡(jiǎn)陋的條件下達(dá)到的質(zhì)量與產(chǎn)量是驚人的。沒(méi)有CG，動(dòng)畫(huà)的大量生產(chǎn)是難以想象的。
　　就是在動(dòng)畫(huà)技術(shù)如此成熟的時(shí)代，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的國(guó)家，宮崎駿此次放棄了運(yùn)用CG，毅然使用紙上作畫(huà)的動(dòng)畫(huà)手段來(lái)完成這部作品。可以說(shuō)這部《懸崖上的金魚(yú)公主》是一次技術(shù)上的成功回歸。也可以稱這部作品是只用鉛筆作畫(huà)的動(dòng)畫(huà)片。這部影片中80％都是海水，而就這80％的海水效果的呈現(xiàn)全部是由宮崎駿親自完成的，可見(jiàn)他對(duì)這部影片的投入和重視。
　　《懸崖上的金魚(yú)姬》一共17萬(wàn)張純手工繪圖，大家可以留意電影里所有的背景畫(huà)面都是水彩畫(huà)風(fēng)格的。這種制作動(dòng)畫(huà)方式早在20年前就被擯棄了�！安ㄦぁ边@只美人魚(yú)似乎太落伍，沒(méi)有華麗的畫(huà)面，沒(méi)有磅礴的故事，沒(méi)有深刻的啟示――而這恰恰是宮崎駿動(dòng)畫(huà)魅力所在，幫你找回那些曾經(jīng)擁有的最美麗，最純真的東西。我們現(xiàn)代人好像都有太多的新創(chuàng)意想去表達(dá)，卻沒(méi)有人愿意靜靜的回憶過(guò)去。

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